Os cubanos residentes na ilha poderão agora alugar imóveis através das empresas imobiliárias autorizadas pelo Estado, segundo informou o Governo de Cuba nesta quarta-feira. A reforma, incluída no Diário Oficial de 21 de janeiro, acaba com meio século de restrições para que os indivíduos pudessem alugar legalmente casas, estabelecimentos comerciais ou armazéns. Os preços mínimos mensais dos arrendamentos continuarão sendo fixados pelo Ministério de Finanças e Preços, e não será permitido que os cidadãos cubanos utilizem esses imóveis como sede de “escolas internacionais, agências de notícias ou organizações não governamentais”.
A partir de agora, os cubanos residentes na ilha poderão “solicitar o serviço a entidades estatais e sociedades mercantis de capital totalmente cubano dedicadas a esse negócio e a outras autorizadas a emprestá-lo, as quais anteriormente só podiam arrendar espaços e serviços a empresas e entidades cubanas e estrangeiras, e a indivíduos estrangeiros”, afirma em sua edição desta quarta-feira o diário oficialista Juventude Rebelde, que tornou pública a notícia. Essas agências de bens imobiliários operam em Cuba desde a década de 1990 e são propriedade do Estado ou de capital misto.
A resolução que põe fim às proibições foi aprovada pelo Ministério de Finanças e Preços em 27 de dezembro último, mas só hoje entrou em vigor. A mesma norma estabelece as tarifas mínimas mensais dos arrendamentos, fixadas em pesos conversíveis (CUC), que equivalem ao dólar norte-americano. Estes preços oscilam entre 5 CUC por metro quadrado de aluguel de casa e 10 CUC por metro quadrado para o aluguel de estabelecimentos comerciais e armazéns; mas poderão aumentar em função do “comportamento de seus similares no mercado e das áreas de localização geográfica dos imóveis, de acordo com os parâmetros estabelecidos pelo Instituto de Planejamento Físico” e dos luxos –piscina, áreas exteriores- que a propriedade tenha. E os chefes da cada agência imobiliária estatal estarão autorizados a estabelecer os descontos especiais que julgarem convenientes.
Esta é a mais recente de uma série de reformas no sistema econômico e social da ilha, adotadas pelo Governo de Raúl Castro, para reestruturar um Estado ineficiente, alimentado pelos apuros financeiros e as demandas sociais. Em novembro de 2011, Castro autorizou a comercialização de casas para os cubanos e estrangeiros residentes na ilha, com a condição de que “nenhuma pessoa terá direito a possuir mais de uma casa”. Em outubro de 2010 também foram ampliadas as condições para o trabalho “por conta própria”, com a ideia de se reduzir a carga burocrática do Estado e fomentar sob limitações o trabalho privado; atualmente, trabalham em Cuba cerca de meio milhão de “pessoas por conta própria”, a maioria delas no setor de serviços.

Roma, o último filme de Alfonso Cuarón – o diretor de Gravidade e E Sua Mãe Também – ganhou o Leão de Ouro no último Festival de Veneza. O diretor aproveitou a oportunidade para dedicar o prêmio a Libo, a verdadeira Cleo, que cuidou dele durante a infância. O filme foi unanimemente qualificado como "obra-prima".
No filme, o diretor e roteirista recria, fundamentalmente, sua infância na Cidade do México durante os anos 1970-77. E seu dia a dia em uma casa racionalista em Roma, um bairro de classe média alta onde ainda era possível levar a vida andando pela cidade. Mas todo esse cotidiano, sua infância e a de seus três irmãos, nada mais é que o recheio da vida de uma eterna secundária, Cleo, a mulher que cuidou deles e os amava, transformada aqui na protagonista graças ao trabalho de Yalitza Aparicio, uma mulher de Oaxaca sem experiência anterior diante de uma câmera e bem-sucedida ao conseguir levar o idioma mixteca para uma tela de cinema (afirma Carolina Mejia em um artigo no El Universal).
Assim, o filme, que dura pouco mais de duas horas e meia, é capaz de uma reviravolta nas memórias de Cuarón para se pôr na pele de uma narradora silenciosa. Também consegue recriar um ambiente e uma cinema, intimista – a desajeitada ginástica das empregadas quando terminam de passar a roupa no final de sua interminável jornada laboral, e ao mesmo tempo um cinema de superprodução – as revoltas estudantis ou um incêndio como final de festa com crianças apagando um fogo na floresta e elegantes mulheres contemplando o espetáculo com uma taça de champanhe na mão.
Além da soberba fotografia, da contenção narrativa, do controle das elipses e da extraordinária qualidade de atores que vivem diante da câmera, o sublime no filme é que tudo nele – do mais dramático até o mais cotidiano ­– é contado no mesmo tom. É por isso que tudo é crível, cotidiano, autêntico, real, amorosamente desajeitado. Para a verossimilhança é essencial que a perspectiva seja o de Cleo, uma das jovens empregadas que, como uma menina a mais dos quatro de quem cuida, não deixa de ver com amor, inocência e submissão tudo o que a rodeia na casa: da exploração à diferença de classe passando pelo afeto e o reconhecimento. Com mais amor do que medo, madruga todos os dias e, certamente por isso, alimenta a dívida de gratidão, má consciência e grande nostalgia que este filme também contém. Que este amor se sobreponha à exploração do trabalho e algumas humilhações profissionais e, acima de tudo, que pareça mais sábio do que ingênuo, é uma conquista de Cuarón, que se desdobra como diretor, roteirista e diretor de fotografia neste filme tão pessoal. É sua infância, é o seu olhar, e são as suas memórias que alicerçam esta película silenciosa, cotidiana e inesquecível que tem como secundários todos os membros da sua família e como protagonista a calada e organizada Cleo e sua casa, reconstituída milimetricamente no número 21 da Rua Tapeji do bairro Roma.
Entremos na casa. O corredor de entrada serve para estacionar um carro a duras penas. Duras demais. A personagem do pai é definida pelo modo como chegando tarde em casa o estaciona meticulosamente. Sua chegada tranquila e esperada – enquanto fuma ao volante e ouve música sinfônica – é um espetáculo para as crianças e para a mãe, que contemplam a proeza com expectativa. O mesmo corredor de entrada, e a mesma dificuldade para estacionar o mesmo carro, indica que as prioridades da mãe são outras. Também ninguém se dedica a observar como estaciona (muito mal). O corredor é, por fim, o lugar de entretenimento do cachorro que, como ninguém o leva para passear, brinca, se emociona ou faz suas necessidades incômodas nesse espaço continuamente limpado e continuamente cheio de cocô. É isso a vida, um limpar e sujar com risos, dor e demonstrações de carinho.
No interior, a cozinha é um dos espaços mais estreitos da casa. E, no entanto, é o mais vivo e luminoso. Lá, Cleo transita. Lá vive a colega que alimenta a família e passa suas roupas. Aquela cozinha dá vista para uma área de serviço. Pelas paredes há escadas metálicas que conduzem ao terraço, o lugar mais mágico da casa, reservado para estender a roupa lavada e fazer uma pausa contemplando os telhados da cidade. E a linha do horizonte, com o céu aberto. O terraço é o melhor lugar da casa. Isso hoje seria impensável: deixar de lado o melhor de uma casa só porque é preciso fazer um mínimo esforço para chegar lá. Essa é a justiça que a casa distribui. O melhor espaço é para aqueles que se esforçam para alcançá-lo. Cleo e as crianças sabem esse segredo. Suas crianças.