Através de um psicólogo, com o seu conhecimento e prática científica, com o seu sigilo profissional e sem exercer nenhum juízo de valor sobre a vida de seus pacientes, é que poderemos nos expor, apresentar o que realmente nos aflige e a partir daí, termos a identificação da origem de nossas angústias e tomarmos a consciência do que efetivamente nos afeta, suas razões históricas e comportamentais, e com a orientação profissional, o apoio, exercícios e práticas de consultório é que readquiriremos o nosso equilíbrio, um novo posicionamento e a conquista de uma vida almejada, de mais qualidade, felicidade, vitórias e sucesso!
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A localização precisa de faltas nas linhas de transmissão é de grande valia para proprietários e operadores de equipamentos de transmissão de energia. Os métodos de inspeção visual evoluíram de patrulhas terrestres para patrulhas aéreas e, mais recentemente, experimentos com veículos aéreos não tripulados. A maioria dos relés baseados em microprocessador implementa a localização de faltas usando diferentes métodos baseados em impedância. O Sistema avançado de proteção, automação e controle diferencial de linha SEL-411L-1 e Proteção de linha no domínio do tempo SEL-T400L são os únicos relés do mercado que combinam proteção de linha de transmissão de subciclos com localização de faltas por ondas viajantes (TWFL).
Faltas nas linhas de transmissão de energia causam transientes que viajam a uma velocidade próxima à velocidade da luz e se propagam ao longo da linha como ondas viajantes. O TWFL de extremidade dupla usa medições precisas dos tempos de chegada das ondas viajantes nas duas extremidades da linha de transmissão para localizar faltas com precisão. O TWFL de extremidade única classifica várias reflexões de onda para calcular com precisão a distância até a falta usando o tempo de propagação da linha TW. Os localizadores de faltas por ondas viajantes incorporados aos relés de proteção da linha de transmissão e o uso de transformadores de corrente padrão determinam a localização das faltas dentro da extensão de uma torre e, ao mesmo tempo, oneram muito pouco custo a aplicação.
O SEL-411L inclui o TWFL de extremidade dupla comprovado em campo, que usa um canal de comunicação TW87 para trocar os tempos de chegada das ondas. O SEL-T400L possui TWFL de extremidade simples e dupla. O TWFL de extremidade única não requer um canal de comunicação.
Os relés SEL-411L e SEL-T400L podem registrar dados de ondas viajantes para fornecer o local da falta de forma extremamente precisa. O synchroWAVe Event 2015 gera um diagrama de rede de Bewley a partir dos dados das ondas viajantes permitindo visualização, análise e compreensão das ondas viajantes registradas em um evento.
A Bonneville Power Administration (BPA) é proprietária e opera as subestações Goshen e Drummond. A linha Goshen-Drummond 161 kV (localizada no leste de Idaho, perto da fronteira com o Wyoming) tem 117,11 quilômetros de extensão. A linha ainda compartilha a passagem com uma linha de 115 kV por aproximadamente 7,64 quilômetros e também com uma linha de 161 kV pelos próximos 27,36 km.
Em 2012, houve uma falta na fase C - terra na linha Goshen-Drummond. Usando TWFL, o SEL-411L-1 calculou uma localização de falta de 109,74 quilômetros a partir do terminal Goshen. Quando a equipe da linha analisou a linha, eles encontraram um isolador danificado a 109,29 quilômetros do terminal Goshen. A equipe da linha informou que a causa do dano do isolador foi um flashover.
Estimação Precisa da Localização da Falta e do Comprimento da Linha Baseada em um Terminal Usando Ondas Viajantes
Localização de Faltas em Relés de Proteção Baseada no Princípio das Ondas Viajantes: Projeto, Testes e Resultados

Foram apenas quatro dias (dos sete que envolvem o festival em sua parte nuclear), mas deu para perceber o quanto o Fest Aruanda é especial. Há algo de mágico na cena nordestina. Ela é apaixonada, vibrante e contagiosa. Difícil ficar imune ao cinema feito na região, e em especial na Paraíba, que me parece ser a bola da vez. Mesmo quando os filmes são cheios de problemas, há algo neles que nos conquista. Claro, vistos em festival esses filmes tendem a ser vítimas de uma impressão equivocada. Mas essa impressão pode ser também negativa. Noves fora, posso confiar, por ora, na minha impressão inicial.
Escrevo aqui sobre um festival de filmes brasileiros, mas não necessariamente nordestinos. Ou seja, pode haver filmes de todo o Brasil. No caso, quero dizer que algo dessa paixão e da sede cultural que se respira (e muito bem) no nordeste passa para todo o festival. Fica um clima de comunhão, propiciado também pela vontade de reagir ao crime cultural do novo governo federal e pela consciência de que a cultura é muito importante, economicamente, seja para um país, uma região, um estado ou uma cidade. Essa consciência meio que comanda as reações aos filmes e a cada palavra dita pelos apresentadores, representantes dos filmes selecionados ou homenageados. E contagia até mesmo um observador distante.
Depois tem esses encontros inesperados que fazem toda a diferença e me fazem querer continuar acompanhando festivais. Lúcio Vilar, diretor artístico do festival, disse que fez uma disciplina comigo na USP, em 2011, eu iniciava o mestrado, ele, o doutorado. Depois, um jovem cineasta, Fábio Rogério, sentou ao meu lado no ônibus da volta para o hotel e disse que estava numa palestra sobre crítica que ministrei na UFSCar, em São Carlos, por volta de 2013, 2014, algo assim. Isso me lembra que eu esqueci de pedir o óbvio: o link do curta que ele dirigiu, um dos que perdi.
Passando para os filmes, pude finalmente ver O Barato de Iacanga, longa de Thiago Mattar sobre o Festival de Águas Claras, evento com quatro edições na pequena Iacanga, interior de São Paulo. Problema evidente do filme: a falta de imagens da primeira edição. Passamos para a segunda, a terceira e até mesmo a quarta, mas ficamos sem ver grandes imagens em movimento da edição inaugural, de 1975. As mais documentadas são a segunda (de 1981) e a terceira, de 1983. Elas são as responsáveis pelo festival ter saído de um certo underground (de boas bandas de rock progressivo ou hard rock) para uma ideia mais ampla de MPB, com participações de Alceu Valença, Luiz Gonzaga e João Gilberto, entre muitos outros. Tornou-se um festival mais plural, e isso o filme mostra bem. Como mostra, também, a maneira como o evento envolveu toda a comunidade de Iacanga. O alívio cômico das duas testemunhas das edições é bem-vindo, assim como as breves entrevistas com comerciantes locais. Mas aí surge também um problema, que afeta o filme somente em alguns momentos: a síndrome de Huguinho, Zezinho e Luisinho, que consiste em fazer com que a fala de um entrevistado continue imediatamente a fala de outro. Por sorte, essa mania do documentário televisivo acontece em poucos momentos. No geral, o filme é delicioso de se ver, principalmente para quem gosta de música brasileira.
No dia anterior, consegui acompanhar a sessão Sob o Céu Nordestino, com dois curtas e um longa. Giocondo Dias – Ilustre Clandestino, de Vladimir Carvalho, é decepcionante, no sentido de ser quadrado, extremamente convencional em seus 90 minutos, como uma longa reportagem televisiva. Claro que contém informações importantes. Para mim, uma delas é que Aloysio Nunes, que fez a parte mais destacada de sua carreira no PMDB de Orestes Quércia, ainda sente grande afeto por José Dirceu, companheiro da época em que ambos estavam no PCB. Muda bastante o espectro político, mas a admiração e a amizade continua, o que diz, de algum modo, tanto de Aloysio quanto de Dirceu.
Os dois curtas dessa sessão são Costureiras, de Mailsa Passos, Rita Ribes e Virgínia de O.Silva, e A Ética das Hienas, de Rodolfo de Barros. O primeiro está no velho esquema de entrevistas e e se não traz invenção alguma, também não desrespeita um nível mínimo de qualidade. Trata-se então de um curta correto, nada mais que isso. A Ética das Hienas também é correto, principalmente no relato das incorreções típicas do Brasil. Um acerto trabalhista para poupar o pessoal da grana. O destaque vai para os atores: Tavinho Teixeira, Marcélia Cartaxo, Suzy Lopes e a nova promessa (ou já mais que isso) Daniel Porpino (protagonista do bom Desvio, longa paraibano da competitiva).
Finalmente, antes de seguir para o aeroporto de Jampa para voltar a Sampa, consegui ver De Longe, Ninguém Vê o Presidente, de Rená Tardin, que havia perdido na sessão de segunda. É um curta poderoso, que usa o áudio do discurso de Lula antes de sua prisão com imagens das montadoras de São Bernardo do Campo. Percebe-se a substituição do homem pela máquina, um dos motores de uma crise difícil de ser solucionada. Mostra também o carisma político de Lula (goste-se ou não dele), e a força de suas palavras e de seu lado comunicativo. O plano mais emblemático de ABC da Greve é inserido perto do final, e cai bem ali, foi uma inserção bem pensada, justa. Afinal, foi ali, em São Bernardo do Campo, discursando para os trabalhadores, que sua carreira de liderança popular se consolidou. As imagens fortes do curta, compostas (e juntadas) com cuidado, abriram uma sessão (a que comentei no último texto, que se encerra apropriadamente com o longa Partida), com quatro curtas e um longa, das mais inspiradas que pude ver em qualquer festival.

Eu sou uma Chicolátra viciada e fidelíssima!! "Essa Rita maltrata hein? "Levou os meus planos, meus pobres enganos, os meus vinte anos e o meu coração e além disso deixou mudo o meu violão".. Eu tenho um pouco dessa Rita dento de mim, oh oh! Ninguém sabe falar com tanta propiedade do universo feminino. como Chico Buarque de Holanda. Parabéns e muitos anos de vida a ele e, a todas mulheres que o inspiraram Brigduuu bjuuu ❤ ℳѦḠÅ ℒ€€ :-))
O mais interessante é perceber a crítica de C.B. à ditadura (TIRA= RITA), e pensar q os "fiscais" das musicas deixaram essa passar. Kk
Mas não é tudo que Chico Buarque escreveu que era, necessariamente, uma alfinetada no regime militar, meu Deus... Tá parecendo com aquela teoria da conspiração que inventaram a respeito da morte de Paul McCartney: não importava que música os Beatles lançavam, alguém sempre encontrava pistas de que se referia à morte de Paul. Nunca era uma simples canção de amor, despretensiosa; é como se Chico herói no combate à repressão o tempo todo.
Ele concorreu o festival da canção com A banda em 66 e, ali, era considerado m artista meio alienado. Só foi depois, aí pra 67, com Roda viva, que o pessoal passou a prestar atenção ao Chico político. Não lembro quem declarou em 66, com a popularidade de A banda: Chico Buarque é a única unanimidade nacional...