8 ÁLBUNS ESSENCIAIS DE PAREDE DE SOM - LISTAS
8 álbuns essenciais de parede de som
Compositores clássicos empilharam dezenas de instrumentos uns sobre os outros por séculos, e o líder da banda de jazz Stan Kenton manteve o conceito de Wall of Sound vivo até a década de 1950. Mas então o produtor Phil Spector o transformou em uma tradição do rock'n'roll que aparentemente nunca será silenciada, com uma miríade de discípulos servindo como sua câmara de eco desde então.
De volta ao Mono (1958-1969)
Décadas antes de filmar qualquer atriz, Spector - junto com o engenheiro Larry Levine, o arranjador Jack Nitzsche e o tenente Sonny Bono - aperfeiçoou uma equação em que guitarras, cordas, metais, percussão e reverberação reunidos explodiam o brilhante melodrama adolescente do Brill Building em pequenas sinfonias. para as crianças. Esta caixa reúne quase 80 deles: não apenas as incomparáveis ​​operetas de rua dos Ronettes e dos Crystals, mas também emoções na escala de Wagner, de Gene Pitney a Ike e Tina. O disco quatro é o melhor álbum de Natal já feito – lançado pela primeira vez no dia em que JFK foi morto.
Sons de animais de estimação
A influência de Phil Spector era patentemente óbvia nas faixas de apoio orquestradas em camadas, na mixagem mono, nas músicas tristes, nas próprias iniciais do título do álbum. Mas onde Spector jurava que os singles eram o meio natural do rock'n'roll, Brian Wilson se inspirou no Rubber Soul para fazer um álbum como álbum. Dois instrumentais, um canto do mar, estranhos instrumentos eletrônicos e sons literalmente projetados para animais de estimação: Para melhor ou pior, indie e rock progressivo começam aqui, e o papel desse grupo como um clube de carros americano obcecado por pranchas de surf termina oficialmente.
Os Beach Boys abraçaram Spector's Wall, deixando de lado os licks infantis de Chuck Berry e carros e garotas, mas Springsteen (que coproduziu com Jon Landau depois de entrar em conflito com Mike Appel) percebeu que isso poderia ser parte da pompa - uma ópera na estrada. Então ele trocou a verbosidade beatnik e a clave jazzística de seus dois primeiros álbuns cult por algo bombástico do tamanho de Highway 9. Meat Loaf estava apenas a uma parada de descanso, mas por enquanto, vagabundos como nós quebraram a armadilha.
Ramones havia criado sua própria parede mais primitiva de rama-lam de rádio AM, então era uma justiça poética que eles se relacionassem com Spector – que, segundo a lenda, os mantinha sob a mira de uma pistola para completar a transação. Sempre subestimado, graças em parte aos seus três minutos de duração das músicas que quebram barreiras e vários remakes (um cover do Ronettes' Baby, I Love You foi um sucesso no Reino Unido), Century se mantém bem. Embora estranhamente, o acompanhamento sem Spector, Bons sonhos , soa ainda mais como Wall-like.
Frankie vai para Hollywood
Bem-vindo ao Pleasuredome
Prog e Eurodisco construíram catedrais dos anos 70 a partir do gás clássico Spectoresque, então quando o produtor Trevor Horn se casou com os gêneros em álbuns do início dos anos 80 de grupos como ABC e Dollar, foi um casamento feito em Gomorra. Sua obra-prima exagerada e por baixo veio desses habitantes histericamente sensacionalistas de Liverpool – roqueiros de estádio Hi-NRG fixados na homoerótica e na Guerra Fria. Eles até cobriram Born to Run e Edwin Starr's War (um ano antes de Bruce).
A Corrente Jesus e Maria
Em 1985-86, duas importantes estreias de bandas de rock-bolha pós-Ramones com guitarras barulhentas começaram com batidas de bateria roubadas do Be My Baby dos Ronettes. Um era do Poison Veja o que o gato arrastou . O outro era Psicodoce , em que os irmãos Jim e William Reid definiram deliciosos e deliciosos duplos sentidos de sexo oral no estilo Ohio Express para ganchos pegajosos e doces dos Beach Boys, depois cobriram um pudim denso de feedback e distorção do Velvets-via-Joy Division no topo – gerando My Bloody Valentine, que gerou multidões de observadores de sapatos.
Os britânicos estão sempre fantasiando e fabricando sinfonias de soul do outro lado do oceano, então é mais sensato traçar o blues distante de Amy Winehouse de volta a Lisa Stansfield ou Alison Moyet do que a Billie Holiday. Mas em sua descoberta de blotto, os produtores Salaam Remi e Mark Ronson a cercam com seções de metais, seções de cordas, harpa, Wurlitzer, as obras. Resultado: uma parede remontada, marinada por milhões.
Meninas Vivian
De todos os novatos indie para miniaturizar a estética Spector nos últimos anos – de Raveonettes a Girls a Dum Dum Girls a Best Coast – essas garotas do Brooklyn podem chegar mais perto de ganhá-la. Primeiro, eles são um grupo feminino completo. Então o Ramones/JAMC deles tem Go-Go's/B-52's nele; o shoegaze deles tem riot grrrl nele. E sua estréia (sem crédito de produção) amontoa todo o seu borrão de guitarra lo-fi e harmonias pop enterradas e bateria em ruínas em 21 minutos mais encantadores do que enjoativos.
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