Essa não é a primeira vez que o Visit Britain patrocina eventos LGBT+ no País. O destino já teve trio na Parada de São Paulo e Recife em anos anteriores. Em 2019, a campanha Love Is Great esteve presente também no Love Noronha, weekend party que acontece na ilha de Fernando de Noronha, na Taça True Colors em São Paulo e na Champions Ligay em Belo Horizonte.

Oi pessoal! Quem nos acompanha lá no Instagram (@riocomcriancas) viu que fomos conhecer a nova sala 4DX do UCI Cinemas, que fica no New York e vou contar sobre a nossa experiência.
As cadeiras se movimentam em diferentes direções e os efeitos especiais conectam o espectador através dos cinco sentidos. De acordo com o roteiro do longa-metragem a que está assistindo, ele é surpreendido por vibrações, vendavais, neblina, bolhas d´água, luzes e aromas como café, chocolate, frutas, fogo, pólvora, flores, entre outros.
A sala foi inaugurada em junho, tem 112 cadeiras, é a primeira do Rio de Janeiro e a única do país com efeito tempestade.
Na primeira vez, fiquei um pouco enjoada no começo do filme. Acredito por não está acostumada com o balanço e por ter me entupido de pipoca. Então já fica a dica para não comer muito antes da sessão. Aliás, não indico que leve pipoca ou refrigerante pra essa sala. Há grandes chances de você derrubar tudo. Haha
Mas depois relaxei e adorei! Gostei tanto que voltei em uma segunda ocasião. Nem preciso falar das crianças, né? Tudo é festa e elas amaram os movimentos e efeitos da sala.
Realmente a sala 4DX cumpre o que promete e a experiência sensorial é incrível! De acordo com a cena, a cadeira faz o movimento que pode ser brusco ou não, joga água, sacode, dá pequenos socos (como se fosse uma cadeira de massagem) e por aí vai! Em alguns momentos, parece que estamos em um brinquedo de um parque de diversões de tanto movimento. Mas mesmo assim é muito legal!
Ah, pra quem não curte se molhar, pode desativar a opção na própria cadeira. E pra quem curte uma coisa mais relax ou não curte movimentos (ou tem labirintite), essa sala não é indicada.
Indico também que leve um casaco. Cinema já é frio e na 4DX é mais frio ainda, caso o filme tenha cenas de inverno ou ventania.
Quartas (promocional): 2D – R$45,00 (inteira) R$22,50 (meia) / 3D – R$ 50,00 (inteira) R$25,00 (meia);

Principal manancial de São Paulo chegou a 10%, mas ainda faz uso de duas cotas de volume morto que não foram recuperadas
SÃO PAULO - O nível do Sistema Cantareira, principal manancial de São Paulo, dobrou em fevereiro. Há 15 dias consecutivos registrando aumento, os reservatórios atingiram 10% da capacidade nesta sexta-feira, 20, segundo boletim da Companhia de Saneamento Básico do Estado de São Paulo (Sabesp). No primeiro dia do mês, quando sofreu queda pela última vez, o índice era exatamente a metade: 5%.
De acordo com dados da Sabesp, o aumento no volume de água represada no Cantareira foi de 0,5 ponto porcentual nesta sexta. No dia anterior, o nível estava em 9,5%. Sobre a região, as chuvas registradas nas últimas 24 horas foram de 6,5 milímetros. Por sua vez, a pluviometria acumulada em fevereiro, de 266,5 milímetros, já é cerca de 34% superior à média histórica para o mês inteiro, de 199,1 mm.
Responsável por abastecer 6,5 milhões de pessoas, o manancial subiu 2,7 pontos porcentuais só nos últimos cinco dias. Além da presença das chuvas, a redução do volume de água retirado ajuda a explicar o aumento do Cantareira. Há um ano, a Sabesp captava 32,6 mil litros por segundo. Atualmente esse número é de 11 mil litros por segundo, cerca de 66% menor.
O atual cálculo da Sabesp para a capacidade do manancial, que chegou a passar oito meses sem nenhuma alta em 2014, inclui duas cotas do volume morto, água represada abaixo dos túneis de captação. A primeira, de 182,5 bilhões de litros de água, foi adicionada em maio, enquanto a segunda, de 105 bilhões de litros, em outubro. Apesar das chuvas, esses volumes de água ainda não foram recuperados.
Outros mananciais. O nível de outros quatro mananciais que abastecem a capital e Grande São Paulo também cresceu nesta sexta. Apenas o Sistema Rio Grande, que havia registrado alta de um ponto porcentual na quinta, 19, se manteve estável em 83,9%.
Após registrar pluviometria de 4,4 milímetros, o Alto Tietê subiu pelo 15° dia seguido e alcançou 17,8% da capacidade - número que já considera um volume morto de 39,4 bilhões de litros. No dia anterior, o índice era 0,6 ponto porcentual menor, de 17,2%.
Com índice de chuvas já superior à média histórica do mês, o Guarapiranga subiu 0,3 ponto porcentual nesta sexta. O reservatório está com 57,1% da capacidade, ante 56,8% na quinta.

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Bom reforço pra hj essa ausência. Jogador de 1.5 milhão mês que só faz um gol no brasileiro todo não merece vestir essa camisa 10. Volte pra lateral direita q, apesar de continuar custando caro, tem vaga, de meia não dá.

O presente estudo consiste em um ensaio teórico que analisa limites e potencialidades dos discursos educacionais críticos que aspiram à mudança social. Busca, sobretudo, pensar um projeto de Educação Física (EF) comprometido com questões democráticas e republicanas. Para tanto, aponta, a partir da filosofia política de Hannah Arendt a necessidade de distinguir educação e política, reconhecendo o valor do conhecimento e da especificidade da EF. Condição que não impede e limita o valor dos aportes teóricos e críticos que permitem interpretar as relações entre educação e sociedade em cada momento histórico, o que sugere um aspecto complementar entre as tradições hermenêuticas, crítico-dialéticas e pós-estruturalistas para pensar o fenômeno da EF e sua relação com o tema da república, da educação e da democracia.

O trabalho de Luís Figueiredo é, acima de tudo, um movimento distractivo da coisa concreta. Uma espécie de reactivação de processos precedentes do abstraccionismo de Malevitch, Kandinsky ou Mondrian, onde falar de abstracção era, fundamentalmente, falar sobre uma tarefa de desconstrução (limpeza, estilização, redução) geométrica da forma natural. Assim o fez Cézanne, nunca se abstraiu do seu Mont-Saint Victoire, por mais que o tentasse, nunca a sua pintura deixou de remeter para um universo perceptivo subjacente, ela seria sempre em última instância um gesto mimético-representativo da coisa real. O mesmo não acontece, na abstracção pós-1913 (“Quadrado preto” de Kasimir Malevitch), onde assistimos progressivamente a uma mudança de entendimento, caminhando-se no sentido da radicalização e autonomia da superfície pictórica. Uma ruptura no sentido ascendente. Pois, o destino dessas pesquisas pictóricas era o esplendor metafísico, a pureza e intangibilidade atemporal, mesmo na singularidade da abstracção dos anos sessenta, observamos uma anulação furtiva de qualquer tipo de interpretabilidade figurativa ou simbólica. Ora, a pintura de Luís Figueiredo não comunga destes pressupostos modernos de abstracção, ela desafia a todo o momento o que existe, ela está demasiado atenta da realidade que mexe à sua volta, podemos dizer sim, que ela é reagente de uma arte Pop(ular). Pois, reactiva determinadas feições da Pop: a ideia de “desierquização” das imagens, nivelando a realidade imagética e referente (nenhuma distância existe entre um saco de cimento Secil e uma pintura iconográfica do século XIX); eron(t)iza o quotidiano, reclamando atenção e crítica a determinado objecto, acção ou imagem (a forma despreocupada com que um trolha abre um saco de cimento ou as contemporâneas intervenções na paisagem montanhosa portuguesa); tem aparência industrial, embora construída através de um aturado processo manual; tem uma atracção particular pela tradição (já não é o que era?), pelo fora de prazo mas sempre recuperável, pelo vulgar.
De forma concomitante a sensibilidade e gosto de Luís Figueiredo possuem qualquer coisa de “Camp”, nos moldes que Susan Sontag escreveu, no seu ensaio Notes on “Camp”, de 1964. Trata-se de uma espécie de encanto pelo genuinamente mau, pelo exageradamente artificial, pelo naturalmente bizarro, como define o Camp statment: “It´s good because it´s awful”, uma espécie de bom gosto do mau gosto.
Isto porque estamos perante alguém que se apraz e ironiza humoristicamente sobre certos valores, objectos, acontecimentos, acções e atitudes particularmente desclassificadas: desde organizar um jantar com amigos para celebrar o acontecimento “Festival Eurovisão com Eládio Clímaco” ao gosto particular por determinados (os mais desgostosos) universos musicais ditos Pimba, comprovam que estamos na presença de uma espécie de efeito “Camp”.
E sua arte não escapa a esta visão cómica do mundo, basta renovar o olhar pelo título da exposição que se apresenta – “O verdadeiro artista ajuda o mundo revelando verdades místicas (e é de borla!) ”.
Só ainda não tenho a certeza se devo continuar a olhar para o trabalho do Luís enquanto Pintura. Ele torna-se mais arrojado enquanto objecto (de superfícies pintadas) que tenta parecer aquilo que não é.
Mesclada, heterogénea, incoerente, que não formando uma unidade de sentido, anseia nas suas variáveis pela complementaridade.