Bernardes Jacobsen Arquitetura: Museu de Arte do Rio (MAR), Rio de Janeiro - ARCOweb
Bernardes Jacobsen Arquitetura: Museu de Arte do Rio (MAR), Rio de Janeiro
Concreto à imagem de água ondulante é o apelo sedutor do projeto do escritório Bernardes Jacobsen Arquitetura para o Museu de Arte do Rio (MAR), inaugurado no início de março, na zona portuária carioca
O simbolismo diverte, mas é pouco se confrontado com o papel articulador da cobertura sinuosa do complexo, que, o primeiro de grande porte do processo de transformação urbana em curso naquela região, sela a dissolução do escritório Bernardes Jacobsen Arquitetura.
Cogitaram o protagonismo do palacete, comprimindo no térreo o edifício moderno através de anteparos ora circulares, ora em zigue-zague; estudaram a inserção de uma torre de circulação que equacionasse a diferença de gabaritos e os desníveis entre as lajes; e, caminho que definiria o destino do projeto, adotaram o partido da movimentação descendente pelo complexo, que chegou a considerar a conexão aérea direta com o morro através de um teleférico.
Cedo se descobriu que o equipamento não sairia do papel, mas já estava delineado o conceito de programas interdependentes (a escola e o museu), comprimidos entre duas praças: no térreo, a esplanada coberta e entremeada por pilares, resultante da demolição total das paredes do edifício moderno; e na cobertura, criada a partir da remoção do pavimento sobressalente desta edificação em relação ao palacete.
A torre, assim, migrou para uma passarela vedada ao exterior, posicionada na parte posterior das construções de modo a preservar a integridade do átrio entre elas, e, literalmente, ateou-se fogo no modelo da cobertura linear que as uniria simbolicamente na forma de praça suspensa.
Os arquitetos aqueceram pontos aleatórios da maquete de acrílico, deformando o desenho da laje com a sucessão de curvaturas positivas e negativas que, por fim, assumiram o desenho de curvas do mar. A história, prosaica, acabou por configurar a identidade do projeto, dando a tranquilidade a todos os atores - arquitetos, designers e curadores - para que seguissem na conceituação de um museu que tomava forma a muitas mãos.
E dos refinamentos decorrentes pode-se dizer que a solução formal veio a calhar para o abrandamento da sobrecarga da cobertura delgada na supraestrutura do complexo, assim como para a aceitação das espacialidades distintas das duas edificações.
Em vez de criar um espaço intermediário que fizesse a transição entre elas, optou-se pelo elemento autônomo, a cobertura, que as invade mutuamente.
O museu, introspectivo, foi revestido internamente por uma parede dupla - espaço técnico junto às fachadas, como no Museu da Língua Portuguesa, em São Paulo, projeto de Paulo Mendes da Rocha - que isola a fachada histórica em relação às salas expositivas, enquanto a escola, em pleno contato visual com a cidade e o museu com que faz dupla, teve as vedações de alvenaria substituídas por painéis autoportantes de vidro.
Projetos complementares de naturezas e escalas tão distintas, como o estrutural e o luminotécnico, convergiram em caminhos que enfatizassem a esbeltez do remembramento das duas edificações. O primeiro atuou lado a lado com a arquitetura na busca pela mínima espessura do concreto, e pela substituição de prováveis pilares de sustentação da passarela por arranques metálicos, fixos internamente no palacete, na sua nova torre de circulação vertical.
E a luminotecnia uniu as várias partes (museu, escola, praça), tanto através da luz homogênea e indireta (de lâmpadas de vapor de sódio) que incide sobre a cobertura fluida quanto pela iluminação posterior das janelas do edifício histórico, com rebatedores que fazem o edifício parecer permanentemente em atividade.
A iluminação externa visa equilibrar visualmente as duas edificações, enfatizando a transparência das fachadas envidraçadas da escola e das janelas do museu.
Na primeira, é a iluminação dos interiores a visível no espaço externo, enquanto as paredes acústicas que vedam o palacete funcionam como rebatedores de luz (projetores para fluorescentes compactas de tonalidade aparentemente amarelada). Já a cobertura fluida foi iluminada de baixo para cima, parecendo flutuar sobre as duas construções.
Bernardes Jacobsen Arquitetura: O escritório Bernardes Jacobsen Arquitetura existiu de 2001 a 2012. Originário do Rio de Janeiro, mas sediado também em São Paulo, ficou conhecido pelo sofisticado detalhamento dos seus projetos residenciais e comerciais, de natureza privada. O MAR foi o primeiro e único projeto público e de grande porte da BJA que, em 2012, foi desmembrado nos escritórios Jacobsen Arquitetura (de Paulo e Bernardo Jacobsen) e Bernardes Arquitetura (de Thiago Bernardes)
Museu de Arte do Rio/Escola do Olhar
Área construída: 13.700 m2
Arquitetura: Bernardes Jacobsen Arquitetura – Paulo Jacobsen, Bernardo Jacobsen, Thiago Bernardes
Curadoria geral: Paulo Herkenhoff
Curadores e equipes das exposições: Carlos Martins e Rafael Cardoso (Rio de Imagens: Uma Paisagem em Construção); Luciano Migliaccio, Leonel Kaz e Nigge Loddi - concepção, Daniela Thomas e Felipe Tassara - museografia, Jair de Souza – comunicação visual (O Colecionador: Arte Brasileira e Internacional na Coleção Boghici); Paulo Herkenhoff e Roberto Conduru (Vontade Construtiva na Coleção Fadel); Paulo Herkenhoff e Clarissa Diniz (O Abrigo e o Terreno – Arte e Sociedade no Brasil 1)
Sinalização e logomarca: Jair de Souza Design
Comunicação visual das exposições: Danowski Design
Iluminação: Estudio Carlos Fortes – Carlos Fortes; Franco Associados – Gilberto Franco (colaborador)
Museografia: LSR Arquitetura; Imago Escritório de Arte (produção)
Museologia: MS de Moraes Assessoria Museológica e Projetos Culturais
Arqueologia: Guadalupe Campos
Torreão: N.Didini Engenharia e Construção
Instalações especiais: Expernet Telemática
Instalações prediais: Engemav Engenharia e Instalações
Gerenciamento de obras e projetos: Engineering S.A. Serviços Técnicos
Obras civis: Concrejato Serviços Técnicos de Engenharia
Projetos técnicos e consultorias: Audium Engenharia; Bosco e Associados; Burle Marx & Cia.; Casa do Futuro; Cerne Engenharia e Projetos Sociedade; Clima Engenharia; CTE – Centro de Tecnologia de Edificações; Ecosense Saúde Ambiental; Elevator Consultorias e Serviços; Engeti Consultoria e Engenharia; IEC Engenharia; Intelli Build Engenharia; ML Proteção Contra Incêndio; PB Soluções em Sistemas de Ancoragem; Proassp Assessoria e Projetos; QMD Serviços; Roberto Thompson Motta Arquiteto; WG Correa Consultoria de Engenharia Civil