A instalação Time flies estreou em 26 de junho de 2004 em Viena, Áustria, no contexto de Wo sind wir, wenn wir reisen? (Paul Virilio) 5 KünstlerExpeditionen an 5 Samstagen, uma série de cinco projetos sobre o tema de viagens encomendados pelo Tanzquartier Wien a cinco artistas diferentes.
Fui convidada pelo Tanzquartier Wien para criar um projeto para a sua Factory Season 2004 e, por sua vez, convidei dez artistas de diferentes cidades do mundo (Bruxelas, Montreal, Lisboa, Ghent, São Paulo, Londres, Madri e Milão) para juntarem-se a mim neste projeto.
Em uma carta para cada um desses artistas, pedi que me enviassem material de vídeo ou som. Este projeto foi realmente informal. Muito simplesmente, o que eu estava procurando era tempo: tempo ocupado, momentos de tempo livre ou ociosidade, tempo entre duas coisas, momentos de transição, de um lugar para outro, momentos da vida cotidiana, momentos comuns sem importância, momentos aleatórios durante os quais coisas inesperadas podem ocorrer, momentos em que alguém está se preparando para fazer algo …
Dei a cada artista um período específico de duas horas entre as 7 horas da manhã e as 3 horas da noite, durante as quais eles captavam um período muito breve de suas vidas – cinco minutos no máximo.
Pierre Jorge Gonzalez se juntou a mim para desenvolver uma instalação com este material que ocupava três pequenas salas no Tanzquartier Wien, cada quarto correspondendo a um determinado momento do dia – manhã, tarde ou noite.
Escolhemos trabalhar com materiais usualmente empregados em teatros e locais de dança: cortinas, esteiras de dança, feltro, almofadas, cabos elétricos, etc. O material dos artistas foi colocado entre esses elementos, que foram colocados no chão, empilhados, enrolados. ou desdobrado.
Um dos aspectos mais interessantes da instalação foi a reação do público. Chá verde era servido quando as pessoas entravam; eles estavam então livres para andar nas salas diferentes em seu próprio ritmo. A maioria permaneceu por cerca de quarenta e cinco minutos, deitando-se ou sentando-se no chão, conversando e ouvindo as várias proposições.
Time Flies é um projeto site-específico. Em maio de 2005, Pierre Jorge Gonzalez e eu desenvolvemos uma segunda versão da instalação, desta vez para o Lakeside Arts Center, em Nottingham, no contexto de nottdance 05. Desta vez, nós literalmente desmontamos o teatro, de modo que materiais técnicos ,como esteiras de dança, equipamentos eletrônicos e cortinas foram transformados em um palco, apresentado ao público na forma de um passeio.
Durante três dias, esta nova versão da instalação gerou uma superposição de som muito interessante em um único espaço. Nós criamos uma certa intimidade com cada instalação, mas, ao mesmo tempo, uma mistura maravilhosa de monólogos e diálogos de som circulou entre as peças.
Estreia: 26 de junho de 2004, Tanzquartier Wien, como parte da Temporada de Fábrica 2004 (Viena, Áustria)
Lynda Gaudreau agradece a Sigrid Gareis, a Silke Bake, a Fishy, ​​a Martina Hochmuth, a Gurur Ertem e à equipe do Tanzquartier Wien por sua ajuda na produção do projeto Time Flies. Lynda Gaudreau também agradece a Jane Greenfield, Janice Galloway, Dan Lounds, Emily Laurens e seus colegas da Dance 4 National Dance Agency por seu convite e apoio.

A internet hoje em dia é espaço de reflexões apressadas (mas ainda hoje vamos publicar análises mais extensas sobre o fato do dia). Porém, é possível especular que ninguém ganha com o Prêmio Nobel de Literatura para Bob Dylan (quer dizer, ele ganha US$ 900 mil, o que é ótimo).
Ninguém precisava do Nobel para Dylan. Ele já tem o reconhecimento universal, sua marca já está na história da cultura popular, ninguém contesta o caráter extraordinário de suas letras. Foi um anti-clímax em relação à escolha de Svetlana Aleksiévitch no ano passado (que já era conhecida na Europa, mas que com o Nobel alcançou as Américas com sua prosa brilhante, sensível e original).
Mas a escolha foi feita, então vamos procurar nas letras do trovador motivos que justifiquem a decisão. E a missão não é nada difícil, porque se eu disser que Bob Dylan é o maior letrista de todos os tempos, quem é que vai discutir? Fãs do Lou Reed?
É o resumo do pensamento dylanesco – crítica social aguda que extrapola as frivolidades da política para atingir questões pessoais. Como um garoto de 24 anos escreve frases como “The hollow horn plays wasted words / Proves to warn / That he not busy being born / Is busy dying” é coisa difícil de racionalizar.
É claro que é óbvio, meu querido leitor, mas a revista que leva o nome da canção (e de uma outra banda famosa, é verdade) elegeu Like a Rolling Stone como a melhor música de todos os tempos. “Tinha 10 páginas”, disse Dylan em 1966. “Não tinha nome, era só um ritmo no papel sobre o meu ódio contínuo direcionado para qualquer coisa honesta. No fim não era mais ódio, era sobre contar a alguém algo que eles não sabiam, que eles eram sortudos. Vingança, essa é uma palavra melhor. Eu nunca tinha pensado nela como uma canção, até que um dia eu sentei no piano, e com o papel fiquei cantando ‘How does it feel’ num ritmo bem devagar, bem devagar mesmo.”
Dylan disse uma vez que essa letra demorou 10 anos para ser vivida e 2 para ser escrita. Segundo a Time, ele também disse que passou um fim de semana inteiro ouvindo Blue, o álbum de Joni Mitchell, quando escrevia a canção, um misto de vários personagens aparentemente desconexos mas que acabam se juntando no protagonista – o próprio Dylan? “But me, I’m still on the road / Heading for another joint”.
Desde os anos 1960 identificado com movimentos a favor dos direitos civis, Dylan levou 10 anos para lançar sua obra-prima sobre o tema. Hurricane trata da injusta prisão de Rubin Carter, um boxeador, negro, acusado de assassinato e que passou 20 anos na prisão antes de ser liberado em 1985. Em 1975, Carter lançou sua biografia, lida por Dylan, que foi visitá-lo na prisão. A canção foi objeto de muita polêmica na época do lançamento.
Dylan já começava a entrar em uma fase em que muitos artistas de sua época já entraram (com a exceção mais óbvia de Mick Jagger, que ainda está pulando por aí): a sensação de aproximação inevitável da morte. “Shadows are fallin’ and I’ve been here all day / It’s too hot to sleep and time is runnin’ away”, começa ele nessa letra sombria. 20 anos já se passaram e o músico continua aí, firme e forte, ainda bem. Mas o retrato do “refrão” continua bastante incisivo: “ainda não está escuro, mas está chegando lá”.

Estava prevista para hoje (9) a liberação para pagar boletos vencidos de R$ 2 mil reais em qualquer banco, mas a liberação foi adiada para apenas 2018, foi o que informou a Federação Brasileira dos Bancos (Febraban).
Em julho, só podiam ser pagos boletos acima de R$ 50 mil. De acordo com a Febraban, o volume elevado de documentos no novo sistema, estimado em 4 bilhões de boletos por ano, fez com que o setor bancário decidisse rever o cronograma original, que previa a inclusão de todos os boletos até o fim do ano.
Além do pagamento do boleto vencido em qualquer agência bancária, a nova plataforma permitirá a identificação do CPF do pagador, facilitando o rastreamento das cobranças. Se houver divergência, o pagamento do boleto não será autorizado e o consumidor poderá realizar o pagamento exclusivamente no banco que emitiu a cobrança.

Ibama vai multar em mais de R$ 105 milhões os fornecedores do McDonald’s, Burger King, Walmart, Unilever e Nestlé por destruírem áreas de preservação permanente