Sexteto Sucupira une sons do mundo todo com olhar brasileiro em disco de estreia – Jornal O Quatro
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Grupo faz "forró jazz cigano tropical" em álbum com participações de Nicolas Krassik, Carlos Malta, Júlia Vargas, Marcelo Caldi e Marco Lobo
"[…] músicos comprometidos com a tradição brasileira, mas focados na renovação que faz nossos ouvidos reconhecerem que é possível inventar e reinventar, mesmo quando todas as fontes parecem esgotadas. Bandolim e flauta interpretam lindos temas com grande virtuosismo. Violão, baixo e a forte presença percussiva trazem uma marca muito característica daqueles que hoje absorvem todo tipo de linguagem. Dialogam com o mundo." (Marcelo Caldi)
O Sexteto Sucupira, nome em ascensão e destaque na cena instrumental carioca, guia uma viagem musical por sons do Nordeste, América Latina, África e Oriente Médio em seu álbum de estreia. O homônimo debut conta com participações especiais de Nicolas Krassik, Carlos Malta, Júlia Vargas, Marcelo Caldi e Marco Lobo e traz o estilo que a banda denominada como "forró jazz cigano tropical". "Sexteto Sucupira" já está disponível em todas as plataformas de streaming.
Ouça "Sexteto Sucupira": http://smarturl.it/SextetoSucupiraDisco
"Sexteto Sucupira" está disponível em todas as plataformas de música digital.
Produção executiva: Sexteto Sucupira
Produção musical: Rodrigo Lessa
Faixas 2, 3, 4, 5, 7 e 8: Rudá Brauns
Faixas 1, 6 e 9: Felipe Chernicharo
Faixa 10: Max Dias
Estúdio Lontra – João Ferraz
Estúdio Frigideira – Guilherme Marques –
Mixagem: Guilherme Marques (Estúdio Frigideira)
Artes e Projeto Gráfico: Rafael Barros
Fotografia: Fabricio Menicucci
Nicolas Krassik – violino na Faixa 1
Marcelo Caldi – acordeon na Faixa 5
Julia Vargas – voz na Faixa 7
Marco Lobo – berimbau e efeitos na Faixa 7
Carlos Malta – saxofone na Faixa 10
Sopros: Alexandre Bittencourt
Bandolim e Viola caipira (Faixa 7): Rudá Brauns
Violão: Felipe Chernicharo
Contrabaixo: Max Dias
Bateria: Cláudio Lima
Percussão: Lucas Videla
AFLITOS: Maracatu, baião e ijexá. A ideia era entrelaçar diferentes faces da música pernambucana numa composição simples, onde regional e universal se contrapõem. No final da música tem até uma referência ao rock, que, ao meu ver, é também muito representativo da cidade do Recife, tendo lá florescido de forma muito original, como no manguebeat. Em função dessa raiz pernambucana, decidi usar o nome de um bairro recifense na hora de batizar o tema, assim surgiu "Aflitos". (Felipe Chernicharo)
SUÍTE PROS ANICETO: Esta música me veio após um trabalho que realizei com a maravilhosa Banda Cabaçal dos Irmãos Aniceto. Inspirado pela sonoridade destes grandes músicos, me veio o desejo de compor uma suíte em três movimentos que teria como enredo uma história fictícia vivida pelos irmãos. A história que eu contava, e que depois foi reescrita pelo Alexandre, ficou mais ou menos assim: "No Crato, perto de Juazeiro do Norte, em meio a uma seca monstruosa, choveu aquela chuva de molhar todo mundo, e teve uma festa na cidade que durou 7 dias. Bom, muita cachaça e música pra dançar do jeito que o diabo gosta! Até os Aniceto foram tocar na festa com seus pifes, bacamarteiros e espadeiros. No meio da apresentação, uma senhora que estava na plateia rodou na cigana, agarrou seu Raimundo e disse: 'Velho, tu vai lá no oriente. Encontra esse outro velho que toca pife lá e vocês vão fazer o mundo balançar!'. Virou uma garrafa de Pitú e sumiu na multidão. Os Aniceto montaram então no jegue e foram parar em Istambul." (Rudá Brauns com citação de Alexandre Bittencourt)
EMBARCAÇÃO: Era o ensaio do Cabaret Mystico da Grande Companhia Brasileira de Mysterios e Novidades. Numa daquelas pausas para o café, sentado debaixo da goiabeira na sede da companhia, me veio a melodia. Ela foi inspirada em parte pela sonoridade de Nino Rota muito presente nos ensaios e também por uma melodia do disco do Hamilton de Holanda Trio, que eu escutava muito na época. Uma daquelas melodias que vêm de uma vez, inteira, e você até se pergunta se não está fazendo um plágio de alguma música sem saber… Até hoje não descobri. (Rudá Brauns)
EXPRESSO PARAÍSO: Inspirado pelo violão de Gilberto Gil em Expresso 2222, decidi fazer uma música vivaz e solar pra juntar forró com gêneros característicos do recôncavo baiano, no caso a chula e o samba de roda. Compus esse tema num período em que morava na Rua do Paraíso, no bairro carioca de Santa Tereza. Quando fui dar nome à obra, juntei o meu endereço com o verso do Gil, e assim a coisa ficou. (Felipe Chernicharo)
VOLTA AO MUNDO: Uma singela homenagem ao Mestre Cláudio e a todos os membros do Grupo de Capoeira Angola Volta ao Mundo, por todo o ensinamento e pelo Axé. A primeira parte dessa música, totalmente inspirada pelos cantos tradicionais de capoeira, veio após um dos treinos. Já a segunda parte possui uma melodia um pouco mais misteriosa, que foge um pouco do universo dos cantos de capoeira e remete à música do Oriente Médio. A presença do berimbau de Marco Lobo nesta gravação, tocado num registro bem mais grave que o tradicional, ajudou muito a compor o clima mais misterioso e mântrico dessa canção. Já a presença da voz de Julia Vargas representa para mim a inserção da mulher dentro do universo da capoeira, assunto de extrema importância nas discussões promovidas pelo Grupo sobre gênero, cultura negra e luta antirracista. (Rudá Brauns)
ZIRYAB NO BAILE: Ziryab foi um músico muito influente no século VI. Conhecido por sua bela voz e por ser um virtuoso do alaúde (instrumento ao qual acrescentou uma quinta corda), Ziryab foi marcante não somente na música mas também nos costumes, levando práticas do Oriente Médio para o ocidente. Nascido na região hoje conhecida como Iraque, passou pelo Egito, Tunísia e se instalou em Córdoba. Essa composição surge da imaginação de como Ziryab tocaria se tivesse chegado ao Rio de Janeiro dos dias atuais, influenciado pelos choros, forrós e carimbós desse Brasilzão. (Rudá Brauns)
BIZARRITA: O xote Bizarrita surgiu de um sonho que tive. Um vaqueiro chinês tocava seu pife numa beira de rio, enquanto uma patativa pousada no seu ombro lhe soprava essa melodia. A música chegava no peito como um lamento, descia pelos joelhos como um xote e caía nos pés num choro bem carioca. (Alexandre Bittencourt)
QUARTA À NOITE: A melodia da primeira parte me veio instantaneamente, quase sem querer, quando brincava no violão de um amigo. Ele sugeriu alguns acordes e, a partir deles, fui desenvolvendo o resto da melodia. A ideia era fazer um forró que contivesse elementos variados, que passasse pelo tradicional e pelo moderno. (Max Dias)