sensaes e de emoes, por oposio a uma arte intelectualizada e racionalizvel, impe-se uma aproximao e uma abordagem que se pretendem, acima de tudo, uma reflexo, um questionamento, um desenvolvimento de ideias, em vez de se querer concluir verdadeiramente ou fechar uma determinada viso de um filme, de uma obra ou, em sentido mais lato, do mundo. Esta atitude coloca, portanto, problemas de decifrao do imaginrio do realizador e um nvel de adentramento individual por parte do espectador, impossvel ou difcil de partilhar com os outros. Em contrapartida, a obra flmica torna-se uma obra partilhvel que implica um processo criativo de ambas as partes. Um filme, ao contrrio de uma cincia exacta, constitui-se sempre como algo de impreciso, de flutuante, mas que permite uma interaco com a nossa cultura passada e presente, capaz de reter, mas tambm de produzir outras (alternativas) perspectivas. Seguimos, por isso, o conselho de De Baecque e Frmaux, quando propem:
O nosso objecto de estudo o filme Mulholland Drive, que consideramos uma das obras mais completas e complexas de Lynch: na sua relao com toda a obra anterior do realizador e com o cinema em geral, no ignorando outras artes, como a pintura, a literatura e a fotografia. Trata-se, pois, de uma obra contempornea que incorpora influncias de outras artes, mas, principalmente, condensa a importncia que o cinema assume no imaginrio colectivo, enquanto indstria que movimenta e cristaliza os sonhos de milhes de pessoas em todo o mundo, denunciando a sua capacidade fabuladora extraordinria mas que, tambm 3