Haver�, ainda, no mundo coisas t�o simples e t�o puras como a �gua bebida na concha das m�os? (M�rio Quintana)
pobre ou terr�vel que lhes deres:
Para escrever poesia, � preciso ler poesia e saber onde se encontra a ess�ncia dessa forma de express�o.
A seguir, transcrevemos seis poemas (cuja autoria foi omitida). Pedimos que fa�a uma avalia��o: atribua a cada um deles um conceito - �timo, muito bom, bom, regular, fraco.
Trata-se, evidentemente, de um teste: ele pode servir para avaliar a no��o que voc� tem acerca de poesia.
no tapete das nuvens
na imensa quietude
E com seus raios argentinos
rompe o v�u negro da noite
com claridade branda e suave,
e faz da terra
um manto branco de virgem.
Boi�o de leite
com m�os de treva
pra n�o sei quem beber.
e n�o flores
na harmoniosa tranq�ilidade
E v� como os horizontes
te s�o azuis
tuas manh�s te reservam.
Ouve e v�
uma linda can��o
Ent�o, depois, esquece.
a longe estrela do c�u
a possuir-te em minhas �guas
E das m�os espalmadas fez-se o espanto
Que dos olhos desfez a �ltima chama
E da paix�o fez-se o pressentimento
E do momento im�vel fez-se o drama
De repente, n�o mais que de repente
Fez-se do amigo pr�ximo o distante
De repente, n�o mais que de repente.
Quisera nas cordas de uma harpa de arcanjo
tanger de mansinho com dedos divinos
meus mais ternos versos, pra ti, � meu anjo,
pra ti, � meu anjo, meus mais belos hinos.
Quisera num ber�o de rosa macias
teu sono formoso feliz embalar
ao som das cantigas que a brisa cicia,
ao som das espumas e das ondas do mar.
E ouvir com os ouvidos colados em teu peito
a m�sica leve de teu respirar
e em �xtase casto de amor neste leito
dormir para sempre, n�o mais acordar.
(A noite com os seus sortil�gios).
Ao longo de nossa exposi��o, vamos comentar os poemas transcritos e a avalia��o que voc� fez.
2. Que � poesia
Que � Poesia?
Que � o Poeta?
Poesia � um texto liter�rio, em prosa ou em verso, que se caracteriza pela linguagem sugestiva, conotativa, metaf�rica, figurada, criativa, inusitada - a chamada fun��o po�tica.
Retomaremos adiante essa defini��o. Por ora, vamos nos deter em algumas considera��es sobre prosa e verso.
3. Prosa e verso
Vou cantar a vida
Vou me vestir de rosas
E me fazer toda prosa
Pra conquistar teu cora��o.
3.1. A distin��o entre prosa e verso
Os textos em prosa apresentam uma caracter�stica marcante: as linhas s�o cont�nuas e se agrupam em par�grafos. Quando voc� l� uma carta, uma cr�nica, uma not�cia ou reportagem de jornal, um conto ou um romance, voc� est� lendo textos em prosa.
Nos textos em verso, as palavras s�o dispostas graficamente em linhas descont�nuas chamadas versos, como nos poemas que aparecem no in�cio desta parte ou no texto Cajueiro Pequenino, a seguir:
3.2. O verso: classifica��o
Os versos podem ser de duas esp�cies:
3.2.1. O verso medido ou tradicional � o verso que tem o mesmo n�mero de s�labas em toda a estrofe ou em todo o poema.
Observe o n�mero de s�labas na primeira estrofe do poema Cajueiro Pequenino, de Juvenal Galeno:
No verso medido ou tradicional, contam-se as s�labas at� a �ltima s�laba t�nica. Os versos do poema Cajueiro Pequenino t�m, portanto, sete s�labas.
Duas ou mais vogais, quando se encontram no fim de uma palavra e no come�o de outra e podem ser pronunciadas numa s� emiss�o de voz, unem-se numa �nica s�laba.
Tu �s um sonho querido	De minha vida infantil.
O verso tradicional ou medido, al�m de ter o mesmo n�mero de s�labas em todas as estrofes do poema, apresenta uma disposi��o regular das s�labas t�nicas.
Nos versos do poema Cajueiro Pequenino s�o s�labas t�nicas:
- a 1�, a 3�, a 5� e a 7�
- a 1�, a 3� e a 7�
- a 1�, a 4� e a 7�
- a 3�, a 5� e a 7�
- a 2�, a 4� e a 7�
- a 2�, a 5� e a 7�
- a 3� e a 7�
- a 4� e a 7�
Observe a distribui��o das s�labas t�nicas na quinta estrofe. N�s negritamos as s�labas t�nicas que obedecem � disposi��o mencionada:
� necess�rio mencionar ainda outro elemento do verso tradicional ou medido: a rima.
Rima � a coincid�ncia de sons no fim de palavras ou versos.
As rimas n�o est�o presentes apenas nos poemas tradicionais. Elas aparecem com a mesma for�a tamb�m:
nos prov�rbios:
L� com l�, cr� com cr�, um sapato em cada p�.
�gua mole em pedra dura tanto bate at� que fura.
na linguagem do dia-a-dia:
Como vai, vai bem? Veio a p� ou veio de trem?
Sol e chuva, casamento da vi�va; chuva e sol, casamento do espanhol.
na linguagem publicit�ria:
Amor com Primor se paga.
nos jogos e nas brincadeiras:
Uni, duni, t�
Salam�, ming��
Um sorvete colored
O escolhido foi voc�!
nas trovas ou quadras populares:
Tudo acaba... Tudo passa...
Tudo quebra... Tudo cansa...
Mas mesmo em uma desgra�a
H� sempre um fio de esperan�a.
(Inoc�ncio T. Souto)
Esperan�as s�o jangadas
No porto de nossos dias:
De manh� v�o carregadas,
De noite voltam vazias.
(E. Sebasti�o Soares)
Quando a gente � criancinha
Ouve quadras a chorar.
Quem diz que de muitos gosta,
Quem diz que a muitos quer bem,
Finge carinhos a todos,
Mas n�o gosta de ningu�m.
Nas estrofes, as disposi��es mais freq�entes das rimas s�o as seguintes:
Rimas emparelhadas, quando se sucedem duas a duas:
Ele deixava atr�s tanta recorda��o!
E o pesar, a saudade at� no pr�prio ch�o,
Debaixo dos seus p�s, parece que gemia,
Rimas alternadas, quando, de um lado, rimam entre si os versos �mpares e, de outro, os versos pares:
Dorme, ruazinha... � tudo escuro...
E os meus passos, quem � que pode ouvi-los?
Com teus lampi�es, com teus jardins tranq�ilos...
(M�rio Quintana)
Rimas opostas, quando o 1� verso rima com o 4� e o 2� com o 3�:
(Vin�cius de Morais)
O verso tradicional pode conter at� doze s�labas. Versos com uma s�laba s�o muito raros. Os com duas s�labas s�o mais comuns. Observe os que seguem:
Na dan�a
Co' as faces
T�o falsa
Tranq�ila,
J� soltos,
Brincavam,
Que � meu:
T�o puros,
N�o eu!
Os versos de Vin�cius de Moraes cont�m quatro s�labas.
� minha amada
S�o cais noturnos
S�o docas mansas
Nas quadras e trovas populares, nas cantigas de roda e nos desafios, os versos t�m, em geral, sete s�labas, como os do poema Cajueiro Pequenino.
Quando a trova � mesmo boa,
� sempre assim que acontece:
- o dono fica esquecido...
mas a trova n�o esquece.
(Luiz Ot�vio)
Eu n�o quero nem brincando,
Dizer adeus a ningu�m:
Quem fica sofre tamb�m.
Os versos a seguir t�m dez s�labas. Confira:
O que eu adoro em ti � no teu rosto
O ang�lico perfume da pureza;
S�o teus quinze anos numa fronte santa
O que adoro em ti, minha Tereza!
S�o os loiros an�is de teus cabelos,
(�lvares de Azevedo)
3.2.2 Verso livre ou moderno
O verso livre ou moderno n�o tem um n�mero fixo de s�labas em cada verso, nem uma disposi��o regular das s�labas t�nicas, nem rimas, muitas vezes.
Os poemas a seguir s�o belos exemplos de poemas com versos livres.
pro c�u.
O c�u � uma cidade de f�rias, f�rias
boas que n�o acabam mais.
Dou beijos, dou abra�os, pergunto
uma por��o de coisas e depois,
S�o Francisco de Assis, ficar amigo dele,
t�o amigo, t�o amigo, que ele
h� de me chamar: - Alvinho! e
(�lvaro Moreyra)
O meu amor � belo como um barco!
O gato � pregui�oso como uma segunda-feira.
O sabi� pousou em cima da mangueira e cantou, cantou uma semana inteira.
Mangas t�o doces, t�o bonitas, a mangueira nunca deu.
Quanta mulher-sabi�!
Na imund�cie do p�tio
N�o examinava nem cheirava:
O bicho n�o era um c�o,
N�o era um gato,
A vida � feita de nadas;	De grandes serras paradas
� espera de movimento;
De searas onduladas	Pelo vento;
Como uma M�e que faz a tran�a � filha.
Uma r�zinha verde no gris da manh�...
Uma nota aguda como uma pergunta de crian�a...
Gastei uma hora pensando um verso,
que a pena n�o quer escrever.
No entanto, ele est� c� dentro
Ele est� c� dentro
e n�o quer sair.
inunda minha vida inteira.	(Carlos Drummond de Andrade)
4. Retomando a defini��o de poesia
"Que � Poesia?
Poesia � palavra. � linguagem. Todo o g�nio do poeta reside na inven��o verbal (Jean Cohen - cr�tico de literatura). Poesia � uma forma peculiar de dizer, de expressar.
Poesia n�o �, pois, a mera express�o de sentimentos. De uma dor de cotovelo. De uma decep��o amorosa. De uma can��o de amor.
Poesia n�o � a como��o diante de um p�r-do-sol ou diante de uma paisagem. At� pode haver poesia numa declara��o de amor ou num poema que descreva o entardecer. Mas - insista-se - a ess�ncia da poesia n�o est� no pr�prio assunto, na express�o do sentimento, da como��o, do encantamento. Poesia � palavra.
"N�o � com id�ias que se fazem
versos, � com palavras".
(Mallarm�, poeta franc�s)
"O poeta � poeta n�o pelo que
Ele n�o � criador de id�ias, mas de palavras.
Todo seu g�nio reside na inven��o verbal."
(Jean Cohen, professor e cr�tico liter�rio)
Na poesia, a l�ngua ultrapassa sua fun��o meramente comunicativa e se torna, ela pr�pria, a mat�ria prima para a obra de arte. Dito de outro modo, na fun��o po�tica o esfor�o do autor incide sobre a estrutura da mensagem, sobre a forma de dizer.
Na poesia se evidenciam as potencialidades da linguagem: a conota��o, a met�fora, todas as figuras de linguagem, a sonoridade, o ritmo; em suma, a maneira peculiar, diferente, nova, art�stica, criativa de expressar.
Como voc� avaliou o primeiro poema - "Luar"? �timo? Muito bom? Pois saiba que ali n�o h� poesia. N�o h� poesia nesse poema simplesmente porque n�o existe ali a fun��o po�tica, a linguagem po�tica, a maneira peculiar, diferente, nova, art�stica, criativa de expressar. A linguagem do poema "Luar" � um amontoado de lugares-comuns - palavras e express�es que andam na boca de todo mundo ou de um escritor ou poeta principiante. "Lua majestosa", "tapete de nuvens", "imensa quietude do universo", "raios argentinos", "v�u negro da noite", "claridade branda e suave" e "manto branco de virgem" s�o express�es gastas pelo uso, surradas, sem originalidade, sem criatividade. E poesia � justamente a ant�tese de lugar-comum.
O poema "Luar" � de autoria de Gil Dumont V�neto. Trata-se de um poema "ad hoc" (escrito para esse fim), para exemplificar o que n�o � poesia.
O segundo poema - "Lua Cheia" - � de Cassiano Ricardo. Observe como o poeta � original ao identificar a lua cheia com um boi�o de leite, isto �, com um recipiente de vidro, cheio de leite. Trata-se de uma met�fora. Original�ssima. Criativa. Po�tica. Surpreendente. Observe tamb�m que Cassiano Ricardo considera a noite uma pessoa (personifica��o): "que a noite leva com m�os de treva". H�, finalmente, mais uma met�fora: o poeta concebe os raios do luar como se fossem "pingos brancos", que caem do "boi�o de leite".
N�o bastasse, o autor imprimir ritmo ao seu poema: h� o predom�nio de versos com quatro e seis s�labas, com acentua��o bem definida.
Em resumo, as met�foras originais, a personifica��o, o ritmo e a acentua��o d�o ao poema "status" de poesia.
Vamos ao terceiro poema - "Poema da Partida". Talvez voc� j� tenha condi��es de rever seus conceitos... sua avalia��o. Pode-se dizer que no poema h� poesia?
N�o, n�o h�! E o motivo voc� j� sabe: a linguagem n�o � po�tica, original, inusitada, art�stica. O poema � (quase) todo uma seq��ncia de lugares-comuns. N�o deixa, no entanto, de ser um trabalho v�lido como inicia��o � arte de escrever poesia. Talvez seja assim que os poetas comecem a escrever: repetindo o que os outros j� disseram at� chegar � originalidade.
Para n�o deixar de citar a autoria do poema... ele tamb�m foi escrito por Gil Dumont V�neto.
� de Vin�cius de Moraes o quarto poema. Mas n�o � por ser de Vin�cius que h� poesia nesse poema. � porque ali est� presente a linguagem po�tica.
Eis alguns aspectos, presentes no texto de Vin�cius de Moraes, que caracterizam a fun��o po�tica:
1. Os versos cont�m o mesmo n�mero de s�labas.
De/re/pen/te/do/ri/so/fez-/se o/ pran/to
si/len/ci/o/so e/bran/co/co/mo a/bru/ma
e/das/bo/cas/u/ni/das/fez-/se a es/pu/ma
e/das/m�os/es/pal/ma/das/fez-/se o/pran/to
A contagem das s�labas dos versos vai at� a �ltima s�laba t�nica.
Quando duas (ou mais) vogais se encontram no fim de uma palavra e no come�o de outra, podendo ser pronunciadas numa �nica emiss�o de voz, unem-se numa s� s�laba.
2. As palavras rimam.
pranto vento de repente
bruma chama amante
espuma pressentimento contente
espanto drama distante
3. A s�labas t�nicas repetem-se com intervalos regulares. Observe a incid�ncia da s�laba t�nica na 6� e na 10� s�labas:
De/re/pen/te/da/cal/ma/fez-/se o/ ven/to
1 2 3 4 5 6 7 8 9 10 De/re/pen/te,/n�o/mais/que/de/re/pen/te
A sucess�o de s�labas t�nicas e �tonas com intervalos regulares cadenciam o verso, tornando-o melodioso.
4. Os versos agrupam-se dentro de uma f�rmula especial.
duas primeiras estrofes cont�m quatro versos cada uma e as duas �ltimas, tr�s. A essa disposi��o d�-se o nome de soneto.
5. H� a repeti��o intencional da express�o de repente, e do verso de repente, n�o mais que de repente.
A reitera��o mencionada, al�m de dar ritmo e melodia ao poema, � uma maneira (insistente) de o poeta expressar como se deu a separa��o.
6. H� a utiliza��o de figuras como a ant�tese, a compara��o, a met�fora.
Ant�tese
A ant�tese consiste na aproxima��o de palavras ou express�es de sentido oposto. Observe como o poema de Vin�cius de Moraes � antit�tico: riso	x	pranto
calma	x	vento
amigo pr�ximo	x	o distante
A compara��o, como o pr�prio nome diz, � o fato de confrontar, de estabelecer semelhan�as entre seres ou coisas, tendo por finalidade tornar mais clara, mais compreens�vel e mais expressiva a id�ia que se quer expressar:
Silencioso e brando como a bruma
Met�fora � o uso de uma palavra ou express�o num sentido diferente daquele que lhe � comum. As met�foras, portanto, por serem palavras e express�es usadas em sentido figurado devem ser "traduzidas", ou melhor, bem decodificadas. MET�FORAS(linguagem art�stica)
DECODIFICA��O(linguagem comum)
De repente a felicidade virou tristeza
De repente a paz virou desarmonia
O quinto poema tamb�m � de Gil Dumont V�neto. Tem rima. Tem ritmo: � uma valsa. � rom�ntico. � delicado. Expressa o amor. Com certeza, agrada � maioria dos jovens. Mas n�o � poesia!
N�o basta rimar para escrever poesia. N�o basta ter ritmo para ser poesia. Um texto n�o � poesia por ser rom�ntico, por emocionar, por ser uma declara��o de amor.
Poesia � palavra, � linguagem, � inven��o verbal, � originalidade. E no poema "Amor" n�o h� isso. H� s� lugares-comuns.
"Tanger de mansinho", "ternos versos", "ber�o de rosas macias", "sono formoso", "ao som das cantigas que a brisa cicia", "ao som das espumas e das ondas do mar", "m�sica leve do teu respirar", etc. s�o exemplos de que n�o h� inven��o verbal, exemplos de lugares-comuns, de express�es que, de t�o repetidas, se tornaram gastas, surradas, sem originalidade.
O sentir, o amar, o apaixonar-se � comum a todos; cabe ao poeta expressar o sentimento, o amor, a paix�o de uma maneira singular. Tudo j� foi dito. O poeta expressa o que foi dito mediante uma forma inusitada.
Para finalizar, Manuel Bandeira, em "Consoada", d� uma li��o de poesia.
Em dez linhas apenas, com palavras simples, conhecidas (com exce��o, talvez, de "consoada", "caro�vel" e "sortil�gios"), expressa sua prepara��o para receber a morte (a Indesejada das gentes), que vem para um �ltimo encontro, para uma "consoada" (refei��o ao final do dia) e encontrar� o poeta com o dever cumprido ("encontrar� lavrado o campo") e preparado para receb�-la ("a casa limpa, a mesa posta, com cada coisa em seu lugar.").
N�o h� rimas (a rima nem sempre � a solu��o). Os versos n�o apresentam o mesmo n�mero de s�labas. O ritmo n�o � marcado. Isso tudo n�o importa. O que confere "status" de poesia ao poema � a maneira peculiar (a linguagem figurada) com que o poeta expressa sua alta prepara��o para receber a morte, que vem para um "jantar", um encontro a dois, e "Encontrar� lavrado o campo, a casa limpa, / A mesa posta, / Com cada coisa em seu lugar."
Ao concluirmos esta se��o, queremos sublinhar, uma vez mais, o seguinte: para escrever poesia, � preciso ter cuidado especial com a forma, com a maneira de expressar, explorando com originalidade todos os recursos que o sistema ling��stico oferece nos planos f�nicos (rimas, ritmos, etc.), l�xico (escolha das palavras), sint�tico (combina��o de palavras de forma inusitada, singular) e sem�ntico (emprego da linguagem figurada, etc.), revelando assim novas formas de ver o mundo.
Poesia � isso: uma aventura de linguagem. A arte de dizer o comum de forma incomum.
O texto po�tico assim constru�do se torna intoc�vel, isto �, as palavras que o autor utilizou, as combina��es que fez, os recursos que empregou n�o podem ser alterados sob pena de comprometer a obra, desconstru�-la, despoetiz�-la.
Cabe lembrar, para encerrar, que um texto em forma de prosa pode ser considerado poesia, se a fun��o predominante for a fun��o po�tica, se nele estiver presente a linguagem po�tica. Trata-se de um texto em prosa, em sua forma; poesia - em sua ess�ncia. Dito de outro modo � prosa po�tica.
5. O poeta: um lutador
Retomemos a segunda estrofe do poema de Cassiano Ricardo:
Fixemo-nos na defini��o de que o poeta � "um homem que trabalha o poema com o suor de seu rosto." De imediato, percebemos que escrever poesia n�o � tarefa f�cil... n�o � algo que se produz num momento de inspira��o. Implica trabalho. Esfor�o. Suor. Busca de originalidade. Da met�fora iluminadora. � uma dura estiva de desembarcar no papel e id�ias novas, novas concep��es de mundo.
Muitos poetas escreveram a respeito de seu esfor�o criador. Por exemplo, Olavo Bilac, no soneto "A um poeta"
Longe do est�ril turbilh�o da rua,
Do claustro, na paci�ncia e no sossego,
Um dos mais importantes poemas da po�tica de Carlos Drummond de Andrade � o poema "O Lutador", em que fala de seu processo criador.
� a luta mais v�.
mal rompe a manh�.
S�o muitas, eu pouco.
Algumas, t�o fortes
N�o me julgo louco.
poder de encant�-las.
Mas l�cido e frio, apare�o e tento
num dia de vida. Deixam-se enla�ar,
tontas � car�cia
e s�bito fogem
e n�o h� amea�a
e nem h� sev�cia
ao centro da pra�a.
de nosso com�rcio.
perpassam lev�ssimas
N�o t�m carne e sangue...
que o da ca�a ao vento.
N�o encontro vestes, n�o seguro formas,
� fluido inimigo
que me dobra os m�sculos
Iludo-me �s vezes,
se consumar�.
J� vejo palavras
aquela sua gl�ria
feita de mist�rio,
outra seu desd�m,
outra seu ci�me, e um sapiente amor
a ess�ncia captada,
Mas ai! � o instante
e o in�til duelo
� palavra, esplende
Tamanha paix�o
e nenhum pec�lio.
No poema, � necess�rio ressaltar que
a. poesia � palavra:
-"as palavras" s�o muitas (...) /Algumas, t�o fortes /como o javali,"
- "apare�o e tento /apanhar algumas /para meu sustento /num dia de vida."
- "e um sapiente amor /me ensina a fruir /de cada palavra /a ess�ncia captada, /o sutil queixume".
b. o poeta � um lutador: luta com as palavras:
- "Luto corpo a corpo, /luto todo o tempo"
- "Cerradas as portas, /a luta prossegue /nas ruas do sono."
c. a luta com as palavras � tarefa dif�cil (o que significa que construir um poema envolve muito esfor�o):
- "Lutar com palavras /� a luta mais v�."
- "Deixam-se enla�ar, /tontas � car�cia /e s�bito fogem"
- "Sem me ouvir deslizam, /perpassam lev�ssimas, /e viram-me o rosto."
A luta que o poeta trava com a palavra, a busca pela perfei��o formal, a �nsia de almejar, alcan�ar a beleza a qualquer custo, e a impot�ncia, a ang�stia experimentada pelo poeta para a realiza��o dessa tarefa - isso tudo est� expresso no poema cl�ssico de Olavo Bilac, "Inania verba" (F�teis palavras).
Ah! quem h�-de exprimir, alma impotente e escrava,
O que a boca n�o diz, o que a m�o n�o escreve
- Ardes, sangras, pregada � tua cruz e, em breve,
O Pensamento ferve, e � um turbilh�o de lava:
A forma, fria e espessa, � um sepulcro de neve...
E a Palavra pesada abafa a Id�ia leve,
Que, perfume e clar�o, refulgia e voava.
Quem o molde achar� para a express�o de tudo
Ai! quem h�-de dizer as �nsias infinitas
Do sonho e o c�u que foge � m�o que se levanta
E a ira muda e o asco mudo e o desespero mudo
E as palavras de f� que nunca foram ditas
E as confiss�es de amor que morrem na garganta
� tamanha a �nsia, o esfor�o do poeta na busca do ideal po�tico que chega a sentir-se um fracassado, considerando imposs�vel a express�o correta das id�ias pelas palavras. Para Bilac, a constru��o de um poema � tamb�m comparada a uma cidadela inconquist�vel:
Nunca estarei jamais no teu recinto;
na sedu��o e no fulgor que exalas,
de riquezas, de gozos e de galas. (Perfei��o)
� a mesma a concep��o de Jo�o Cabral de Melo Neto acerca do processo de cria��o de um poema em "O ferrageiro de Carmona" (ferrageiro = ferreiro; Carmona= cidade da Espanha e, tamb�m, uma esp�cie de tranca).
O poema distingue duas maneiras de trabalhar o ferro: a fundi��o e o forjamento. Na fundi��o, o ferro � derretido e derramado no molde. Ao esfriar, torna-se s�lido, tomando o formato do molde. J� no forjamento, o ferro � aquecido e trabalhado/moldado pelo ferreiro com o aux�lio do malho (um grande martelo de ferro).
Segundo o poema, o trabalho com a linguagem � an�logo ao trabalho com o ferro. A "fundi��o" deve ser entendida como a constru��o de um poema a partir de uma f�rmula, em que, por isso, n�o h� originalidade; o "forjamento" � cria��o, � enfrentar dificuldades no fazer art�stico. Assim, o poema "forjado" � fruto do esfor�o, do suor, resultado do trabalho intenso e n�o de uma inspira��o fugaz, da imita��o - sin�nimo de facilidade.
Eis o poema na �ntegra:
que me informava de um balc�o:
"Aquilo? � de ferro fundido,
foi a forma que fez, n�o a m�o.
S� trabalho em ferro forjado
que � quando se trabalha ferro
ent�o, corpo a corpo com ele,
domo-o, dobro-o, at� o onde
O ferro fundido � sem luta
� s� derram�-lo na forma.
N�o h� nele a queda de bra�o
Existe a grande diferen�a
� uma dist�ncia t�o enorme
que n�o pode medir-se a gritos.
De certo subiu l� em cima.
dos quatro jarros das esquinas? Pois aquilo � ferro forjado.
l�ngua.
Nada t�m das flores de forma,
O ferro n�o deve fundir-se
nem deve a voz ter diarr�ia.
Forjar: domar o ferro � for�a,
N�o at� uma flor j� sabida,
Mas ao que pode at� ser flor
Dignas de nota s�o tamb�m as cartas de Rainer Maria Rilke (1875-1926), o maior poeta da l�ngua alem� do s�c. XX.
Rilke recebe uma carta de um jovem chamado Franz Kappus, que aspira a se tornar poeta e que pede conselhos ao j� famoso escritor. O fato d� in�cio a uma troca de correspond�ncias na qual o poeta responde aos questionamentos do rapaz e exp�e suas opini�es a respeito de ser poeta, da necessidade de escrever, da cria��o art�stica, entre outros assuntos.
Foram dez as cartas, das quais transcrevemos a primeira.
Prezad�ssimo Senhor,
Sua carta alcan�ou-me apenas h� poucos dias. Quero agradecer-lhe a grande e am�vel confian�a. Pouco mais posso fazer. N�o posso entrar em considera��es acerca da fei��o de seus versos, pois sou alheio a toda e qualquer inten��o cr�tica. N�o h� nada menos apropriado para tocar numa obra de arte do que palavras de cr�tica, que sempre resultam em mal entendidos mais ou menos felizes. As coisas est�o longe de ser todas t�o tang�veis e diz�veis quanto se nos pretenderia fazer crer; a maior parte dos acontecimentos � inexprim�vel e ocorre num espa�o em que nenhuma palavra nunca pisou. Menos suscet�veis de express�o do que qualquer outra coisa s�o as obras de arte, - seres misteriosos cuja vida perdura, ao lado da nossa, ef�mera.
Depois de feito este reparo, dir-lhe-ei ainda que seus versos n�o possuem fei��o pr�pria somente acenos discretos e velados de personalidade. � o que sinto com maior clareza no �ltimo poema, "Minha Alma". A�, algo de peculiar procura express�o e forma. No belo poema "A Leopardi" talvez uma esp�cie de parentesco com esse grande solit�rio esteja apontando. No entanto, as poesias nada t�m ainda de pr�prio e de independente, nem mesmo a �ltima, nem mesmo a dirigida a Leopardi. Sua am�vel carta que as acompanha n�o deixou de me explicar certa insufici�ncia que senti ao ler seus versos, sem que a pudesse definir explicitamente. Pergunta se os seus versos s�o bons. Pergunta-o a mim, depois de o ter perguntado a outras pessoas. Manda-os a peri�dicos, compara-os com outras poesias e inquieta-se quando suas tentativas s�o recusadas por um ou outro redator. Pois bem - usando da licen�a que me deu de aconselh�-lo - pe�o-lhe que deixe tudo isso. O senhor est� olhando para fora, e � justamente o que menos deveria fazer neste momento.
Ningu�m o pode aconselhar ou ajudar, - ningu�m. N�o h� sen�o um caminho. Procure entrar em si mesmo. Investigue o motivo que o manda escrever; examine se estende suas ra�zes pelos recantos mais profundos de sua alma; confesse a si mesmo: morreria, se lhe fosse vedado escrever? Isto acima de tudo: pergunte a si mesmo na hora mais tranq�ila de sua noite: "Sou mesmo for�ado a escrever?" Escave dentro de si uma resposta profunda. Se for afirmativa, se puder contestar �quela pergunta severa por um forte e simples "sou", ent�o construa a sua vida de acordo com esta necessidade. Sua vida, at� em sua hora mais indiferente e an�dina, dever� tornar-se o sinal e o testemunho de tal press�o. Aproxime-se ent�o da natureza. Depois procure, como se fosse o primeiro homem, dizer o que v�, vive, ama e perde. N�o escreva poesias de amor. Evite de in�cio as formas usuais e demasiado comuns: s�o essas as mais dif�ceis, pois precisa-se de uma for�a grande e amadurecida para se produzir algo de pessoal num dom�nio em que sobram tradi��es boas, algumas brilhantes. Eis por que deve fugir dos motivos gerais para aqueles que a sua pr�pria exist�ncia cotidiana lhe oferece; relate tudo isso com �ntima e humilde sinceridade. Utilize, para se exprimir, as coisas de seu ambiente, as imagens de seus sonhos e os objetos de suas lembran�as. Se a pr�pria exist�ncia cotidiana lhe parecer pobre, n�o a acuse. Acuse a si mesmo, diga consigo que n�o � bastante poeta para extrair as suas riquezas. Para o criador, com efeito, n�o h� pobreza nem lugar mesquinho e indiferente. Mesmo que se encontrasse numa pris�o, cujas paredes impedissem todos os ru�dos do mundo de chegar aos seus ouvidos, n�o lhe ficaria sempre sua inf�ncia, essa espl�ndida e r�gia riqueza, esse tesouro de recorda��es? Volte a aten��o para ela. Procure soerguer as sensa��es submersas desse long�nquo passado: sua personalidade h� de refor�ar-se, sua solid�o h� de alargar-se e transformar-se numa habita��o entre lusco e fusco diante da qual o ru�do dos outros passa longe, sem nela penetrar. Se depois desta volta para dentro, deste ensimesmar-se, brotarem versos, n�o mais pensar� em perguntar seja a quem for se s�o bons. Nem t�o pouco tentar� interessar as revistas por esses trabalhos, pois h� de ver neles sua querida propriedade natural, um peda�o e uma voz de sua vida. Uma obra de arte � boa quando nasceu por necessidade. Neste car�ter de origem est� o seu crit�rio, - o �nico existente. Tamb�m, meu prezado senhor, n�o lhe posso dar outro conselho fora deste: entrar em si e examinar as profundidades de onde jorra a sua vida; na fonte desta � que encontrar� a resposta � quest�o de saber se deve criar. Aceite-a tal como se lhe apresentar � primeira vista sem procurar interpret�-la. Talvez venha significar que o senhor � chamado a ser um artista. Nesse caso aceite o destino e carregue-o com seu peso e sua grandeza, sem nunca se preocupar com recompensa que possa vir de fora. O criador, com efeito, deve ser um mundo para si mesmo e encontrar tudo em si e nessa natureza a que se aliou.
Mas talvez se d� o caso de, ap�s essa descida em si mesmo e em seu �mago solit�rio, ter o senhor de renunciar a se tornar poeta.
(Basta, como j� disse, sentir que se poderia viver sem escrever para n�o mais se ter o direito de faz�-lo). Mesmo assim, o exame de consci�ncia que lhe pe�o n�o ter� sido in�til. Sua vida, a partir desse momento, h� de encontrar caminhos pr�prios. Que sejam bons, ricos e largos � o que lhe desejo, muito mais do que lhe posso exprimir.
Que mais lhe devo dizer? Parece-me que tudo foi acentuado segundo convinha. Afinal de contas, queria apenas sugerir-lhe que se deixasse chegar com discri��o e gravidade ao termo de sua evolu��o. Nada a poderia perturbar mais do que olhar para fora e aguardar de fora respostas e perguntas a que talvez somente seu sentimento mais �ntimo possa responder na hora mais silenciosa.
Foi com alegria que encontrei em sua carta o nome do professor Hoaracek; guardo por esse am�vel s�bio uma grande
estima e uma gratid�o que desafia os anos. Fale-lhe, por favor, neste sentimento. � bondade dele lembrar-se ainda de mim; e eu sei apreci�-la.
Restituo-lhe ao mesmo tempo os versos que me veio confiar amigavelmente. Agrade�o-lhe mais uma vez a grandeza e a cordialidade de sua confian�a. Procurei por meio desta resposta sincera, feita o melhor que pude, tornar-me um pouco mais digno dela do que realmente sou, em minha qualidade de estranho.
(Esta Primeira Carta do livro "Cartas a um jovem poeta" foi traduzida por Cec�lia Meireles, retirada da edi��o: "Cartas a um jovem poeta e Can��o morte do porta-estandarte Crist�v�o Rilke", ed. Globo, 1983.)
N�o poder�amos tamb�m deixar de transcrever a "Carta a um jovem poeta (por um n�o-poeta)", de Paulo Avelino (http://fla.matrix.com.br/pavelino/carta.html).
Paulo Avelino toca com extrema habilidade em aspectos essenciais da poesia.
- "N�o confunda tema com poema. Nunca, nunca." E vale a pena ver como o autor do poema explica esse aspecto.
- "Outro Nunca: nunca veja a poesia como express�o de sentimentos ou express�o do seu eu ou coisa parecida." A explica��o da afirma��o voc� j� sabe, mas � importante refor�ar essa convic��o. Por isso transcrevemos a carta.
Carta a um jovem poeta (por um n�o poeta)
[Um jovem poeta me escreveu. Essa � a resposta que fiz a ele.]
Voc� tem catorze anos e revela que quer ser poeta. � uma boa idade para isso, e n�o digo isso poeticamente (!), mas por que com essa idade voc� ter� tempo para se aperfei�oar. H� grandes poetas que se decidiram aos nove. � uma boa idade a sua.
Voc� enviou um poema falando de m�es. M�es s�o um tema v�lido. Namoradas s�o um tema v�lido. A p�tria, tamb�m. Pulgas, cachorros vadios, latas enferrujadas que um menino de rua chuta distraidamente na cal�ada, a derrota do meu time, as proezas do arcanjo Gabriel no combate aos dem�nios, tudo isso s�o temas v�lidos.
Dizem que Churchill, quando pediram que dissesse uma mensagem � juventude, disse apenas: "Nunca se d�em por vencidos. Nunca, nunca, nunca..." Eu poderia dizer algo parecido: "N�o confunda o tema com o poema. Nunca, nunca..."
O tema � uma coisa, o poema � outra completamente diferente, e as virtudes de um simplesmente n�o se comunicam para o outro. Se voc� escreve um poema e as respostas que voc� tiver se referirem ao tema, elogiando o tema, tome isso como sinal de que est� no caminho errado.
Por isso, n�o precisa se preocupar em escolher Os Grandes Temas (assim mesmo, com mai�sculas): Amor, M�e, Morte, Solid�o... O que n�o significa que sejam proibidos.
Pense em quantas pessoas j� passaram por esse mundo antes de voc�. Quantas pessoas escreveram. A cada dia eu me surpreendo mais com quanta coisa maravilhosa se encontra escondida em prateleiras de bibliotecas. Ser� que essas pessoas deixaram algum tema original, n�o tocado, para voc�? A resposta � n�o. Todos os temas, caro Caio, j� foram explorados (e muito bem explorados) por gente muito boa. E isso n�o � de hoje, creio que quando os gregos entraram em decad�ncia todos os temas j� tinham sido devidamente visitados.
Ent�o, h� algum sentido em escrever hoje? Por que n�o ficamos simplesmente reeditando e lendo as maravilhas do passado?
Porque as coisas precisam ser ditas e reditas de forma nova e impactante. As palavras e express�es s�o como facas, elas se desgastam. E a mesma coisa precisa ser dita de outra forma, de uma forma original. Esse � o sentido de voc� escrever, � o sentido de qualquer um escrever.
Diga as coisas de forma original. Invente met�foras novas, compara��es inusitadas. Existe um veneno para o poema ou para qualquer tipo de literatura, que se chama lugar comum. N�o diga que sua amada � linda e voc� n�o poderia viver sem ela. N�o diga que se sente s�. Ou melhor, diga... mas de forma original, nova.
Outro Nunca: n�o veja a poesia como express�o de sentimentos ou express�o do seu eu ou coisa parecida. Poesia � uma arte, � um fazer, � um trabalho. Se diante de um poema seu uma pessoa elogiar a sua pessoa, do tipo "que pessoa linda que voc� �" aceite educadamente, mas sempre se conscientize de que essa pessoa elogiou um autor que n�o � voc�, � o autor do poema, que n�o se confunde com voc� pessoa f�sica. Vou tentar explicar melhor. Existiu um poeta portugu�s no come�o do s�culo que escreveu alguns dos poemas mais conhecidos da l�ngua. Al�m da qualidade indiscut�vel do seu trabalho esse poeta tinha um diferencial em rela��o a outros grandes poetas, ele escreveu coisas importantes sobre o fazer po�tico. Ele disse uma coisa bem conhecida mas que muita gente boa passa por cima: "o poeta � um fingidor/finge t�o completamente/que chega a fingir que � dor/a dor que deveras sente". Ou seja, voc� n�o precisa estar apaixonado para escrever um poema de amor. Voc� pode escrever um belo poema de louvor a Deus e ser um ateu. Sobre a p�tria e n�o ser patriota. Quem tem de ficar com/movido com o seu poema � o seu leitor, n�o voc�! Assim, se algu�m lhe diz que voc� � uma pessoa linda, ou uma bela alma, pense assim, a pessoa que eu fingi ser � linda, n�o necessariamente eu. E como diz o poeta, essa pessoa (ou essa Pessoa) fingida pode ser at� voc� mesmo, e nem por isso ser� menos fingimento! N�o precisa fazer de sua poesia um strip-tease das pr�prias emo��es. Esse poeta tem uma frase cortante a respeito: "Sentir? Sinta quem l�!" Claro que voc� sabe que estou falando do velho Fernando.
Voc� est� tendo, e ter� por algum tempo, aulas de literatura. Saiba que seu professor de literatura vive noutro mundo, bem diferente do seu. N�o se trata de inferioridade ou superioridade, apenas de tarefas e vis�es diferentes. O professor, ou qualquer cr�tico, tem uma fun��o de analisar e depois fazer uma s�ntese. Ele busca dar um significado. � a fun��o dele. Ele chega ao macro. Voc� tem de partir do micro. Atribuir grandes significados n�o � tarefa sua. Voc� tem que buscar uma t�cnica. E com o tempo voc� dominar� essa t�cnica, voc� ficar� � vontade com ela, brincar� com ela (como sempre gostamos de brincar com algo que fazemos bem), e as s�nteses devem primordialmente ficar a cargo de outros. Seu professor, por exemplo, dir� que tal poeta "� a aut�ntica express�o do seu tempo", ou que tal poetisa "expressa perfeitamente a alma feminina". Nunca tente partir de tais afirma��es gerais para a sua poesia. Voc� poderia ficar pensando "como fazer esse poema ser a express�o do meu tempo, ou dos anseios da minha gera��o"? N�o pense assim. Crie uma t�cnica, coisas originais, que funcionem, que d�em certo. Para isso precisa ler muito. Leia os cl�ssicos e fique atento ao que foi publicado hoje na resenha do jornal. E as grandes s�nteses do significado da sua poesia, deixe para os outros.
Bem, � isso. Voc� escolheu ser poeta. � uma vida dif�cil. Mas qual n�o �? Se voc� me dissesse que queria ser m�dico eu diria a mesma coisa, analista de sistemas, a mesma, professor... engenheiro... Voc� vai navegar num mar de amadorismo e muitas vezes vai se sentir imensamente s�. Mesmo que esteja cercado de mulher, parentes e amigos e pessoas que o amam, sua solid�o profissional vai t�o espessa que voc� vai poder at� toc�-la. E os resultados v�o demorar, talvez quando surjam voc� nem esteja mais interessado em louvores dos outros. Mas se � chamado � chamado, e nisso eu n�o diferencio a literatura de qualquer outra profiss�o. O cara tem uma tend�ncia para aquilo. Se vai ter determina��o e coragem para atender o chamado � outra hist�ria. E sequer voc� pode se orgulhar de ter voca��o. N�o foi voc� que escolheu, foi escolhido, e portanto n�o � m�rito.
Enfim, coragem, firmeza e paci�ncia.
No uso comum, "poesia" � termo utilizado para nomear o texto escrito em forma de verso. No rigor do termo, no entanto, "poesia" n�o � sin�nimo de verso metrificado, rimado. A ess�ncia da poesia � a palavra. O trabalho com a palavra. O dizer o comum de forma incomum. O dizer poeticamente. De forma original. Inventando met�foras novas. Compara��es inusitadas. Impactando. Oferecendo a palavra como espet�culo.
Esque�a, pois, que poesia � sentimento. Como��o. A express�o do amor. De uma saudade. De uma dor de amor. N�o diga a sua amada que quer v�-la repousando num ber�o de rosas macias, ao som das cantigas que a brisa cicia, no doce balan�o das ondas do mar. Que ela � o sol de sua vida, o p�o com que voc� saciar� sua sede de carinho. Seu ontem. Seu hoje. Seu amanh�. Seu sempre. Ali�s, diga tudo isso, mas de forma po�tica, nova, original. Afinal, poesia � a arte de dizer. Da palavra. Nova.