Filme 'O Banquete' é vasta lavação de roupa suja entre comensais de jantar - 13/09/2018 - Ilustrada - Folha
Filme 'O Banquete' é vasta lavação de roupa suja entre comensais de jantar
Daniela Thomas, que começou um tanto decepcionante no cinema, aqui parece passar por um momento de regressão
Elenco Rodrigo Bolzan, Caco Ciocler e Georgette Fadel
Daniela Thomas aborda o cinema de maneira solene. Essa diretora de arte consagrada em seu primeiro filme voltou a 1820, a um Brasil colonial e escravocrata. Referia-se, é claro, a um Brasil também contemporâneo, mas a reprodução do passado era tão cuidadosa que o raciocínio parecia se perder em algum ponto, entre a iluminação natural e os sapatos do português.
Em "O Banquete" salta ao Brasil do governo Collor, com intenção aparentemente mais modesta: observar um grupo de pessoas em torno da comemoração dos dez anos de casamento entre um jornalista poderoso e uma atriz famosa.
Não é estranho o fato de todo o filme se passar em uma única peça —a sala de jantar da casa da anfitriã. Também não surpreende o fato de toda a ação constituir uma vasta lavação de roupa suja entre os participantes do evento: o gênero huis-clos favorece.
A perversidade dos personagens, ou de vários deles, pelo menos, chama a atenção: teatralidade, incômodo, humilhação, golpes baixos. "O Banquete" convoca tudo que já deu o melhor de si em confrontos nos tempos de Tennessee Williams. De novo, uma representação dessa elite intelectual (atores, advogados, jornalistas, etc.) que chama a atenção pela vulgaridade e pela grosseria.
Cena do filme 'O Banquete', de Daniela Thomas - Divulgação
Não que o filme tome suas distâncias em relação a elas. Ao contrário, escolhe observá-las sempre com a câmera próxima, usando profundidade de campo mínima. A opção mostra seu lado pomposo já no plano de abertura. Mas o espectador já está um tanto preparado para isso desde o título alusivo, é óbvio, ao diálogo de Platão.
Tudo se passa como se em "O Banquete" houvesse dois movimentos simultâneos e contrários: um, de tornar magníficos os personagens reunidos naquele jantar; outro, de rebaixá-los pela fala vulgar, pelos raciocínios inférteis, pelas grosserias da fala em relação ao amor e à sexualidade —basicamente os dois assuntos abordados ao longo do diálogo.
A proximidade física dos personagens assumida pelo filme tem decorrências não de todo agradáveis —pessoalmente, não chego a entender a vantagem de trabalhar com uma câmera que gruda nos personagens, não para de mexer e perde o foco com frequência rara.
Seria compreensível como tentativa de inovação (normalmente, com o foco curto os atores não se movem ou se movem muito pouco, o que não acontece aqui), caso isso não causasse um efeito desagradável sobre a imagem —e talvez seja um excesso de sensibilidade pessoal, mas em mais de um momento me senti enjoado como passageiro de um navio em mar agitado.
Seria injusto não apontar a direção muito boa de atores como uma virtude, mas também é necessário apontar um problema dramatúrgico grave: a iminente prisão do jornalista poderoso é um subplot muito presente, mas que não leva a parte alguma, nem mesmo à sua anunciada prisão.
Terá quando muito a função —deve-se acreditar que indesejada, ou ao menos inconsciente, de levar grupos que cultivam o interesse pelas vidas de pessoas célebres ou nem tanto— de suposição sobre a real identidade de alguns dos comensais.
Seja como for, a obra pessoal de Daniela Thomas no cinema, que começou um tanto decepcionante, aqui parece passar por um momento de regressão.
https://www1.folha.uol.com.br/ilustrada/2018/09/filme-o-banquete-e-vasta-lavacao-de-roupa-suja-entre-comensais-de-jantar.shtml