O peemedebista impediu a candidatura do ex-presidente do Banco Central a governador de Goiás e agora está em suas mãos
Henrique Meirelles, mesmerizado pelo canto da sereia-chefe, Iris Rezende, filiou-se ao PMDB com o objetivo de disputar o governo de Goiás. Mas, no meio de seu caminho, havia um “drummond” tão gigante quanto o poeta: o próprio Iris, que o atropelou sem pestanejar.
Mas, como diria o filósofo italiano Giambattista Vico, o eterno retorno, se se pode dizer assim, acaba de “pegar” Iris Rezende. O financiamento para restaurar ruas de Goiânia precisa da autorização do ministro da Fazenda, quer dizer, de Henrique Meirelles. O prefeito está inteiramente nas mãos daquele que, um dia, prometeu apoiar, mas não apoiou. Sua sorte é que o ministro, felizmente, não é vingativo.

­Prefeito João Gomes se reúne com representantes do setor produtivo para discutir novo Plano Diretor | Prefeitura de Anápolis
O prefeito João Gomes se reuniu com representantes do Sin­dicato das Indústrias da Cons­tru­ção e do Mobiliário de Anápolis (Sicma) e empresários do setor pa­ra debater sobre o Plano Diretor de Anápolis que está em processo de atualização. O encontro aconteceu no gabinete do prefeito.
Na oportunidade foram apresentados os principais pontos e considerações para colaborar com a conclusão do Plano que, após ser adequado, será o instrumento legal que ditará as normativas para orientar a política de desenvolvimento e de ordenamento da expansão urbana do município.
Na reunião com o chefe do Executivo, o presidente da Acia, falou sobre a realidade do setor para se adequar ao documento que está sendo elaborado. “Também temos nossas reuniões para falar sobre o assunto daquilo que é o nosso trabalho no dia a dia. Os detalhes técnicos e objetivos precisam ser avaliados e queremos ser ouvidos durante a elaboração do Plano”, falou.
O prefeito ressaltou que o poder público e as iniciativa privada devem caminhar juntos pelo desenvolvimento de Anápolis. “Nosso objetivo é justamente levar em consideração as pontuações dos que se envolvem e se preocupam com o município, por isso, abri o espaço para o diálogo e vamos trabalhar para que tenhamos um documento completo”, disse.
A equipe do Núcleo Gestor de Planejamento Urbano e Controle do Plano Diretor se reuniu com o prefeito João Gomes para apresentar a avaliação da população e das autoridades sobre o Plano Diretor da cidade. Segundo a diretora de gestão do Plano Diretor de Anápolis, Rafaela Bueno, os encontros são constantes e procuram adequar a realidade da cidade ao documento que está sendo elaborado.
Anapolis precisa de uma reformulacao em suas avenidas, corredores de onibus, novos terminais. Que essa licitacao termine logo! Torco para que em Anapolis nao aparecam favelas e suburbios como aqui em Goiania. Anapolis, a cidade que é orgulho para o Estado de Goias!

Aquilo que nos escapa por entre os dedos: um comentário psicanalítico sobre o final de Game Of Thrones - Jornal Opção
Me chamou atenção a estrutura do final. Algo nele se configurou para mim como um enigma que busquei responder ao longo deste texto
A despeito das controvérsias em torno do final de Game of Thrones, acho que merece um olhar atento. É fato que, nas duas últimas temporadas, a série caiu muito em qualidade no que diz respeito aos critérios da boa arte cinematográfica. A história que deveria ser contada em mais umas quatro temporadas foi contada em duas, tendo reduzido também a quantidade de episódios de cada temporada. Esta supressão de tempo e consequente apressamento das narrativas obviamente minguou a complexidade das personagens de modo que as atitudes de algumas delas pareceram incongruentes com o perfil que até então nos havia sido apresentado. No entanto, para além dos aspectos referentes ao conteúdo, me chamou atenção a estrutura do final. Algo nele se configurou para mim como um enigma que busquei responder ao longo deste texto. Sobre qual guerra de fato a série trata?
Bem, somos apresentados aos Caminhantes Brancos, uma espécie de zumbis no universo de Game of Thrones, logo no início do primeiro episódio da primeira temporada. A construção da narrativa em torno deles ao longo dos anos fez com que fossemos acreditando que a Grande Guerra, a maior de todas e definitiva, seria contra eles. No entanto, no que se refere aos Caminhantes Brancos não há nada de fim definitivo. Afinal de contas, se são zumbis não estão vivos, mas também não estão mortos. E o que eles pretendiam, na verdade, não era dar fim à vida, mas às histórias. O conflito entre Westeros e os Caminhantes Brancos encerra, na verdade, o drama entre memória e esquecimento e não o da vida contra a morte.
Não é à toa que o Rei da Noite, líder dos Caminhantes Brancos, pretendia matar Bran, que havia se tornado o Corvo de Três Olhos. Nada mais nada menos do que um ser que detinha em sua consciência toda a história da humanidade. Isto nos remete ao título dos livros que deram origem à série – “As Crônicas de Gelo e Fogo”. Ao passo que o fogo é aquilo que deixa marcas, dizemos mesmo com o ditado popular, “marcado à ferro e fogo”, o gelo é translúcido e não carrega histórias. Os Caminhantes Brancos têm por característica principal o olhar azul gelado e seu Rei portava uma espécie de rosto de vidro. Este aspecto vítreo me remeteu à discussão de Walter Benjamim sobre a arquitetura moderna, em seu texto “Passagens”, ao pensar as consequências da utilização de ferro e vidro nas construções no lugar das pedras. O vidro é liso e a-histórico, diferente da pedra que traz em si as marcas do seu lugar de origem e das mãos que a moldaram.
Dessa maneira, não é de se surpreender que seja Arya Stark a dar fim à ameaça de algo pior do que morrer, a saber, ser esquecido. Digo que não é surpreendente, porque foi Arya quem venceu o esquecimento algumas temporadas antes quando se envolveu com a irmandade dos Homens Sem Rosto. Tal irmandade composta de assassinos que abdicavam se suas identidades para servir ao Deus de Muitas Caras a seduziu por um bom tempo por vir ao encontro de seu desejo de vingança. No entanto, para gozar dos poderes advindos da irmandade e assim concretizar sua vingança contra aqueles que assassinaram ou fizeram sofrer parte de sua família, ela teria de abrir mão justamente de seu nome e suas origens, o que consequentemente esvaziaria o sentido de sua vingança. Ela não se curvou ao Deus de Muitas Caras à custa de seu nome e por isso subsistiu como Arya da casa Stark, aquela que matou o Rei da Noite.
Em um golpe simples, uma facada com vidro de dragão, Arya resolve o que parecia ser a engrenagem maior que moveu a série por oito anos. Ela salva mais que seu irmão Bran, mantém resguardada a memória de todo um povo. No entanto, a forma como tudo acontece – o fato de o Rei da Noite ser derrotado ainda no meio da última temporada, deixando ainda muito por se resolver – nos aponta para o fato de que a principal guerra que se trava não é entre morte e vida, história e esquecimento, mas entre algo que está alhures ao golpe de uma espada. Isto, por sua vez, é denunciado pela escolha, por parte dos criadores, do nome da série, a saber, o título de um dos livros, o primeiro: “Game of Thrones”. Repousa neste título a chave do enigma que move as temporadas: não se trata de uma guerra entre os tronos, mas do jogo dos tronos.
Este jogo, nós o sabemos, é o jogo do poder, aquele mesmo que vemos presente em toda e qualquer forma de governo entre outras relações. O poder vai se configurar de diferentes maneiras de acordo com o regime político vigente, mas será sempre um jogo, no sentido de: ora uns mandam, outrora, aqueles que mandavam passam a obedecer. Dessa maneira, uma temporada após outra, reis assumem a coroa e regem de forma tirana sem que ninguém consiga de maneira muito simples tirar-lhes o poder. Não foi sem desvios e conspirações que Joffrey Baratheon, o maior tirano da série, foi assassinado. No entanto, essa dificuldade de tirar o poder do rei aponta para o fato de que há algo de imortal no rei, a coroa.
Pois, basta que um seja derrubado para que outro seja posto no lugar. Ainda que busquem a todo instante atingir algo do rei, quando o atingem, descobrem que isto que buscavam aniquilar não estava mais lá. Pois isto que se louva e ao mesmo tempo se quer golpear nos monarcas é o falo, o significante do poder nas relações, um objeto privilegiado de troca entre os sexos. Um objeto que entrevemos, localizamos em alguém, mas na verdade está para além desse alguém e por isso mesmo não pode ser diretamente atingido. Logo o que há de imortal no rei é seu nome, dito em termos lacanianos, o falo, dito ainda de outro modo, o poder do qual seu corpo serve de suporte. É assim que se estrutura o poder, mediante a dialética do falo – nunca está lá onde parece estar, posto que por estrutura se desloca.
Quem formula isto muito bem é Shakespeare em “Hamlet” quando diz “O corpo está com o Rei, mas o Rei não está com o corpo”. O rei é a cabeça do reino, como Cristo foi dito ser a cabeça da igreja. Aqui, portanto, tanto o reino como a igreja constituem-se como corpo simbólico daquele que suporta carregar em seu corpo físico a dignidade d’A Coisa, a Coroa, o falo. Entretanto, por vezes o Rei deixa o corpo na medida em que seu corpo físico quase sempre é assassinado e seu trono usurpado, no entanto, o significante Rei, o sobrenome de sua linhagem, perdura e passa a reger outro corpo.
A série foi magistral para demonstrar essa dialética do poder ao longo de suas primeiras temporadas, por meio de Sansa, por exemplo. Uma personagem meio patética vai sendo forjada por seus sofrimentos em uma líder que ao final assume o governo de um dos Sete Reinos de Westeros, o Norte. Notamos bem estes jogos de poder quando ela executa um de seus maiores algozes Ramsay Bolton e um dos personagens mais espertos de toda série, Lord Petyr Baelish. Ambas as execuções fazem jus ao jogo em torno do falo, pois ela os pega precisamente em seus respectivos modos de gozo. Os faz sofrer do mesmo mal que infligiam em outros, inclusive nela mesma. Põe os cachorros famintos de Ramsay para devorá-lo e ele padece nas dentadas daqueles que tantas vezes utilizou para ferir outros.
Já Petyr é pego de surpresa ao ser julgado por Sansa em um tribunal que a principio ele pensou que serviria para julgar Arya, visto que tinha armado para as irmãs se colocarem uma contra a outra. Nesta altura da série, Sansa já aprendeu suas lições e revela saber de todos os crimes que Petyr cometeu, sobretudo de traição, inclusive o crime que originou o conflito motriz da série na primeira temporada. O interessante é que mesmo tendo boa parte da trama revelada neste momento, a série não perde o fôlego, não tem ali diante de tais revelações o seu fim. Porque os jogos continuam, o vazio da coroa pode sempre ser ocupado, contornado!
É isso que novamente os criadores parecem querer demonstrar com o final da série, ainda que de maneira muito tacanha. É muito significativo que nenhuma das duas pessoas mais cotadas ao trono, Daenerys Targaryen e Jon Snow, tenham sequer sentado nele. Daenerys teve um fim trágico, quase shakespeariano, logo após uma vitória triunfal sobre seus inimigos na chamada Última Guerra, ao levar uma facada no coração por parte de seu amante. Ele a mata não por traição à rainha, mas por fidelidade ao reino.
Daenerys nos últimos tempos foi assumindo, ainda que na melhor das intenções, o lugar de uma tirana. Na Última Guerra, ao não se conter em dar fim à rainha considerada por ela ilegítima e tomar o trono, lança fogo em uma cidade inteira, matando até mesmo crianças inocentes e suas mães. Toda esta devastação a partir da enunciação de uma palavra: Dracarys! Essa palavra que servia de imperativo para que os dragões cuspissem fogo, parecia nomear certo modo de gozo, bastava ela dizê-la e o alvo inimigo a sua frente era reduzido às cinzas.