Demonstrações nos dois sentidos não faltam: no caso da crítica estrangeira, tomemos, por exemplo, a ingenuidade de Kenneth Frampton ao afirmar: Niemeyer rompeu com a funcionalidade informe na qual as formas de suas plantas fluidas haviam se baseado para concentrar-se na criação da forma pura. Ou seja: aproximando-se da tradição neo-clássica.[55] Aqui, Frampton, confunde pureza formal com forma pura; confunde ordenação clássica com tradição neo-clássica. Se as obras de Brasília assumem uma ordenação clássica ou cósmica, isso é próprio de uma interpretação sensível do caráter da paisagem do planalto central, mais do que qualquer imposição de um vocabulário neo-clássico.