Crítica: O Tchan no Chelsea Hotel No.2 – Compadre Washington interpreta Leonard Cohen - Republica dos Bananas
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O jazz teve dois momentos revolucionários.
O primeiro foi quando Miles Davis decidiu combinar rock progressivo com o cool jazz.
O segundo ocorreu em 5 de julho de 1997, quando o grupo É o Tchan subiu no palco do Festival de Jazz de Montreaux – que antes havia sido ocupado por Diana Krall, o trio Medeski Martin & Wood, Charles Aznavour, Patti Austin, Rachelle Ferrell e George Duke.
Os críticos presentes na 31ª edição do festival suíço descobriram as possibilidades da bundificação do jazz, rompendo com o tradicionalismo de músicos conservadores e ultrapassados como Wynton Marsalis. O que mais se ouvia depois da arrasadora performance de Compadre Washington eram variações do tema "Wynton Marsalis não é ruim, toca lá seu trompetezinho, mas vocês já viram que bundinha sem graça ele tem?"
Desde então, diversos produtores tentavam buscar um trabalho que explorasse as possibilidades rítmicas do "É o Tchan" – que só agora se concretiza no álbum: "O Tchan no Chelsea Hotel No.2 – Compadre Washington interpreta Leonard Cohen."
"A trilha aberta por "O Tchan no Egito", "O Tchan no Senegal Meridional", "o Tchan no Havaí" acabou nos levando ao "O Tchan no Chelsea Hotel No.2". Era um caminho natural" explica o Compadre Washington.
Sobre as adaptações do repertório ao estilo do "É o Tchan", Washington comenta: "Houve pequenas mudanças. Quando a gente canta "I remember you well in the Chelsea Hotel/You were talking so brave and so sweet/Giving me head on the unmade bed", a Carla Perez (recrutada especialmente para o lançamento), ao invés de dançar na boquinha da garrafa, enfia a garrafa na boquinha."
"Quando eu canto "Suzanne", eu adaptei a letra. Eu mando aí "Suzanne takes you down to her place near the river/because she knows nothing, that innocent, ordinary, slut Suzanne". Se não é para deixar minha marca eu nem gravo"
"O Quincy Jones disse que queria uma clave mais tropical para descontaminar o material da melancolia canadense" complementa Washington "tirar aquelas porras de William Butler Yeats, Irving Layton Walt Whitman, Federico García Lorca. Do Henry Miller a gente só aproveitou a parte de putaria mesmo". Para Washington, a parte mais emocionante do show que promoverá o álbum é o encerramento, quando ele canta "Dance Me To The End Of Love" e as duas Sheilas – reverentemente – raspam os grandes lábios na boquinha da garrafa. "É boca com boca, sacou, lábio com lábio. Carnalidade tropical. Jorge Amado, Adelaide Carraro"
"Tem um bloco temático. Quando eu canto Hallelujah, eu mudo para "Saravá" e o Jacaré entra vestido de padre. O Quincy Jones não segurou a onda e chorou nessa hora" diz Washington.