Estes receptores, igualmente constituintes da membrana, estão muitas vezes associados à proteína do citoplasma denominada clatrina que forma uma depressão na membrana; quando um receptor se liga a uma molécula, a depressão aumenta até se transformar num vacúolo rodeado de clatrina, que entra na célula.
A clatrina é uma proteína que desempenha um importante papel no processo de formação de vesículas membranares no interior das células eucariontes, as quais são responsáveis pelo transporte de material proveniente da membrana plasmática, entre os compartimentos endossomais e da face trans do aparelho de Golgi.
Quando a relação parasitária se estabelece, o material genético virótico assume o comando da célula, voltando quase que exclusivamente o metabolismo para originar centenas de novos vírus em questão de minutos.
Os coronavírus são zoonóticos e se tornaram os principais patógenos emergentes responsáveis por doenças respiratórias.
Trata-se de uma grande família de vírus de RNA de fita simples pertencentes à ordem Nidoviralis, família Coronavirinae e subfamília orthocoronavirinae a qual pertence o novo coronavírus.
Os Coronavírus que infectam aves são monitorados há muitos anos nos criadouros domésticos devido ao seu possível impacto na produção e na economia. Porém, em aves silvestres, há poucos estudos disponíveis.
O artigo “Divergent coronaviruses detected in wild birds in Brazil, including a Central Park in São Paulo” (Coronavírus divergentes detectados em aves silvestres no Brasil, incluindo um Parque no Centro de São Paulo), publicado na revista Veterinary Microbiology em 2019, apresentou uma retrospectiva da presença de um Coronavírus conhecido como Vírus da Bronquite Infecciosa (IBV) em aves silvestres no ambiente natural.
Estes vírus tem uma importância maior na parte ecológica, para o entendimento da disseminação do vírus entre as aves silvestres e domésticas.
Em outras palavras, o que queremos mostrar é que temos um vírus (não patogênico para humanos), que circula entre as aves e pode causar problemas econômicos futuros”, explica Jansen de Araujo, pesquisador do Laboratório de Virologia Clínica e Molecular da Universidade de São Paulo e um dos autores do artigo.
Muitos grupos de aves migratórias passam por localidades na América Central, nos Estados Unidos e no Canadá antes de chegarem ao Brasil para passar o período não reprodutivo nos trópicos.
Um dos locais de pousio no Brasil é o Parque Nacional da Lagoa do Peixe (RS), no qual a pesquisa detectou a circulação de coronavírus em aves migratórias como o talha-mar (Rynchopus niger), o maçarico-branco (Calidris alba) e o maçarico-de-sobre-branco (Calidris fuscicollis).
A pesquisa também encontrou o coronavírus em três ganso-chinês (Anser cygnoides) no Parque Ibirapuera em São Paulo.
O Vírus da Bronquite Infecciosa (IBV) aviário é um coronavírus de grande importância econômica, encontrado também em aves silvestres e domésticas.
As aves podem portar CoVs, que causam lesões em trato gastrintestinal, respiratório, urinário e reprodutor, levando a taxas de mortalidade de cerca de 30% e quedas bruscas na produção de ovos (em granjas).
O estudo do Dr. Jansen foi destinado a entender a possibilidade de disseminação deste vírus carreados por aves migratórias. Observamos que é possível um vírus que está circulando no hemisfério Norte viajar até o hemisfério Sul através de rotas migratórias.
Os vírus que encontramos pertencem ao grupo Gama e Delta. O Coronavírus circulante atualmente, COVID-19, está em outro grupo.
Neste artigo é dito que existem poucos estudos no Brasil para dizer se os vírus detectados no Parque Ibirapuera, SP, e na Lagoa do Peixe, RS representam riscos para as colônias de aves migratórias presentes nestes locais e para os criadouros de aves domésticas.
Acreditam que aves migratórias podem trazer vírus de outros continentes para nosso país e infectar outras aves se houver o contato direto. É importante que fiquemos atentos para que estes eventos sejam monitorados para que medidas de controle possam ser tomadas rapidamente.
Não é possível afirmar, segundo Jansen, que as aves migratórias sejam capazes de hospedar o CoViD 19, pois não temos nenhum estudo relacionado a isso aqui no Brasil ainda.
O novo coronavírus possui um material genômica de RNA fita simples sentido positivo, ou seja, serve diretamente para síntese proteica, assim ocorre uma maior velocidade na geração de novas cópias de vírus na célula infectada.
São envolvidos por uma capa de gordura e proteína, e seu tamanho é de aproximadamente cem nanômetros (um milionésimo do milímetro). Além também da presença de várias proteínas em sua superfície, dentre elas está a Proteína Spike, ou Proteína S, que é uma espícula glicoproteica que se liga fortemente à enzima ECA2, presente em algumas de nossas células, o que torna sua infecção mais fácil.
E é essa proteína característica que faz com que os coronavírus sejam nomeados assim: sua conformação ao redor dos vírus lembra ligeiramente uma coroa.
Possui outra importante proteína em sua membrana chamada hemaglutinina esterase responsável pela sua entrada na célula hospedeira.
Há mais de 1.000 sequenciamentos genéticos do novo coronavírus já realizados, basicamente divididos em três grandes grupos, segundo os pesquisadores: A, B e C, sendo B derivado de A, e C derivado de B.
Estudo da Universidade de Cambridge dividiu os primeiros casos da doença em 3 grandes grupos A, B e C .
O tipo A é considerado o “original”, que está mais próximo do vírus encontrado em morcegos e pangolins, dois animais que têm sido associados ao início da pandemia. Não se sabe até agora, porém, como o vírus chegou até o primeiro paciente humano.
O tipo B tem maior incidência no Leste da Ásia, mas não se espalhou muito a partir dali, afirmam os pesquisadores. Isso pode ter acontecido, segundo eles, porque o vírus pode ter encontrado resistência imunológica ou ambiental para se espalhar entre pessoas de outras localidades do mundo.
O tipo C é considerado o majoritário na Europa, e foi encontrado nos primeiros pacientes de países como França, Itália e Suécia. Essa categoria de sequenciamentos genéticos também inclui o Brasil.
Os casos que surgiram no Brasil são muito mais ligados ao vírus que circulou na Europa do que aquele que apareceu na China. “A rede algorítmica (que analisou a proximidade das variações do vírus em cidadãos de diversos países) reflete uma ligação mutante entre o genoma viral da Itália e do Brasil”, escrevem os autores da pesquisa.

O encontro com a rede Arts Collaboratory (AC) foi a grande surpresa de minha participação pelo Instituto Procomum na Conferência Bienal da Associação Para os Estudos do Comum (IASC). Já tinha ouvido falar da rede e sabia que envolvia centros culturais e artísticos de vários países, mas não tinha muito mais detalhes, menos ainda sabia que eles se utilizavam do conceito de comum como valor central. Como se espera de um coletivo de artistas, quando cheguei na oficina liderada pela rede notei que haviam mudado o formato e a estética da sala. A IASC é uma conferência bastante tradicional nos formatos, resquícios de sua origem acadêmica. Os labs de praticantes, como eram chamados os espaços onde os comuneiros apresentavam suas experiências a partir da prática- e não da academia -, eram mais dinâmicos, mas ainda assim seguiam o formato expositivo. No encontro da AC tudo era bem diferente.
Na oficina da AC havia painéis e papéis grudados na parede. Entre eles, os princípios éticos da rede (que eram também escritos em meias que eles depois doaram aos participantes), que eles chamam de trabalho em desenvolvimento (work in progress). Entre eles destaco as que mais me chamaram atenção: imaginação radical, auto-cuidado, micropolítica, decrescimento, abertura, auto-organização, solidariedade, hospitalidade, estudo. Veja todos aqui.
Começamos ouvindo uma apresentação do que era a Arts Collaboratory e quem dela participava: uma rede translocal de 25 organizações espalhadas pelo mundo focadas em artes e processos de mudança social. Das 25, dez estavam presentes na oficina. O tema do dia era: vivendo o ritmo do comum; ou como sustentar uma rede auto-organizada de organizações culturais baseadas no comum?
Os participantes foram divididos em grupos menores, organizados por língua, uma questão importante para a rede, que se define como translocal e transnacional. “Resistimos ao inglês, embora usemos ele”, disse Farid Rakun, coordenadora do Instituto Ruangrupa, na Indonésia, um dos nódulos da rede AC. A metodologia sugerida por eles implicava em cada grupo ter um anfitrião, uma pessoa responsável pela colheita, uma guardiã de processo e outra guardiã de intenção para debater os temas propostos e depois voltar para a plenária.
Quais são os “comuns” – os recursos comuns – que organizações de arte e cultura ou suas redes geram? Que tipo de valores eles têm, e como eles são gerenciados, especialmente quando não são bens materiais e não possuem valor monetário?
Como o financiamento público ou privado influencia o trabalho de organizações artísticas e culturais baseadas no Comum? Quais são as suas visões para a continuidade/ sustentabilidade do seu trabalho?
Como se dá a produção, gestão e manutenção dos bens comuns em nível trans-local? Como compartilhar recursos igualmente em diferentes contextos econômicos e geopolíticos?