“Tínhamos experiência com supergráficos no passado, então essa era uma maneira de ir do 2D para o 3D”, diz Gonnissen sobre a mudança mental do design gráfico para a arquitetura. “Acabamos de mudar no tempo, da impressão ao design de movimento e dos supergráficos à arquitetura. São mais ou menos as mesmas etapas. Sabíamos o que as listras podiam fazer em grande escala”, disse Widdershoven. “Colocar as listras é algo que os arquitetos nunca pensariam. É uma ferramenta típica de design gráfico para trazer vivacidade e equilíbrio a diversos elementos. ”
Para Gonnissen, todo esse discurso é parte de uma conversa maior que precisa acontecer. Ela acredita que designers de todos os tipos precisam ser trazidos para conversas sobre questões sociais e outros desafios maiores, muito mais cedo.
Mais do que apenas a aparência do edifício, a Thonik estava determinada a criar um espaço “totalmente flexível”. Eles garantiram que haja um mínimo de paredes de suporte no edifício, o que significa que as áreas podem ser reorganizadas para espaços residenciais, de varejo, restaurantes ou eventos.
As paredes não sustentáveis ​​são feitas de estantes que podem ser movidas facilmente e os interiores em si são mínimos – embora a Thonik tenha adicionado alguns de seus tapetes estampados gráficos auto-projetados, bem como outras peças criadas em colaboração com designers de produto.