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Design de Interface As origens do design e sua influência na produção da hipermídia
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Maria de Begonha Graça Bardini
1 Design de Interface As origens do design e sua influência na produção da hipermídia Alexandre Santaella Braga Dissertação apresentada à Banca Examinadora da Pontifícia Universidade Católica de São Paulo, como exigência parcial para obtenção do título de MESTRE em Comunicação e Semiótica, sob orientação do Professor Doutor Sérgio Bairon Blanco Sant anna São Paulo 2004
2 À Banca Examinadora
3 AGRADECIMENTOS Ao meu orientador e mestre, Professor Doutor Sérgio Bairon, por toda a sua amizade e ajuda, tão fundamentais neste processo. À minha mãe, Maria Lúcia Santaella Braga, e ao meu pai, José Antonio Vedovelli Braga, por tudo. Ao amigo, Luís Carlos Petry, por ter compartilhado o seu conhecimento filosófico (Wenn Du aus dem anderem Dorf kämest). Aos Professores do exame de qualificação, Dr. Edson Pfützenreuter e Dr. Rogério da Costa. Aos amigos e colegas da PUC, Alexandre Campos, Cícero Inácio, Daniel Gatti, Eliseu Lopes, Jane de Almeida, Lawrence Shum, Marcos Steagall, Marcus Bastos, Maurício Pontuska, Oscar Cezarotto, Priscila Arantes, Priscila Farias, Rejane Cantoni, Rogério Cardoso, Rubens Fernandes, Sérgio Basbaum, Sérgio Nesteriuk, Vicente Gosciola, Victor Emmanuel e aos alunos do TMD.
4 INDÍCE Resumo [ 06] Abstract [ 07 ] Introdução [ 08 ] Capítulo I - Interface gráfica de usuário - sistema orientado à visualização - [ 11 ] 1. Uma definição de sistemas - [ 11 ] 2. Sistemas Homem Máquina - [ 12 ] 3. Interfaces Gráficas de Usuário - [ 17 ] Capitulo II A evolução da linguagem da oralidade à escrita [ 27 ] 1. A pré oralidade - [ 27 ] 2. A compreensão da linguagem e a questão da seqüência - [ 28 ] 3. A oralidade - [ 29 ] 4. O rompimento do suporte - [ 33 ] 5. A evolução da escrita - [ 35 ] Capitulo III Hipermídia a fusão das linguagens em ambiente digital - [ 46 ] 1. Arquitexto, um hipertexto sem suporte - [ 46 ] 2. As origens da hipermídia - [ 47 ] 3. Não linearidade em hipermídia - [ 55 ] 4. Interatividade em hipermídia - fala, pensamento e escuta - [ 60 ] Capitulo IV As origens do design e o design digital - [ 65 ] 1. Cubismo uma visão de vários ângulos - [ 66 ] 2. Futurismo o desenho do movimento - [ 75 ] 3. Dadaísmo anti-arte, a função e a fruição- [ 84 ] 4. Construtivismo o princípio da abstração e a síntese do design [ 92 ] 5. De Stijl a pureza e a assimetria [ 100 ] 6. Bauhaus a forma é a função [ 111 ] 7. Não-linearidade e design gráfico [ 126 ] V Breve Conclusão [ 132 ] Bibliografia [ 134 ]
5 Resumo A partir do desenvolvimento das interfaces gráficas de usuário, as tecnologias da informação, tais como os computadores e P.D.A.s, tornaram-se ferramentas multitarefas. Atendendo desde pequenas demandas operacionais, como a digitação de textos, até a intermediação da comunicação entre pessoas, os computadores, hoje, correspondem às novas tecnologias de comunicação. O sistema dirigido à visualização, foi o que permitiu essa difusão para qualquer tipo de usuário, mesmo os menos iniciados no ramo da informática. Percebendo a importância da questão da comunicação visual, no processo, esta pesquisa buscou uma relação entre o texto de Allen Hurlburt, Layout O design da página impressa, e as novas tecnologias de comunicação. Hurlburt analisa a influência das raízes do design e da arte moderna, no design gráfico, ao mesmo tempo em que contextualiza historicamente a instalação do design como atividade. Para desenvolver esta relação, foi realizado, um estudo mais aprofundado nas origens do design, com textos, sobre arte moderna, de Giulio Carlo Argan. Incluiu-se, então, como elementos desta pesquisa: ergonomia do sistema homem-tarefa-máquina; interfaces humano-computacionais, com o autor Steven Johnson; Pierre Levy, que analisa a evolução da linguagem, do ponto de vista das novas tecnologias de comunicação; a teoria do hipertexto de George Landow e o seu estudo sobre não-linearidade; arquitetura da informação de Richard Wurman e a interatividade de acordo com Chris Crawford. No decorrer desta pesquisa, foram encontradas, relações mais próximas do que se esperava, entre a hipermídia e a arte moderna. Principalmente o fato de ambas colocarem o funcionalismo e a participação do observador/usuário como prioridade.
6 Abstract Since the development of the Graphic User Interfaces, information technologies, such as, Personal Computers and P.D.A.s, have became multi tasks tools. Useful for operational tasks, from type writing to interpersonal mediation, computers serve for the most diverse communication technologies. It was, above all, the visualization system that allowed the general user diffusion for the great masses of users including the less initiated in the field of informatics. Taking into consideration the importance of visual communication in this interface, this study proposes a bridge between Allen Hurlburt s book, Layout the design of the printed page, and the new communication technologies. To construct this bridge, a thorough study of the origins of design based on the pertinent literature on Modern Art, especially the writings of Giulio Carlo Argan, was carried out. Special attention was given to writings on the interfaces between human and machines, especially between humans and computers (Steve Johnson). Pierre Levy s studies of the evolution of technology and Geroge Landow s theory of hypertext and its nonlinearity were investigated. Finally Richard Wurman s Architecture of Information and Chris Crawford s theory of interactivity were subject to analysis. One of the results of this study is that there are surprisingly close relationships between the hypermedia and modern art. Both have functionality and observar/user participation as their major principle.
7 Introdução Estudar as origens do design na Arte Moderna é, antes de mais nada, estudar a motivação que levou um grupo de artistas a adotar um determinado estilo, como solução para questões então emergentes. De questionamentos políticos envolvendo a Guerra e o comunismo, até a estética embutida dentro dos mínimos elementos que ajudam a compor a cidade, a arte passa a adquirir funções também utilitárias. Daí a origem do termo funcionalismo, a manifestação criativa não mais serviria apenas para ser admirada, e sim, para expressar algo capaz de introduzir um novo valor, ou contestar um antigo, dentro da sociedade na qual a arte se insere. Desse modo, a expressão artística rompe com os antigos conceitos e passa a ser democratizada dando origem ao design. Quando Picasso decompôs os vários ângulos do objeto, causou uma ruptura que iria influenciar os futuristas italianos a decompor e recompor o objeto, buscando a forma do movimento. Essa idéia anulou cada vez mais a ilusão de terceira dimensão até a arte se tornar totalmente bidimensional, ocasionando a liberação da arte, em relação à representação naturalista de modelos já existentes. O uso de elementos visuais puros, como uma forma de expressão, evoluem com Kandinsky, passando depois pela Rússia, Holanda e Alemanha, demonstrando que tais elementos podem servir a uma demanda de habitação no urbanismo, na produção de objetos de uso e na comunicação visual, expressa em pôsteres e demais materiais oriundos das artes gráficas. Analisar o processo de transformação da arte em design, serve de base para a produção, hoje, de novos meios que se utilizam de elementos visuais como forma comunicação. Compor uma estrutura que cumpra uma determinada função na vida cotidiana, tendo os elementos estéticos como matéria prima, é o que torna uma ação de produção uma atividade de design. No entanto, não só de projetos funcionalistas se valem os designers, a história nos mostra que o processo de instalação do design, como atividade, foi, e é até hoje, envolvido por uma linha sinuosa, em função de um eixo, que contrapõe dois extremos: a individualidade na arte e a racionalidade na produção.
8 Adequar um objeto funcional ao seu usuário, através da estética, é o que caracteriza o sucesso em um trabalho de design, contudo, tal estética pode estar na simplicidade de um trabalho que se vale da pureza das formas básicas, ou em uma atitude anticonvencional, que desconstrói todos os métodos anteriores e cria uma nova forma de expressão. A adequação ao usuário ocorre quando o designer utiliza os elementos com os quais o usuário se identifica, seja essa identificação um processo racional e consciente, dotado de contexto, ou uma ação que trabalhe a questão do espiritual na arte, uma motivação emocional que gera sensações em quem observa. Dessa forma, torna-se importante o conceito do design, e a compreensão de sua origem, no processo de produção de comunicação com os computadores pessoais. Estes serviram de ferramenta para a construção de uma nova forma de linguagem nas comunicações, uma linguagem que acumula experiências da oralidade e da escrita. A interação do usuário através da interface, valendo-se da visualização, vai ao encontro daquilo que designers já faziam desde o início século XX, a construção do sentido através de elementos puramente visuais, complexos ou simplificados, sendo que, em um determinado momento no tempo, se é que este tempo já passou, o conceito de simplificação e funcionalidade, das artes e do design, parecem ter andando em um caminho muito similar ao da comunicação visual nas interfaces gráficas de usuário. Coincidência ou não, o objetivo desta pesquisa é encontrar e discutir essas similaridades. No primeiro capítulo, será relacionada a discussão em torno do conceito de sistema homem-tarefa-máquina, de acordo com a ergonomia, e as interfaces gráficas de usuário, que correspondem a um meio de interação entre o usuário e o computador, portanto, um sistema homem-tarefa-máquina. A relação principal está na questão da tarefa como elemento definidor da ação do homem dentro do sistema, e da máquina como extensão do seu usuário. O segundo capítulo trata do desenvolvimento da linguagem, desde a oralidade e as estratégias mnemônicas de armazenamento, recuperação e propagação da informação, até a escrita e sua evolução, a escrita pictográfica, fonética e a perda do sistema de
9 fluidez da fala, que conta com a interação entre dois agentes pensantes, e a criação da linguagem específica da escrita, com sinais não fonéticos. O terceiro capítulo discute a linguagem da hipermídia, o conceito de arquitexto, hipertexto e a fusão entre a linguagem oral e escrita em um mesmo meio. A criação do suporte hiperespacial e a instalação da interatividade, como linguagem entre o ser humano e a máquina. O quarto e conclusivo capítulo volta-se para a discussão que originou este trabalho. Com uma experiência de docência na área de design, minha busca por sistematizar o processo do design me levou a pesquisar, na história do design, o momento em que cada novo estilo surgiu e a contribuição que trouxe para o design digital hoje. Inspirado no texto de Allen Hurlburt, que desenvolveu uma pesquisa desta natureza no ramo do design gráfico, esta discussão analisa a origem de cada movimento, que levou à institucionalização do design, e analisa o que do design gráfico, do design de produto e da arte permanecem, no design digital. Assim, as análises dos segundo e terceiro capítulos servem para propor o que é específico da hipermídia e da interface gráfica de usuário.
10 Capítulo I - Interface gráfica de usuário - sistema orientado à visualização. 1. Uma definição de sistemas O termo Interface tem uma série de significados diferentes, significados estes que foram ampliados ainda mais com o advento das novas tecnologias, desde os computadores pessoais até os mais recentes telefones móveis que integram a tecnologia de armazenamento de dados, mesclando o celular e os PDAs (Personal Digital Assistant, como o Palm-OS) em um único aparelho. Os usuários dessas novas tecnologias detêm o controle de todas essas funções através da utilização das Interfaces Gráficas de Usuário (G.U.I.), ou simplesmente Interface. Este termo, de acordo com o dicionário, significa um ponto comum, uma divisa ou fronteira entre duas coisas. Isso direciona as G.U.I.s para a função de ponto de interconexão entre o usuário e a tecnologia, para um sistema de interação entre o homem e a máquina. O que explica, então, as funções de qualquer interface homem-máquina é a definição de sistemas. A definição de sistemas para sistemas operacionais é o conjunto de elementos e suas relações uns com os outros, e com seu ambiente de maneira a formar um todo, de modo que se torne um sistema: (a) sinérgico no qual todos os seus elementos têm ações que buscam um mesmo objetivo; (b) integrado, quando a alteração de um dos elementos ocasiona a alteração de um ou mais elementos ou de todo o sistema e finalmente (c) interativo, os elementos interagem, atuam através da comunicação entre eles. Explicitam-se, assim, os seguintes conceitos: - sinergia: ato ou esforço coordenado de vários órgãos na realização de uma função, associação simultânea de vários fatores que contribuem para uma ação coordenada; - holismo: tendência que se supõe seja própria do universo de sintetizar unidades em totalidades organizadas;
11 - teleologia: estudo da finalidade, estudo dos fins humanos, doutrina que considera o mundo como um sistema de relações entre meios e fins da abordagem de sistemas; - anamorfose: corresponde à mudança no estado de um sistema tendendo ao desenvolvimento, à organização crescente a evolução contínua, sem etapas descontínuas ou saltos. A situação inversa é a catamorfose (Moraes, 2000:21). Os elementos possibilitam a existência do sistema através das suas ações. É impossível que se chegue a um sistema integrado, sinérgico e interativo sem que seus elementos estejam agindo e interagindo. A ação dos elementos surge como o objeto mais importante para a existência do sistema. Portanto, pode-se redefinir sistema como o conjunto das ações de elementos que buscam um objetivo único e se comunicam sintetizando um todo organizado. Admitindo a ação dos elementos como sendo o gerador do sistema, é importante distribuir as funções de maneira que cada elemento desempenhe a ação que lhe possibilita um rendimento maior. 2. Sistemas Homem Máquina Para existir um sistema homem-máquina é necessário que existam ações ligando os elementos homem e máquina na busca por um objetivo, ou seja, uma tarefa comum que leve esses elementos a interagir. Mais ainda, que fique a cargo daquele que obtiver um rendimento maior a ação específica de cada um dos elementos. De acordo com McLuhan (1964), as máquinas são extensões do ser humano, sendo subordinadas às ações do homem, agindo com eficiência, rapidez, força, velocidade em situações nas quais o corpo humano não alcança um determinado potencial. Com isso, possibilitam ao homem o cumprimento de tarefas que ele não poderia desempenhar sozinho. Assim como os utensílios, as ferramentas são também artefatos. Conforme estipula a etimologia da palavra, derivada do adjetivo latino utensilis, que significa próprio para uso, utensílios são produzidos com a finalidade precípua de serem
12 usados. Diferentemente dos utensílios, entretanto, as ferramentas são artefatos projetados como meio para se realizar um trabalho ou uma tarefa. Funcionam por isso mesmo como extensões ou prolongamentos de habilidades, na maior parte das vezes manuais, o que explica porque as ferramentas são artefatos de tipo engenhoso. Sua construção pressupõe o ajustamento e integração do desenho do artefato ao movimento físico-muscular humano que o artefato tem a finalidade de amplificar (Santaella, 1996:195). Até este ponto, seria possível afirmar que a máquina se situa no processo de comunicação dos elementos do sistema-homem-máquina em uma posição hierárquica superior, exigindo que o homem se adapte a ela, pois sua produção, pelo menos no tempo, é mais eficiente. Entretanto, como analisam Moraes e Mont Alvão (2000: 22). A noção básica de sistema homem-máquina sempre se apresentou como um dos conceitos básicos da ergonomia, ao enfocar a interação do homem (ser humano) com utensílios, equipamentos, máquinas e ambientes. Quando a comunicação homem-máquina passou a privilegiar a cognição em vez da percepção, os antigos modelos foram revistos e atualizados. A partir da evolução dos modelos do sistema homem-máquina, introduzem-se novos paradigmas, enfatizam-se as questões cognitivas e de convergência na comunicação e da primazia do homem. Propõe-se, então, o modelo sistema homem-tarefa-máquina (Moraes, 2000:22). Ao propor a substituição do sistema homem-máquina por sistema homem-tarefamáquina, o objetivo único do sistema passa a ser a tarefa que é designada ao homem e não à máquina, obrigando o sistema a obedecer um processo que dá primazia ao homem, para que ele realize a tarefa da qual foi incumbido. 1 Para tal, ele conta com a colaboração da máquina que age no ponto em que o corpo humano não tem rendimento suficiente, funcionando como uma extensão das ações do ser humano. Portanto, as ações dos elementos desse sistema são ainda as ações do homem. Na escala hierárquica que rege a comunicação dos elementos, o homem vem em primeiro lugar e a máquina 1 historicamente demonstrado em Wurster, Christian. Computers Eine illustrierte geschichte. Köln, Taschen, 2003
13 deve apenas ser projetada sob o ponto de vista do homem. Tanto isso é verdade que, em alguns casos, a tarefa pode ser realizada somente pelo homem que chega a dispensar a máquina para ter um controle maior das ações e do resultado, como no caso de ilustradores que, muitas vezes, dispensam as utilidades do computador como ferramenta de desenho, para realizarem o trabalho a mão, tendo ainda o lápis como ferramenta. Tarefa é um conjunto de ações humanas que torna possível um sistema atingir um objetivo. Em resumo, é o que faz funcionar o sistema para se atingir um resultado pretendido. Conceitua-se o termo tarefa restrito à utilização dos objetos (função de uso) na sua maneira mais elementar, qual seja, a da análise dos passos (sucessivos ou não) necessários para fazer um dado produto funcionar ou dele usufruir vantagens práticas, estéticas, psicológicas, etc., envolvendo mais o estudo das ações do que a descrição do procedimento (Iida apud Gomes Filho, 2003:28). Pode-se afirmar que todo esse processo de adaptação da máquina ao homem fez parte da evolução do ser humano. Sabe-se que Charles Darwin chocou o mundo, no final do século XIX, com sua concepção de interação entre a vida e o seu meio ambiente, segundo a qual os organismos mais aptos sobrevivem e se auto-selecionam, sobrevivendo aos mais fracos. O que de mais importante fica dessa mensagem, para o conceito de sistemas homem-tarefa-máquina, é que a sobrevivência está diretamente relacionada à adaptação ao meio. O meio no qual o homem evoluiu já existia antes dele, não deixando muita escolha a não ser que ele se adaptasse ou desenvolvesse métodos para facilitar essa adaptação 2. Em uma passagem no tempo de 12 mil anos, representada em apenas alguns segundos, o diretor de cinema norte americano Stanley Kubrick, em sua produção áudio-visual 2001 uma Odisséia no Espaço, de 1968, produziu uma encenação de um grupo de 2 O desenvolvimento de métodos para a sua adaptação traz uma outra discussão: a de que o homem altera o meio ao inserir elementos. Tais máquinas e ferramentas passam à condição de parte do meio, sem as quais o homem não pode sobreviver, o que não permite que se considere a sua passagem pela Terra como um processo de adaptação. Entre os elementos, inseridos no meio pelo homem, as ferramentas de comunicação e linguagem são peças importantes, conforme analisou Lúcia Santaella em Psicanálise e História da Cultura apud Bairon; Petry: a revolução teleinformáica, ou revolução digital, atinge em um pensamento antropológico, proporções tão importantes quanto a revolução neolítica.
14 antropóides tendendo a se extinguir pela fome e se auto-destruindo na luta pela sobrevivência até que a descoberta da ferramenta por parte de um dos antropóides permitiu que ele permanecesse no seu habitat, evoluindo até o ponto em que a sofisticação crescente da ferramenta lhe possibilitasse viajar através da galáxia. A ferramenta-arma que o antropóide utilizou pode ser encontrada hoje em uma loja de departamento no formato de um cassetete. A diferença crucial entre essas duas ferramentas não está tão relacionada com o material de produção, que em um caso era osso e atualmente é plástico, mas está relacionada ao seu formato que se encaixa perfeitamente à mão, já adaptada ao homem. Seqüência de cenas do filme 2001 ao lado de uma ferramenta cassetete Se o homem tem que se adaptar ao seu meio, pois esse já existia antes dele, foi o próprio meio que fez surgir o homem. Então, as ferramentas que o homem cria já são desenvolvidas para adaptar-se a ele e não o contrário. A adaptação, para que ocorra o
15 correto manuseio da máquina, acontece através do ponto de interconexão dos dois, a saber, através da interface, o que caracteriza a interface como um meio e não um objeto. Primeiro: temos um usuário que quer realizar uma ação efetiva; Segundo: temos uma tarefa que o usuário quer cumprir; Terceiro: temos uma ferramenta de que o usuário precisa para realizar efetivamente a ação. Aqui se apresenta a pergunta: como os três campos heterogêneos um corpo, um objetivo, uma ferramenta podem ser acoplados um ao outro? O acoplamento entre estes três campos ocorre pela interface. Temos que levar em conta que a interface não é uma coisa, mas o espaço no qual se estrutura a interação corpo, ferramenta e objetivo da ação. (Bonsiepe, 1997: 11) A interface, portanto, é o ponto no qual eles -- usuário, tarefa e ferramenta comunicam-se, interagem e se tornam um único elemento. No caso do cassetete, a interface ocorre no local aonde o usuário segura, com a superfície lisa e o relevo para a acomodação dos dedos. Isso exige do homem apenas que ele conheça o funcionamento da ferramenta, pois ela já está adaptada ao seu manuseio. Uma categoria de máquinas como os carros são projetadas para o ponto de vista do homem, exigindo que este conheça seu funcionamento para que possam ser conduzidas. A interface, neste sistema, é o conjunto dos pedais, o cambio e o volante, sendo que a interface tem o mesmo formato em outros carros de outras montadoras, além daquele que o homem aprendeu a dirigir pela primeira vez. A interface possibilita assim que o homem conduza qualquer outro carro sem a necessidade de um novo aprendizado. Nessa medida, a máquina está projetada sob o ponto de vista do homem. A ação na qual cada um dos elementos, homem e máquina, tem um rendimento maior é bem objetiva: Máquina: velocidade, força, precisão; Homem: projetar, manipular e tomar decisões
16 A máquina pode estar onde o homem não pode, como o robô que foi ao planeta Marte, mas todas a ações do robô, desde a exploração do solo do planeta até o momento de seu desligamento é totalmente decidido pelo homem. Uma discussão que fugiria do objeto de estudo deste trabalho é a de que o computador nunca será inteligente por nunca ser apto a tomar uma decisão pelo homem. Ainda que ele possa fazê-lo através de variáveis, ele nunca será dotado de emoção. Para este trabalho, que focaliza os critérios para a criação da programação visual das interfaces gráficas, analisarei o computador e a interface de softwares e hipermídias como ferramentas que possibilitam ao homem o cumprimento de determinadas tarefas. Não será objeto desta pesquisa a visão do computador como um agente dotado de inteligência artificial, que pode ser o próximo ser dominante na Terra, em uma continuidade da evolução, como o mesmo Stanley Kubrick de 2001 escreveu e Steven Spielberg dirigiu em Inteligência Artificial, coincidentemente um filme do ano de Interfaces Gráficas de Usuário As ferramentas, ou máquinas, como extensões do corpo humano, comumente se apresentam como extensões de membros que as manipulam. A bicicleta é uma extensão das pernas. Até mesmo o computador pode ser considerado uma extensão, vindo daí a origem do termo digital. A história do computador é também a história das primeiras máquinas de calcular. Dedos, lat. digitus, e pequenas pedras, lat. calculus, constituindo os utensílios originais, i.é, extensões que permitiram ao homo sapiens efetuar operações aritméticas fora da mente. As pedras estão na origem dos primeiros dispositivos de 3 Em Folha Explica 2001 Uma Odisséia no Espaço, Amir Labaki aponta semelhanças da inteligência artificial de Hal 9000 em outros filmes como Blade Runner e Exterminador do Futuro, em que os agentes dotados de inteligência artificial se revoltam contra a raça humana em uma releitura de Frankenstein: criatura contra criador. A ficção, por muitas vezes, encontra na inteligência artificial a desgraça da raça humana. Em Flesh and Machines, Robert Brooks desconstrói alguns desses conceitos, fazendo previsões relacionado homens e máquinas no sentido de uma fusão e não de uma fictícia substituição de uma raça por outra, no domínio do planeta Terra.
17 cálculo, as tabuletas de calcular, ábaco e boulier, ambos com mais de 7000 anos. (Cantoni, 2001) As máquinas de calcular seriam a extensão do cérebro. As operações aritméticas sendo realizadas por um máquina com funcionamento automático tiveram início em 1642, com Blaise Pascal que construiu a Pascalina, uma máquina de calcular para auxiliar o trabalho em seu escritório de coleta de impostos. Pascalina de Blaise Pascal Funcionavam por meio de engrenagens que realizavam a mudança dos discos de ferro que indicavam os números para a entrada e leitura dos resultados e sem grandes avanços, já que ela só executava as operações de adição e subtração. Mas a importância da Pascalina foi demonstrar que tarefas que necessitavam de raciocínio humano poderiam ser realizadas por uma máquina. Passaram-se muitos anos e entre vários projetistas e construtores de máquinas de calcular destacou-se o inglês Charles Babbage, que projetou sem conseguir finalizar a Máquina de Diferenças e a Máquina Analítica.
18 Máquina das Diferenças de Charles Babbage Apesar de nunca ter concluído nenhum de seus trabalhos, Babbage é considerado o primeiro a imaginar uma máquina com o funcionamento de um moderno computador. Sua Máquina Analítica dispunha de um dispositivo de entrada, armazenamento de números para processamento, um calculador numérico, uma central de controle para organizar as tarefas e um dispositivo de saída. Isso já se assemelha muito ao funcionamento de um computador moderno, já que ela se baseava em um processo de três fases: entrada, processamento e saída de dados. Um computador também está baseado na mesma tríade. No entanto, o computador é uma ferramenta multi-tarefa, já que os dados que entram e saem não são apenas números de operações matemáticas. Em suas primeiras ações como um arquivo de informações temos uma máquina que metaforicamente, e propositalmente também, tem seu rendimento avaliado a partir de sua memória e do seu espaço para armazenar informação, neste caso o computador se comporta como uma extensão do cérebro, pois este procedimento aproxima-o do funcionamento do cérebro humano. É claro que a capacidade do computador em causar a revolução digital está no fato dele transformar números em informação. Neste contexto, em que ele se torna uma ferramenta multi-tarefa, as extensões que o computador pode desempenhar são múltiplas, não apenas do cérebro, mas também de uma infinidade de coisas que ele substitui, desde uma máquina de escrever nos softwares de edição de texto até a comunicação entre pessoas, que não necessitam de um aparato muito mais desenvolvido do que o que pode se encontrar na maioria das
19 casas. Com uma câmera e um microfone, pessoas podem se comunicar de diferentes países ouvindo umas às outras e se vendo em tempo real, algo que, há pouco tempo, era uma exclusividade das fantasias dos filmes de ficção científica, o que, novamente, pode ser exemplificado no filme 2001 Uma Odisséia no Espaço, quando o Dr. Floyd conversa com sua filha através de um aparelho semelhante a um televisor, neste caso, ambos estavam em planetas diferentes, mas aquela cena, que funcionava como uma exposição da revolução tecnológica a que imaginava-se que o homem do século XXI chegaria, estava correta ainda que na Terra apenas. Mas a tarefa central, o processamento dos dados, é realizado através de cálculos. O grande diferencial de um computador para o uso humano é que seu usuário não tem a necessidade de compreender os cálculos que o computador realiza, apenas inserir os dados e retirar outros. Um computador pensa - se pensar é a palavra correta no caso através de minúsculos pulsos de eletricidade, que representam um estado ligado ou um estado desligado, um 0 ou um 1. Os seres humanos pensam através de palavras, conceitos, imagens, sons, associações. Um computador que nada faça além de manipular seqüências de zeros e uns não passa de uma máquina de somar excepcionalmente ineficiente. Para que a mágica da revolução digital ocorra, um computador deve também representar-se a si mesmo ao usuário, numa linguagem que este compreenda. (Johnson, 2001: 17) A compreensão por parte do homem corresponde exatamente ao elemento máquina do sistema homem-tarefa-máquina, sendo projetada sob o ponto de vista do homem. O computador se auto- representa para o homem, sob o ponto de vista do pensamento humano, através de imagens, sons, associações hipertextuais. Só assim se forma um sistema no qual os elementos interagem e o homem é colocado em uma posição hierárquica superior. Esse meio, no qual a linguagem é a metáfora do pensamento humano, meio que os designers de programas de computador utilizam para alcançar a compreensão do usuário, é a interface.
20 Engendrar metáforas para novas máquinas é uma atividade que, obviamente, tem uma longa e memorável história. Cada época lida com tecnologia mais recente recorrendo às representações mentais de coisas mais antigas e mais familiares. Em geral isso assume a forma de uma analogia entre máquinas e organismos. Dickens viu as fábricas de Manchester como selvas mecânicas, povoadas por serpentes de fumaça, e uma máquina a vapor lhe parecia ter uma cabeça igual à de um elefante. Thoreau especulou sombriamente sobre aquele diabólico Cavalo de Ferro que cruzava a paisagem dos Estado Unidos, enquanto Thackeray imaginava o sistema ferroviário britânico como artérias que percorriam o corpo político. O próprio termo computador deriva de raízes low tech: computadores eram os calculadores humanos nos tempos que precederam o código digital, trabalhadores especializados no uso da régua de cálculo e na ultrapassada divisão de grandes números. (Johnson, 2001: 18) Com a interface não é diferente. O ponto de vista do homem é priorizado, quando o designer de interface faz uso da metáfora de uma tecnologia ou de um ambiente que o usuário do computador já dominava antes de ter essa experiência digital. Assim, o usuário tem uma curva de aprendizagem em contato com a Interface, que diminui de acordo com o conhecimento anterior de que ele possa fazer uso no cumprimento da sua tarefa. É por essa razão que é comum encontrar no meio digital uma série de termos para identificar determinados programas que funcionam através de Interfaces com nomes de ambientes e tecnologias conhecidas por todos, até mesmo por quem nunca utilizou um computador: salas de bate-papo, correio eletrônico, loja virtual ; sempre criando uma familiarização com o sistema. O sentido da metáfora da interface é permitir que o sistema homem-tarefa-máquina aconteça e que ocorra o grande diferencial do computador em relação às outras mídias, a possibilidade de inputs (entrada de dados) e outpus (saída de dados) como resposta aos inputs. A metáfora permite que o usuário interaja com o computador, formando um sistema, da mesma maneira que esse usuário forma um sistema fora do computador. A ação que o usuário realiza no computador é, na visão dos sistemas, idêntica à ação realizada no mundo físico, a partir do momento que ele manipula símbolos para resolver problemas (estendendo a noção de problema para qualquer tarefa ainda não realizada).