E: Sim, um dos temas que eu gosto muito é o Carmo, que é o lugar que você nasceu, né? E tem uma base rítmica bem marcante, presente na tradição africana.
M: Quando eu concebi aquele trabalho, a minha ideia era fazer uma música em que ela viesse do jeito que vem, ela passa por nós sem a gente interromper, sem a gente fazer nada, como se eu apenas observasse ela passar, sem mexer em nada. Tanto que você vê e é tudo reto, quando começa vai até o fim daquele jeito. Eu queria que fosse assim a coisa, como se viesse e ninguém fizesse absolutamente nada, todo mundo deixasse passar. E a ideia era essa, o mínimo de informação na composição e o máximo de contribuição individual. E, claro, eu estava ligado na parte rítmica, inclusive algumas ali foi um processo massa pra mim, porque eu definia a clave, escrevia o groove, sacou? E depois coloquei o resto que tinha que chegar, melodia, os acordes. Era o mínimo de interferência na coisa.
M: Sim, foi tudo a partir da clave. Eu tenho muita coisa que eu desenvolvi e não fui pra prática, porque fui mudando... Muitos desdobramentos do Bahia Black e que é tudo a partir das claves. Mas falando da formação, teve muita gente ali. Teve Augusto Albuquerque, baixista; Luciano Calazans; Marlon; Mikael Mutti, pianista; Marcelo Galter; Marquinho Carvalho chegou a passar ali; Hudson; Fafá, percussionista; Gustavo di Dalva; Márcio Brasil, Leonardo Costa; Ivan Huol tocou percussão num show ali na Biblioteca Central; Bruno Póvoas; Letieres [Leite] foi quem ficou mais tempo; Nei Sacramento; e o batera foi sempre Lula [Nascimento].
M: Lula tinha duas coisas fundamentais: primeiro que ele sabia do que se tratava as claves, muito bem. Segundo que ele era um cara do jazz, então ele acompanhando era um negócio absurdo. Ele era visceral, vivo e ao mesmo tempo improvisando para caramba num super base. Engraçado que uns anos antes Letieres perguntou: por que você não chama Lula para tocar com você? Antes de fazer o Bahia Black. E eu falei pra Letieres: quando eu tiver uma música para Lula vai ser ele. E logo depois o Bahia Black surgiu.
M: O “Farol”, na verdade, o processo dele foi um pouco simples, porque eu estava tocando constantemente com aquele grupo em Salvador. Quando surgiu o projeto, escrito por Emmanuel Mirdad, a gente fez dois ensaios e gravamos. Foi rápido porque os meninos já tinham o repertório na mão, eu dei um trato nos arranjos, pouca coisa. Acho que eu já tinha 10 anos com esse grupo, tocando por aí, mesmo, a gente tocava em tudo quanto era buraco. Eu envolvia demais as pessoas, eu conseguia convencer os músicos, sem dinheiro, a estar junto tocando para desenvolver a música. E todos eles embarcavam na história. Todas as fases que eu desenvolvi os projetos era assim. E teve algumas participações que eu coloquei lá no disco. Coincidentemente, teve um saxofonista de Chicago que estava vindo muito em Salvador... e nesse vai e vem, através de Nelson Veras, super guitarrista que mora na França, ele me apresentou Steve Coleman. E numa dessas a gente estava indo na casa dele estudar, eu falei pra ele que estava gravando o disco e ele fez uma participação. E teve também Tiganá Santana e Manuela Rodrigues.
Esse disco, realmente, tem uma coisa muito madura, mas não só por causa de mim, mas pelos músicos, pelo tempo que tempo que a gente estava tocando junto, acho que foi o grupo que eu toquei mais tempo junto e isso faz muita diferença.
Agora, uma coisa que eu pensei aqui agora, certamente, nesses projetos que eu fiz, como o Bahia Black ou o Shiva, o último, tem muito das coisas que eu ouço, de todo mundo que me influenciou. E de cada um eu absorvo uma coisa. Wayne Shorter é um cara que eu gosto demais e acho ele místico, sempre senti isso na música dele e lá dentro do meu som tem um pouco desse misticismo. Ele me influenciou muito, Coltrane também.
E: Isso se conecta, voltando, ao que você fala de se perceber como compositor: de querer levar o ouvinte a um estado de silêncio, de percepção de si mesmo. Minha última pergunta seria essa: como entra na sua música essa percepção das filosofias orientais? Pra mim, o improvisador tem que ser em primeiro lugar um buscador, como é isso para você?
M: “Shiva” foi um projeto que eu fiz para homenagear essas figuras que, pra mim, tem muita importância. Eu escutava bastante música indiana, por um período, praticava Yoga, sou vegetariano há 40 anos. E, agora, tenho um projeto de escola para lançar on-line que chama Música e Consciência, que surgiu da minha experiência de dar aula e de perceber que eu posso ser muito mais do que eu sou, emocional e espiritualmente. E comecei a perceber isso também nos alunos. É importante saber onde colocar a música. Às vezes, podemos ser muito afetados pelo sucesso, por visibilidade, esse tipo de coisa que faz com que você perca seu foco. Foi daí que surgiu essa ideia de fazer uma escola em que se integre o autoconhecimento com a prática da música. E foi num sonho que eu tive essa ideia, ao longo da gravação do disco “Farol”. Esse título eu botei para simbolizar como se você fosse seu próprio farol, como se você colocasse sua luz para iluminar o seu próprio caminho. A outra música chamado “Atraído”, que Steve Coleman toca, quer dizer sobre ser atraído por quem é você, o que é que te dá forma, sacou? Atraído por essas coisas, pelas suas qualidades internas que vieram e estão dentro de você, o amor, a compaixão, que você desenvolve. E isso tudo vem da influência da Índia.
E: Isso que você está falando me lembra também o Koellreuter, ele tinha como objetivo da educação musical o desenvolvimento do ser humano, do indivíduo, não apenas se tornar um super instrumentista.
P: Nosso tempo acabou, muito obrigada, Mou e Ed, pela conversa! E sigamos conversando, tem muita coisa ainda por descobrirmos dessa história.

Desenvolve: Pensamento lógico, orientação temporal / espacial, sequência lógica, atenção e concentração.
Composição: Composto de 5 sequências lógicas em 4 estágios de reprodução de mamíferos, anfíbios, aves, peixes, insetos.

As correias sincronizadoras da Rexon, PowerSinc Trap, por serem fabricadas sob um sistema de rígida qualidade, são ideais para sistemas que exigem elevada precisão.