Teste antes de beijo e luta por verbas marcam retomada da cultura na Europa - 05/08/2020 - Ilustrada - Folha
Crise no setor foi amainada por socorro dos governos, mas produtores preveem alta nos custos e queda nas receitas
5.ago.2020 às 12h00 Atualizado: 5.ago.2020 às 18h37
Cenas de beijo, só com teste negativo de coronavírus feito 24 horas antes, comunicação ao supervisor de segurança e autorização prévia do médico. Numa atividade em que a proximidade física é frequente, quando não inevitável, sindicatos e empresas europeias têm adotado regulamentos rígidos para voltar a funcionar sem aumentar o risco de contágio.
Menos detalhado, o regulamento das principais redes de TV britânicas –BBC, iTV, Channel 4, Channel 5, Sky, STV e ITN– tem cinco páginas, mas também prevê testes periódicos e cuidados adicionais para momentos de "contato próximo" inevitável.
"Se um membro da equipe ou do elenco fica doente, a produção tem de parar. No melhor dos casos haverá atrasos, mas muitas vezes é tudo cancelado", diz Elena Lai, secretária-geral da Cepi, a Produção Audiovisual Europeia, que reúne associações nacionais de produtores independentes de cinema e TV na Europa.
Manter a segurança de artistas e funcionários na retomada é só uma das preocupações do setor cultural europeu –aumento do risco e escassez de seguros, imprevisibilidade e perspectiva de recessão também são gargalos, dizem entidades do setor.
Uma das áreas mais afetadas, a cultura sofreu perdas de até 80% do faturamento no segundo trimestre —fase mais crítica da pandemia no continente—, segundo dados da Comissão Europeia. A primavera foi "uma estação perdida" e não está sendo fácil planejar a temporada que recomeça em setembro, diz Natalie Giorgadze, da Culture Action Europe, rede de organizações privadas e públicas do setor cultural, de todos os portes.
Segundo Giorgadze, por receberem verbas públicas, grandes museus são as instituições que aguentaram melhor o impacto e anteciparam a reabertura, ainda que com menor público. "Locais pequenos provavelmente nem vão reabrir, porque dependem fundamentalmente da receita dos ingressos", afirma.
Do outro lado das contas, há também alta dos custos —como ocorreu também no Brasil—, por causa das novas exigências de saúde e segurança. O acréscimo foi de entre 15% e 20% para as produtoras audiovisuais europeias, independente do porte, segundo Elena Lai, secretária-geral da Cepi.
Uma sobrecarga dessa proporção "inviabiliza a sobrevivência nos próximos seis meses, principalmente para pequenas e médias empresas", muito comuns na produção cultural, diz ela. Algumas ainda se sustentam por causa de esquemas especiais criados pelos governos para socorrer empresas e trabalhadores afetados pela pandemia.
"É muito difícil prever quando será possível voltar ao normal. Este vírus é imprevisível. Tivemos países em que tudo estava sob controle, como Romênia e Portugal, e de repente houve um tremendo aumento", diz Lai.
É essa instabilidade que torna indispensável, segundo ela, a criação de um sistema de seguro no nível da União Europeia, que cubra coprodução europeia e internacional. "Não abordar essa questão em nível europeu significa se despedir da circulação de conteúdos amplos e diversificados que realmente tornam a Europa tão única", afirma Lai.
O setor espera que parte da salvação venha também de fundações privadas e mecenas, com mais autonomia para financiar atividades sem exigir contrapartida rígida de produção. "Precisamos de poder nos manter apenas respirando até que possamos nos pôr de pé de novo", diz Giorgadze.
As entidades de cultura se organizaram ainda para convencer o Parlamento Europeu a elevar as verbas previstas no orçamento dos próximos sete anos. "Há uma briga por cortes aqui para realocar ali, e, infelizmente, a cultura nunca é prioridade", diz a porta-voz da Culture Action Europe.
Na proposta da Comissão Europeia, o Creative Europe, programa que fomenta cultura e mídia, teria € 1,85 bilhão, ou R$ 11,4 bilhões, ou 0,127% das verbas totais, do qual 0,057% iria para cultura. As entidades pedem que a fatia total suba para € 2,8 bilhões, ou R$ 17,4 bilhões, cerca de 0,26% do orçamento.
"Queremos nos manter saudáveis para poder criar sociedades mais saudáveis. Estamos pleiteando migalhas", afirma Giorgadze. Segundo Lai, da Cepi, é um investimento para "garantir que os principais valores culturais possam ser preservados e transferidos para as novas gerações", mas também pode fomentar a retomada econômica do bloco. A estimativa é que cultura gere € 509 bilhões em valor agregado para o PIB europeu, ou 3,33% do total.
Experiências recentes mostram que há uma forte demanda reprimida. Quando as quarentenas começaram a ser levantadas, a coreógrafa belga Anne Teresa De Keersmaeker foi um das pioneiras, ao anunciar a pré-estreia de "As Variações Goldberg" em quatro apresentações para 40 pessoas cada uma. Os ingressos, de € 20, ou R$ 123, estariam à venda pela internet a partir das 12h do dia 25 de junho. Às 12h05, quando a repórter acessou o site, já estavam todos esgotados.
A corrida às bilheterias marcou também a reabertura de cinemas em países como Alemanha, Dinamarca, Holanda, Itália e Polônia. A avidez por cultura, porém, não é suficiente para deixar otimistas os produtores. "Muita gente perdeu o emprego ou teve sua renda reduzida, e já está claro que este será um ano de recessão, o que vai reduzir o público de cultura", diz Giorgadze.
Outra questão, principalmente para artistas das chamadas artes performáticas –dança, música, teatro–, é como restabelecer a ligação com seu público. As plataformas digitais, segundo ela, são substitutos muito imperfeitos. "As performances precisam da conexão entre as pessoas, do visual, do espaço, do cheiro, da presença física."
O mundo digital põe em xeque também a remuneração. "A cultura foi um setor muito generoso, salvou as pessoas durante a quarentena, mas não consegue sobreviver para sempre sem receita. As pessoas não podem se acostumar a achar que cultura é de graça", diz ela.
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