São Mateus ainda não parece um lugar assim tão longe. Era mais perto em 2009, quando Rodrigo Campos tinha ainda as imagens frescas, com gente que fazia daquele bairro de 13,2 km² na zona leste de São Paulo - uma pequena cidade de 155.140 habitantes - o quintal de casa. Jogo de bilhar na quarta, quinta futebol, roda de samba de sexta, Mariana e seus olhos no bar da estação de Perus, Brother José do repique de mão, professora Lucia de Vila Prudente, Isac do futebol e da Igreja Universal, menino Fabrício, carvoeiro, e menina Marina, vendedora dos caranguejos que catava no mangue e fornecedora de prazeres orais por R$ 10.
O próprio Rodrigo fala de como ouve sua música, dez anos depois. "É um álbum bem de estúdio, feito em camadas. Não tem uma linha que una as músicas de forma estética. O disco vai caminhando e você vai com ele. Cada faixa é uma história diferente. O que dá a liga é o conceito fechado sobre o bairro." O samba de Rodrigo, quando colocado na linha dos sambas de crônica a partir dos anos 30, da Lapa de Noel Rosa e Wilson Batista passando pelas observações de subúrbio de Chico Buarque e Paulinho da Viola nos anos 70, pelos retratos de um morro proibido tirados por Moreira nos 50 e Bezerra nos 80, pela exaltação do turístico Cacique de Ramos na passagem para os 90 e por todos os seus dissidentes que fazem o País conhecer do Estácio ao Recôncavo Baiano sem pisar nesses lugares, segue um caminho novo.
Rodrigo não tem uma carga cultural a defender (nunca cobre a tradição de um músico paulistano). Assim, seu samba pode sair dos formatos e trazer guitarras logo em Fim da Cidade. Arriscar-se na base de 'samba de Cesar Mariano' em Os Olhos Dela, com a voz de Luisa Maita. E ir até Isac, o ponto mais próximo de um 'samba samba', com um raro 'la laiá laiá'.