Gonzaguinha | Saudade - Rio no Teatro
PROMOÇÃO GONZAGUINHA | SAUDADE !
Até SEGUNDA-FEIRA contemplaremos 2 ganhadores com direito a 1 (um) acompanhante para assistir o espetáculo no Castelinho do Flamengo
#RioNoTeatro + #Gonzaguinha + #Saudade
* O vencedor deverá entrar em contato pelo e-mail promocao@rionoteatro.com.br, com o assunto: PromoRNT GONZAGUINHA | SAUDADE, informando "Nome Completo" , "RG" e "Data de Preferência" no prazo de até 24 horas após a confirmação de ter sido contemplado. A escolha das datas será por ordem de confirmação, quem envier primeiro os dados terá a data de preferência garantida;
* Quem não quiser esperar, pode comprar online com até 58% de desconto e retirar seu ingresso na bilheteria do teatro apresentando somente seu RG, sem a necessidade de imprimir qualquer cupom ou comprovante para dispensar o uso do papel, unindo o fator sociocultural com ambiental, respeitando e sensibilizando para um menor despedício, além de obter desconto em produtos e serviços nos estabelecimentos parceiros e apoia este projeto que fomenta como ninguem o teatro levando milhares de pessoas a terem acesso a cultura em nossa cidade.
16 ou 17/02 - Fátima Pimentel
16 ou 17/02 - Beni Belaciano
09 ou 10/02 - Rodrigo Barbosa Cavalcante
09 ou 10/02 - Vanessa Berti
02 ou 03/02 - Clement Belaciano
02 ou 03/02 - Promoção no Facebook
26 ou 27/01 - Promoção no Facebook
20/01 - Felicia Fiszhaut
13, 14, 15 ou 16/12 - Carlos Nolasco
13, 14, 15 ou 16/12 - Marcelo Sievers
13, 14, 15 ou 16/12 - Pablo Kaschner
13, 14, 15 ou 16/12 - Promoção no Facebook
06, 07, 08 ou 09/12 - Ana Cristina Araujo
06, 07, 08 ou 09/12 - Eliane De Oliveira Pimentel
06, 07, 08 ou 09/12 - Raphael De Oliveira Rodrigues
06, 07, 08 ou 09/12 - Amanda Souza
Peça: Gonzaguinha | Saudade
A peça "GONZAGUINHA | SAUDADE" pretende-se um manifesto musical, apartidário. Entretanto, ela foi elaborada sob o desejo de harmonizar entretenimento e reflexão. Pois, diante de tantas questões sócio-políticas que se apresentam na realidade brasileira, sobretudo nos últimos cinco anos, uma das tentativas a que se propôs esta pesquisa, foi a de resgatar um aspecto marcante da trajetória do compositor: aquele no qual o músico posicionava-se publicamente, através de um certo engajamento de seu discurso e de algumas de suas canções, que sugeriam e ainda sugerem, que a busca coletiva por soluções, pode ser uma alternativa eficaz, capaz de proporcionar ao povo, algum equilíbrio entre os seus diversos extratos sociais e, consecutivamente, desencadear uma melhoria significativa na qualidade de vida da população em escala nacional.
Atento a este aspecto "ativista" do compositor, mas ciente do apreço popular de suas canções, principalmente daquelas classificadas como "românticas", a dramaturgia da peça foi forjada buscando contemplar as suas várias facetas, e para tanto, garimpou-se diversos trechos de entrevistas concedidas pelo músico, tanto a programas de TV e rádio, quanto à mídia impressa, de modo a extrair alguma síntese de seus ideais com o intuito de formar um painel sobre as suas trajetórias: a profissional e a pessoal. Então, a partir deste eixo, frações de outras fontes foram enxertadas e distribuídas em momentos onde o dramaturgo identificou a possibilidade de correspondência entre tais frações e as falas de Gonzaguinha; frações como trechos de canções dos rappers Criolo e Gabriel (O Pensador); dos roqueiros Humberto Gessinger (Engenheiros do Hawaii), Renato Russo (Legião Urbana) e Titãs; além de seu pai (Luiz Gonzaga); um poema e um aforismo de Bertolt Brecht, outros aforismos de anônimos (extraídos de muros e da internet); áudios do YouTube; manchetes de jornal; e acontecimentos do passado correlacionados a fatos do presente. A este segundo procedimento, acrescentou-se ainda, uma terceira fonte de informações advindas da trajetória familiar do próprio autor, que encontraram alguma similaridade na história do compositor. Assim, após reunir tão vasto e variado material, aplicou-se a ele um processo de edição através de recursos como a colagem e a montagem, que ao juntar ou a sobrepor tais fragmentos, em determinadas sequências, ora seguindo uma cronologia, ora rompendo com a linearidade temporal, transformaram este texto dramático numa potência capaz de questionar circunstâncias, características e procedimentos cruciais manifestados no cotidiano da sociedade brasileira deste início de século.
Quanto ao gênero teatral e à sua carpintaria, o monólogo procura propor uma alternativa cênica aos procedimentos de encenação geralmente reproduzidos por musicais biográficos. Assim, inspirado pelo formato do último show que Gonzaguinha realizou, a peça oferta ao espectador uma apresentação acústica e intimista de suas canções, onde a voz (falada e cantada) é acompanhada apenas pelo violão, tocado pelo próprio ator, que se aproxima bastante do espectador, convidando-o a aliar-se a ele num encontro, para unidos celebrarem a saudade deste tão admirável compositor da Música Popular Brasileira; envolvidos em uma atmosfera proporcionada por um projeto de iluminação e cenografia similar a uma instalação, cuja inspiração se encontra no imaginário do diretor, de como poderia ter sido a sala dos saraus que ocorriam na casa da Rua Jaceguai, 27, no bairro da Tijuca, no Rio de Janeiro; onde Gonzaguinha, Ivan Lins, Aldir Blanc e outros jovens artistas se reuniam regularmente, no início de sua carreira, no final dos anos de 1960. Acompanhando tal momento, o projeto de figurino buscará referência no mesmo período para conceber a indumentária do artista que conduz a peça.
Por fim, a exemplo do álbum póstumo de Luiz Gonzaga Jr., intitulado "Cavaleiro Solitário", a montagem foi realizada a partir do conceito de "cia. de (quase) um homem só", pois além de atuar, escrever e dirigir, o artista multimídia, Sandro Melo, concebeu a iluminação, a cenografia, o figurino, o projeto gráfico e também produz a peça. Mas, como o célebre personagem do cartoon (homônimo ao título do LP) também contava com a colaboração de aliados, uma compacta, porém seleta, equipe de talentosos profissionais, o auxiliaram a levantar a peça.
"Nos tempos que os monólogos falam mais dos próprios atores do que das histórias que deveriam ser contadas, esse fala mais sobre as histórias do mundo do que sobre o ator que conta a história. Generosidade pura."
"Quem, como eu, apostou na surpresa e foi assistir o espetáculo sem se informar profundamente sobre ele, foi tomad@ pela alegria de ter as esperanças renovadas por um jovem de visão e apurada sobre o mundo que o cerca. E não apenas focado em si, seus desejos, suas realizações. Um brilhante texto de RESISTÊNCIA nos convida a cerrar os punhos e "soltar a voz"."
"Recomendo. Excelente. Crítico, original, cativante, vibrante. Preço baixo para o alto valor cultural."
1a Temporada: 19 a 29 de julho de 2017 (prorrogada até 12 de agosto), no Teatro Roberto de Cleto, no Centro de Letras e Artes / UNIRIO (RJ).
2a Temporada: 23 de março a 01 de abril de 2018 (prorrogada até 15 de abril), no Teatro Armando Gonzaga (Edital FUNARJ 2018.1), em Marechal Hermes (RJ).
3a Temporada: 20 a 29 de abril de 2018, no Teatro Arthur Azevedo (Edital FUNARJ 2018.1), em Campo Grande (RJ).
4a Temporada: 13 de julho a 05 de agosto de 2018, na Casa de Cultura Laura Alvim (Edital FUNARJ 2018.1), em Ipanema (RJ).
5a Temporada: 08 de novembro a 16 de dezembro de 2018 (prorrogada até 23 de dezembro), no Castelinho do Flamengo, no Flamengo (RJ).