CS: Era sempre sobre o ciclo da vida. O que era nascer ou morrer e como o amor está envolvido em tudo isso. Então a questão do amor nas suas várias formas e do não-amor também, a falta dele. Isso foi na década de 90. Começamos a fazer exposições fora do país também, em Paris, Berlim, Nova Iorque… com esse grupo.
CS: Durante um grande período, ninguém sabia o que eu estava fazendo aqui em Campinas. Como ficava mais por São Paulo, tinha esse gap entre obra-público.
CS: Foi com esse grupo. A ideia era que criássemos um personagem que se relacionasse com a sua poética, ou com a instalação que estava desenvolvendo. Depois de pronto, a gente tinha que performar com ele. Então tinha as minhas ações tinham um pouco a ver com aquelas figuras escultóricas que ficam paradas nas ruas simulando uma estátua, com uma movimentação contida, e que se vestem com alguns adereços. Então, eu construí esse primeiro personagem, fizemos duas vezes essa performance em Campinas. A partir desse momento, eu me encantei, me senti super bem fazendo e a própria construção do personagem foi muito interessante. Parece que passou fazer mais sentido os meus objetos, instalações depois desse exercício. A partir daí, comecei a construir outros personagens, uns mais masculinos, outros mais femininos, andrógenos, de acordo com as minhas produções – era como se eu corporificasse as minhas produções artísticas. Até que em 2002 eu tive oportunidade de fazer um projeto solo de performance e também um trabalho que era a construção de um tapete com serragem, pétalas de flores e materiais orgânicos que remetia as produções de tapetes durante o Corpus Christi. Eu sempre me lembrei desses acontecimentos, tenho até uma foto quando pequena na frente da igreja, e na frente do tapete com o desenho de um coração. Essa foto sempre me encantou então resolvi fazer uma exposição numa galeria do Centro de Convivência, e fiz uma ação sobre cada tapete. Aí foi o que confirmou minha estadia na performance. Quem fez o registro foi o Kid, que trabalhava com a Samantha Moreira, ele tinha 22 anos na época. Foi meu primeiro registro de performance. Nessa performance já tinha o elemento do peixe e do coração, elementos recorrentes na minha produção. Curiosamente esses dois elementos chegaram até mim através do vidro modelado e vidro soprado. Não fui eu que selecionei, eles chegaram. O coração foi em 1997, foi junto com a instalação Eros e Thanatos.