Sobre – Victor Hugo | Artista Expressionista Cubista
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Importante é o compromisso do autor com o seu tempo, os quadros do Victor Hugo propõem uma experiência de vida desde o interior da sociedade aceitando a sua própria temporalidade e sintetizando o sucessivo e o diverso. A sua emblemática mulher mostra sem pudor os aspectos mais insignificantes e mundanos da nossa realidade, mas não é obvia, a receita já foi testada e não tem erro; se enfrentam a brutalidade da linha preta e grosa á suavidade das curvas dos pescoços inclinados – que não tem como não me lembrar do grandíssimo Modigliani1 – , a chatizie vácua do cotidiano ás miradas reflexivas de soslaio, a realidade grotesca das formas anatômicas opulentas ao complexo jogo da mulher especular, da mulher que aparece é se esconde, que acreditas achar mas se descompõe. Essa similitude e diferencia da mulher que o Victor pinta cria um desconcerto no espectador que acha reconhecer alguém no primeiro olhar (tal vez ele mesmo, ou então o reflexo da sua sociedade) mas que erra, pois depois de uma olhar mais apurado não consegue identificar a pessoa. É a dinâmica da nossa sociedade onde a proximidade física, ou até os relacionamentos interpessoais, não trazem o encontro do um com u outro.
Poderíamos falar de um complexo relacionamento entre o Victor Hugo e o cubismo. Seus quadros apresentam a maioria das características puramente cubistas (rejeição do espaço pictórico ilusionista, diversidade de pontos de vista, uso de facetas e valores de superfície e percepção corporal) porém analisando essas características chegamos facilmente a conclusão de que o objetivo –ou tal vez a concepção – e bem diferente do proposto por Picasso2 e Braque3 quando estabeleceram o código. Vejamos: é fácil encontrar líneas e facetas no fundo das obras do Victor Hugo que nos remetem ao seu uso primogênito – conectar as visões simultâneas para dar as relações espaciais do corpo com o entorno sem recorrer ao uso da perspectiva ou profundidade tradicionais – é isso realmente se cumpre a rigor em muitas das suas obras, mas não parece dogma de fé no autor pois em tantas outras ilustra, complementa a figura, com um espaço ilusionista tradicional respeitando até as formas pré-cubistas de perspectiva – e sim, estou falando do Cezanne4-.