A falsificação do inimigo - Blog do IMS
Publicado originalmente em 1959, A morte do inimigo passou cinco décadas arquivado, até seu ressurgimento recente na Europa e em várias traduções ao redor do mundo. Os dois pontos fortes do livro de Hans Keilson são também os pontos que garantem a ambiguidade e a ambivalência da sua história – ingredientes fundamentais para a sobrevivência de uma obra literária (basta pensar em Hamlet ou Dom Casmurro, por exemplo). Mas A morte do inimigo, o livro em questão, é muito mais do que a morte propriamente dita do inimigo; não é aí que reside o enigma de Keilson.
O inimigo recebe o nome de "B" e talvez seja uma espécie de versão ficcional de Hitler. O cenário está todo lá: um líder carismático com ideias radicais que vai, pouco a pouco, galgando os degraus do poder político e instaurando um regime de intolerância e violência. Mas é aí que está o movimento interessante de Keilson, pois ele recusa a proximidade rigorosa com a história e dirige a atenção do leitor em direção ao procedimento de estranhamento que está em ação no romance. Os grandes significantes ficaram de fora – "judeus", "nazismo", "Alemanha", "holocausto", "testemunho" -, e isso permite o uso do fato histórico como instrumento para a ficção (e não mais aquele tipo de romance histórico escrupulosamente devedor do "real").
Nessa passagem central para o romance, a identificação se mescla à falsificação no momento em que o narrador se apresenta como a "máscara" de seu inimigo, uma "contraimagem" que B. havia criado – mas que somente o narrador havia decifrado. O que acompanhamos, portanto, não é apenas a ascensão e queda de um ditador, mas a odisseia de uma experiência atípica e oblíqua que traduz a trajetória da figura histórica. É a partir do detalhe que acessamos o sistema geral, e não o contrário (eis o radicalismo da grande ficção).
Está tudo aí, sem estar – essa confidência doméstica, aparentemente banal, se espalha pela história como uma profecia, uma promessa e um desafio estético. Como dar conta dessa mistura dos antagonistas sem cair no maniqueísmo, na dicotomia vulgar ou no esquematismo? "Eu sou o outro, e isso é ser eu", escreve o narrador de Keilson na página 80. E, mais adiante, na página 100, afirma que "nada funciona sem um pouco de trapaça". Keilson procura investigar o equilíbrio sempre instável dos contrários, procura dissecar aquela zona cinzenta que leva do remédio ao veneno, do prazer à dor e da verdade ao erro. Em sua ousadia ao abolir a síntese, o narrador de Keilson chega a falar em amor:
A profundidade dessas ideias não cabe em um ensaio – há dúvidas de que caiba em uma vida inteira. Mas é possível dizer o seguinte: não há desvio possível diante da ficção de Keilson, o vigor das reflexões presentes em A morte do inimigo repercute muito além dos posicionamentos que o leitor possa ter a respeito da literatura. O narrador afirma que B. "inventou tudo que dizem aqueles que ele mesmo inventara", e que encantava seus ouvintes "mesmo quando fingia dar a palavra ao oponente" (p. 123). São os mistérios perversos da inclusão, da representação e da invenção. Nessa época medíocre de intolerâncias e ressentimentos que nos coube viver, o livro de Keilson surge como um ataque direto a tudo que surge como automático e "natural". Condizente com seu espírito ambivalente, contudo, A morte do inimigo é também um ataque aos apelos nostálgicos que encaram o passado como passividade. Uma história coesa, monológica e feita de valores indiscutíveis só pode servir aos tiranos.