Como os tiros e bombas dos terroristas, os bichos-grilos também apresentam facetas assustadoras. Os primeiros a aparecer, os hippies, chegavam a ser contra a energia elétrica, elegeram como ideal máximo a vida alternativa em comunidades, uma realidade que, para as mulheres, não funciona muito como libertadora – afinal, foram as máquinas (e a energia elétrica) que reduziram radicalmente o fardo feminino…
A lista de matizes e famílias de bichos-grilos se perde em múltiplas variações, como se fosse uma cantiga de lavra rica: segue a inesgotável potência humana para inventar e reinventar. Afinal, do caos, para sobreviver, sempre inventamos uma ordem, necessidade da vida talvez incompreensível para muitos vanguardeiros. A vida se faz da rotina e de rotinas. E vemos esta realidade dentro da pandemia: íamos abrir agorinha os teatros, o bom senso adiou. A grande surpresa é que, se fixarmos a atenção nos cartazes, podemos perceber que um teatro novo surgiu e está ao nosso dispor.
Uma rotina teatral nova está consolidada. Basta acessar um aplicativo, o Sympla, e constatar – atualmente, são 33 ofertas de espetáculos teatrais. Basta examinar cada cartaz, dimensionar o sentido do que se propõe, comprar o ingresso e… ir ao teatro. A nova ida ao teatro dispensa make-up elaborado e figurino cuidado. Nem a máscara é necessária. O ritual de agora transpira candura. A poltrona da sua casa é o sofá da sala de espetáculos.
Depois da compra, basta chegar diante do computador, na data e no horário marcados e, ao sinal dos artistas, entrar na sala. Em geral não há participação – o seu microfone e o seu vídeo devem ficar desligados. Como o espetáculo acontece diante da plateia, não se pode entrar atrasado na sala.
Isto significa que criamos uma rotina nova. Há um novo ator, teatral, mas ele se obriga a ter um desempenho mais técnico, ele precisa estar “mais consciente” do processo de representação. Não é a mesma coisa que o cinema ou a TV. Nem é uma subforma suja, inferior, destes dois. Trata-se de uma forma teatral nova, sob invenção, com desafios novos para a potência expressiva.
Ao lado deste tipo de representação, ao vivo, nova, sempre revestida de algum grau de distanciamento, nem que seja um mínimo, posto que ela é muito dependente do processo técnico simultâneo, surgiram também transmissões gravadas, de espetáculos já encenados. Não é novidade. São documentos importantes da arte do ator, mas são apenas teatro gravado. A qualidade das gravações depende da grandeza da produção e por vezes se torna notável. Mas aqui não acontece uma mudança, são atores convencionais.
Vale então pensar que atores são estes de agora – que arte é esta? Ela mudou? Há um ator de teatro, pois ele está impregnado de teatralidade e engajado num projeto de teatro, comprometido com uma expressão da antiga arte, apenas sob uma nova rotina? A mudança é apenas na rotina? Ou vai além, com um aedo antigo redescoberto, novo senhor do verbo e do corpo dos atores? Afinal, o ator é filho do tempo?