Costumamos dizer que nossa vontade é de apresentar Gardênia até o tempo em que Cybele e eu tenhamos as idades dos protagonistas quando se reencontram na velhice. Isso nos coloca numa curva de quase trinta anos pela frente. A peça foi meu primeiro trabalho autoral ao sair da Companhia São Jorge de Variedades e nasceu de uma equipe incrível, unida pelo afeto, na tarefa gigante de transpor o famoso romance para a cena. Essa origem no afeto é algo bem precioso porque mantém a chama viva. A peça estava ali quietinha e agora chego a acreditar que a própria distopia destes nossos dias acabou por evocar uma nova primavera com este amor redivivo.
CA: Em dez anos muita coisa mudou em termos de sociabilidade na América Latina. Parte dessas mudanças deve-se às novas formas de comunicação. Por exemplo, redes sociais baseadas em tecnologia de rápida interação, mas que são espaços para o exercício de formas de desapego igualmente velozes. No espetáculo, o que se apresenta são tecnologias “obsoletas”, mas nelas há a expectativa talvez de que as coisas perdurem. Nelas, há a permissão do tempo. Este contraste colocou a encenação em uma condição de paraíso perdido das possibilidades de encontro? O que Gardênia, dos seus meios “antiquados” teria a dizer sobre a época das redes sociais?