ALABARSE: Eu não sou contra absolutamente nada, eu vou nessas feiras de negócios. Eu reluto é com uma coisa que eu observo, uma tendência. Tem pessoas que vivem dessas viagens, e que fazem delas viagens individuais, do que realmente possibilidades concretas de trabalho. Eu particularmente nunca vi uma feira de negócios realmente impactante que eu não pudesse fazer sem ter sentado nessa mesa aqui. E eu vou. Eu acho que tem uma parte minha idealista ainda, que tem que ser um mérito acima do lucro ou do negócio, um festival não existe para fazer negócios, para mim e, sim, para escoar produção artística. Tem pensamentos diferentes. No caso do Em Cena, eu não tenho verba para isso, não tenho vontade de fazer negócios. Agora, acho que o teatro gaúcho precisa se mostrar ao mundo – nesse sentido, sim, isso não é um negócio, então, é importante também trazer curadores de festivais, jornalistas de outras cidades, mas não é sempre que o festival consegue.
MICHELE: Você comentou algumas vezes que o Em Cena já levou grupos para outros estados. Como isso funciona?
ALABARSE: Se extrapola o número de passagens, algumas vezes, bancamos essas passagens para que o teatro gaúcho se apresente em Recife, por exemplo, mas veja: nem sempre esse é um papel de um festival. Esse é um papel de uma secretaria de cultura ou de um governo de estado. Acho até que por entendermos isso, por acharmos relevante, acabamos fazendo, mas estamos preenchendo uma lacuna. Mas dentro das possibilidades, que sempre são poucas. Por exemplo, em Recife, há uma política mensal de emissão de passagens, para artistas saírem de Recife e se apresentarem em cidades – isso não existe no Rio Grande do Sul. Isso é política cultural. A gente faz, menos do que se fosse o objetivo do festival, que é trazer a produção mundial e nacional para Porto Alegre. O Em Cena cresceu muito, por isso que todo mundo cobra do festival um papel que não é dele (risos). Eu sei muito bem o que é da minha alçada e o que é da minha obrigação. O que eu posso fazer, eu posso e faço. Mas a meta ainda é a mesma, é trazer o mundo para Porto Alegre.
ALABARSE: Eu sempre penso que tenha estreias diárias. É obrigação nossa pensar que a imprensa tem que alimentar o público com notícias dando civilidade ao festival. Isso só acontece, se um dia eu tenho a Adriana Calcanhotto cantando O Pedro e o Lobo, e se eu tenho Tim Robbins no outro dia, se a Nathália Thimberg e a Marieta (Severo) estreiam no mesmo dia, depois eu fico em assunto, sem notícia. Essa elaboração da grade é uma das coisas mais relevantes que eu conheço dentro de um festival. É um equilíbrio de ideias, pensando o que chama a atenção do público. Se eu colocar seis estreias em um dia eu não vou dar chance do público ver. Isso era uma queixa quando tinha setenta espetáculos, que as pessoas não conseguiam acompanhar todo o festival. Diluímos as atrações, aumentamos o tempo de cada espetáculo. É importante ter essa alternância de atrações importantes.
ALABARSE: Querendo ou não, o processo de seleção é um processo crítico. Talvez eu não queira escrever um artigo, mas certamente há uma postura crítica, há um olhar de fora que exerce a função de dizer: isso é muito bom, isso vale a pena, preste atenção. Nesse sentido, o curador também é um crítico de teatro.
(1) Video Portraits foi a exposição de Bob Wilson que o Porto Alegre Em Cena trouxe no ano de 2010 (17.ª edição) no Santander Cultural, nesta cidade. Uma série de 16 vídeo-retratos de celebridades como Brad Pitt, Dia Von Teese, Isabella Rossellini e Johnny Depp, entre outros.
Michele Rolim é jornalista e mestranda do Programa de Pós-Graduação em Artes Cênicas da Universidade Federal do Rio Grande do Sul (UFRGS). Desenvolve pesquisa em torno do tema curadoria em teatro. É a repórter responsável pelo setor de artes cênicas, do Jornal do Comércio, em Porto Alegre. Já participou dos júris do Prêmio Açorianos de Teatro, do Troféu Tibicuera de Teatro Infantil (ambos da prefeitura de Porto Alegre) e do Prêmio Braskem em Cena no festival internacional Porto Alegre Em Cena.
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