A cultura sensível, que estava localizada nos semáforos sonoros, passa a ser global como uma paisagem geral que tivesse emergido como uma natureza nova. E, assim, a cultura popular densificou-se e encontrou novos espaços de culto que já não eram apenas físicos mas promovidos por materialidades inventavas para dar expressão total a um corpo que tendo-se fragmentado ao deslocar a voz humana para fora de si ou incorporando-se numa representação imagético, estava pronto para um corpo com uma audição contaminada pelo manuseamento dos sons, primeiro nos suportes de gravação, na fita magnética, e depois na produção sonora em estúdio.
Deve no entanto acentuar-se uma significativa alteração nas formas de receção da obra musical. Se até à localização da obra em espaços confinados a receção mereceria sempre a atenção dispensada a algo fora do comum, como a atividade estética, com a descentralização da emissão da obra musical, a distração à obra (Benjamim e, sobretudo, Adorno) torna a composição uma obra humana ao nível de uma paisagem sonora, que todos podemos ouvir mas só com intenção escutamos. A casa passou a estar cheia de sons padecendo de uma «esquizofonia» (Schafer) própria das novas tecnologias de gravação e reprodução. Tal como vivemos acompanhados de sons naturais e humanos, também começamos a fazer a vida no espaço preenchido pela música a tocar no gira-discos, na rádio ou pela "banda sonora" dos filmes e da televisão. Torna-se assim parte do fazer quotidiano.
O que se passava na sala de concertos ou ao ar livre não deixa de ter importância nessa dispersão dos sons. A escuta reduzida [ * ] (écoute réduite), tão importante na nova música saída do estúdio, no caso de Pierre Schaeffer, torna-se um modo de a todo o momento querer sentir e compreender parte de uma composição sonora. A tecnologia de gravação vai permitir, tal como na literacia, parar o tempo próprio da relação do reprodutor com a gravação, e voltar até ao momento em que o som se sente a partir da sua estabilidade como um objeto contingente. Esta reação vai ser importante, anos mais tarde, quando a noção de síntese desenvolvida na química e filosofia do séc. XVIII e nos artefactos do século XIX, se vai integrar em novos instrumentos, estranhos dispositivos (Trevor Pinch) de produção sonora: os sintetizadores.