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7/12/20 às 18h49 - Atualizado em 7/12/20 às 19h26
Cobiçado e modernista, Candango tem nascimento cercado de mistérios
Texto: Lúcio Flávio – Edição: Sérgio Maggio (Ascom Secec)
Ele mede 27 centímetros, pesa aproximadamente 2kg, é de bronze maciço e homenageia os milhares de operários que ajudaram a construir a nova capital do país, inaugurada em 21 abril de 1960. Lançado, oficialmente, em 1967, na terceira edição do Festival de Brasília do Cinema Brasileiro (FBCB), o Troféu Candango, prêmio máximo do evento, é uma das mais almejadas honrarias do audiovisual nacional. Aquele que cineastas e produtores do gênero sonham em ter na estante. E muitos não têm.
"Domingos de Oliveira (1936-2019) sempre lamentava ter vários troféus, mas não o Candango. Era uma das grandes frustrações dele", conta a pesquisadora e escritora Berê Bahia, especialista na história e "estórias" do Festival de Brasília, que, neste ano, será realizado de 15 a 20 de dezembro pelo Canal Brasil e plataforma Canais Globo.
"Antes era um diploma, acho que tenho esse negócio até hoje", lembra o cineasta Walter Lima Jr., premiado com Menção Honrosa, em 1965, em Brasília.
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A semelhança entre as duas obras, ou seja, "Os Candangos" da Praça dos Três Poderes, e o troféu que premia os participantes do FBCB, tem razão de ser. Ambas são fruto do mesmo conceito criativo e estética vigente que embalaram os trabalhos de vários artistas que aqui chegaram, nos primórdios da cidade. Todos seguindo os rastros das ideias modernistas de Oscar Niemeyer e Lucio Costa. "O troféu não poderia ter outro nome a não ser este, aliás, bem similar aos 'Candangos' da Praça dos Três Poderes", assimila Berê Bahia, radicada na capital desde 1971.
Seja como atração emblemática na estante de muitos realizadores do audiovisual brasileiro, seja até mesmo atiçado ao lixo, como fez o cineasta Luiz Alberto Pereira, em 1999, revoltado com a decisão do júri de Brasília, há controvérsias sobre a autoria do Candango, gestado em meados dos anos 1960. Contudo, todas as evidências sobre a criação da estatueta confluem ao nome de Dante Croce, de quem se tem pouca informação ou registro.
Croce era um dos braços direitos do escultor e desenhista Alfredo Ceschiatti, responsável, entre outras coisas, pela criação dos profetas e anjos suspensos da Catedral Metropolitana de Brasília. "Croce e Ceschiatti faziam parte da equipe do Oscar Niemeyer", lembra hoje o baiano Fernando Adolfo, um dos pioneiros da criação do Festival de Brasília e, durante muito tempo, integrante da coordenação do evento. "O troféu é de autoria do Dante Croce, quem confeccionou a peça, no Rio de Janeiro, foi o Willy de Mello", esclarece.
No livro comemorativo dos 30 anos do Festival de Brasília, publicado em 1998 pela Secretaria de Cultura do DF, e coordenado pela pesquisadora Berê Bahia, há uma versão desse episódio. Quem narra a história é o desenhista de arquitetura e artista plástico Willy Bezerra de Mello, o único negro a fazer parte da equipe de Oscar Niemeyer. Sua missão, então, era convencer o escultor Alfredo Ceschiatti a desenvolver o projeto. O criador dos profetas e anjos da Catedral, no entanto, nem se deu ao trabalho de recebê-lo.
"Eu não ia voltar do Rio de mãos abanando. Descobri o ateliê do artesão que trabalhava para o Ceschiatti e sugeri que fizéssemos uma composição a partir de pedações de maquetes que tinham ali", relata o artista falecido em 2012, aos 77 anos. "A estatueta foi fabricada na Fundição Zani e eu voltei para Brasília. O formato da cabeça é puro Ceschiatti", detalhou.
Outra curiosidade impagável. A posição do Candango com as mãos no bolso não tem nada de gratuito ou aleatório. Na verdade, tem uma explicação bem plausível: tratava-se de uma "gozação" com o então diretor da extinta Fundação Cultural do DF, Arthur Henning. "Ele tinha fama de ser 'pão duro'", revelou, na época.