A todo momento, a atenção se bifurca entre o próprio artificio – a façanha da montagem em si, a brincadeira de alguém na internet – e a tentação de mergulhar na imagem através dos códigos que a ficção ofereceria – buscar o porquê, o como e o que se segue. É o sentido do termo “pisar em ovos” que parece fundir a experiência da espectadora à experiência da obra, tateando pelos sinais, buscando o feedback. Como quando Jô Soares vai fazer uma pergunta ao seu entrevistado, mas a montagem corta para um gesto de “não” que o garçom faz com a sua mão e a pergunta é prontamente interrompida, ficando sem resposta. Ou quando Gusttavo Lima toca apenas um acorde no seu violão e a música termina em uma salva de palmas da plateia.
Que a mídia televisiva possa ser assustadora e que os programas de auditório tenham um quê de ritual repetitivo e farsante, ou que as risadas tenham algo de autômato, é plausível, mas o festim diabólico que se coloca no vídeo a partir dessa situação de mediocridade é de outra ordem. Nos tornamos presa, e com consentimento, da tentação de construir sentido lógico-narrativo em uma imagem que explodiu seu conteúdo original e cujo grande trunfo – o seu verdadeiro motivo – é exibir-se em sua transmutação cheia de armadilhas.