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De Respighi a Stravinsky, passando por Britten, Holst e outros tantos, a música barroca atravessou os anos e influenciou gerações de compositores pelo mundo.	
Pode-se dizer que, desde seu ocaso, em meados do século XVIII, a música barroca foi redescoberta duas vezes. A primeira, ainda na primeira metade do século XIX, tem como data emblemática a famosa execução, em Berlim, por Mendelssohn, da Paixão Segundo São Mateus de Bach, no ano de 1829. De fato, Mendelssohn deu a conhecer a seus contemporâneos não apenas obras importantes do Kantor de Leipzig, mas também outros nomes do Barroco e de antes: Haendel, Orlando de Lassus, Palestrina. Até então, as obras de Bach e de outros compositores do passado eram utilizadas e praticadas apenas como exercícios para a formação do músico ou do instrumentista.
A segunda tem um perfil mais arqueológico e remete à metade do século XX. As redescobertas de determinados autores, como Vivaldi, de antigos tratados teóricos sobre música e de planos e projetos para a construção de instrumentos musicais trouxeram um sopro saudável de questionamentos sobre as práticas interpretativas das músicas do Barroco, da Renascença e da Idade Média, ampliando perspectivas, trazendo à tona possibilidades de compreensão e interpretação que eram, então, ao mesmo tempo muito antigas e muito modernas. O ressurgimento do cravo, primeiro reinventado por construtores de piano, como Pleyel ou Wittmeyer, e depois reconstruído a partir de planos ou instrumentos históricos, fez ressuscitar todo um universo de sonoridades já desconhecidas. Se daí despontaram certos purismos limitadores é tema para outra discussão.
Nas dimensões da sala de concerto e da criação musical, porém, tudo isso gerou resultados no mínimo interessantes. Algumas obras permaneceram frescas e inalteradas e continuam a ser executadas tais como são. É o caso, por exemplo, de algumas obras de Haendel (cujo Messias nunca esmoreceu, graças às solenidades e celebrações religiosas das instituições britânicas) ou de alguns trechos de outros compositores, como Gluck, já elaborados com uma concepção semelhante à realidade sinfônica moderna.
Por outro lado, houve mais de um flerte entre o universo sinfônico e a música barroca. Por exemplo, certas obras de Bach, principalmente as obras para órgão, desde Liszt provocaram interesse no artista criador, por sua complexidade ou por seu potencial infinito de releituras à luz do sinfonismo moderno: vêm daí as transcrições de Schoenberg, Respighi e Stokowski.