A seguir (pp. 10 e 11), há outro caso interessante, no qual o tradutor consegue alguma aliteração e produz outro acento na quinta e sétima sílabas poéticas – em detrimento do decassílabo heroico, que, sabemos, remete a um viés específico da tradição do verso, assim como o hendecassílabo praticado por Paz.
O interesse aqui está justamente na dificuldade da tradução, mas esta ganha flexibilidade se agirmos de forma não tão ipsis litteris. Assim, com pouco esforço, podemos alcançar uma boa imagem a partir do mesmo excerto: “teus peitos duas igrejas onde o sangue/ chancela seus mistérios paralelos”.
Repare que, novamente, o acento na sexta sílaba poética desaparece em detrimento da facilidade de uma versão mais literal. Como se vê, a adoção de termos mais ou menos próximos do original não está condicionada ao ritmo do poema, dificultando o acesso aos critérios para as escolhas do tradutor.
É o que ocorre, por exemplo, nas páginas 44 e 45, nas quais fica difícil discernir qual o critério para a substituição de um léxico mais culto por outro mais coloquial, e vice-versa, afinal, o nosso idioma possui o termo “olvidado”, embora esteja um tanto empoeirado:
Note-se como a escolha contrária à anterior – sendo “apaixonados” um termo mais usual que “enamorados” – aparece nestes versos, das páginas 46 e 47:
Da mesma maneira, esse recurso prejudica o verso em outro momento do poema, no qual a substituição dos termos provoca uma abstração de uma imagem forte e clara, nas páginas 12 e 13: