Quando a música dá o ritmo pra sua vida | JORNAL O TEMPO
19 Junho 17h10
PUBLICADO EM 27/07/17 - 03h00
Já perdi as contas de quantas páginas de cinema e de distribuidoras de filme eu sigo... Aliás, se entro no meu Facebook, só tem notícias de filmes (e de cachorros e comidas, outros delirantes vícios meus). Daí, certo dia, passou um trailer pela minha timeline, e eu acabei vendo sem muito interesse.
Pelas imagens, "Em Ritmo de Fuga" parecia mais um daqueles filmes de corridas de carros, uma mistura de "Velozes e Furiosos" com "Velocidade Máxima" e "Driver". Não me chamou muita atenção justamente porque sei dessa piração dos norte-americanos por filmes e cenas de ação de fugas de carro, e isso nunca me pegou. Mas botei reparo porque o protagonista (Ansel Elgort, aquele mocinho de "A Culpa É das Estrelas") era um jovenzinho com pele de bebê ("Baby Driver", título original do longa), marrento, carismático e danado ao volante, ao lado de dois atores que gosto muito: Kevin Spacey e Jamie Foxx.
Foi aí que, mesmo sem muita empolgação, fui ao cinema ver qual era a do diretor Edgar Wright. E essa falta de empolgação se reverteu em euforia já nos primeiros cinco minutos de filme. Ali, na primeira fuga, muito bem-cadenciada ao som do iPod do protagonista, vi que era um filme diferente.
Na história, Baby (Elgort), um habilidoso e talentoso condutor, especialista em fugas em assaltos, tem uma dívida com o chefe do crime, Doc (Spacey) e, por isso, trabalha para ele esporadicamente como motorista nessas fugas. Quando era pequeno, sofreu um acidente, ficou com um zumbido no ouvido e, agora, para se concentrar, está sempre escutando música no fone. Assim, ele confia em sua batida pessoal para ser o melhor no que faz. E acaba sendo... E o melhor: a trilha sonora dos seus ouvidos é transportada para nós durante toda a ação eletrizante, dando ritmo às cenas e cadenciando cada movimento. Eu disse: cada movimento, do incrível plano-sequência em que Baby vai caminhando saltitante na rua pra comprar um café (em que seus passos, movimentos dos braços, cenário externo por onde passa ou esbarra, numa dança urbana solitária e feliz, tudo é milimetricamente ritmado ao som que está escutando, um exímio trabalho de montagem do diretor) ao compasso perfeito entre música e barulhos nas cenas, como de tiros, batidas e pneus no asfalto – tudo é feito no embalo exato das canções.