RM: Quero voltar para os Balanços e para o momento inicial em que ainda havia relação com as Grades. Tem um trabalho chamado Passagem, que é uma instalação que eu mostrei na Caixa Cultural aqui no Rio de Janeiro, na exposição Projetos (in)Provados, e em São Paulo, no SESC Pompeia, na exposição que antecedia a peça Máquina de abraçar, do José Sanchis Sinisterra, com direção da Malu Gali, exposição que tinha o Eduardo Coimbra, o Chelpa Ferro, o Caetano Gotardo e o Nino Cais. Essa obra Passagem tem esse título porque eu estava fazendo as duas coisas no ateliê. No momento em que eu recebi o convite da curadora Sonia Salcedo, eu tinha acabado de fazer as pedras dentro das grades, e estava iniciando os Balanços. Então, nessa instalação Passagem, decidi misturar as duas coisas, Grades e Balanços. Era uma grande gaiola, de 4 x 3 m, com duas entradas, uma em cada extremidade, e dentro tinham três balanços, construídos com vergalhão de meia polegada, que é o mesmo vergalhão das grades e eles ainda tinham a tipologia do barramento, o desenho que constrói a leitura das grades mesmo. Ele era, portanto, esse objeto livre, que estava nascendo, misturado com outro trabalho que nasceu lá em 1988. E eu fiz questão de fazer essa instalação, de apresentar, de demarcar essa passagem mesmo, de demonstrar ali um trabalho que continha as duas coisas. Eu já sabia o que estava vindo, eu já estava fazendo balanços com a barra de uma polegada e já estava percebendo que ia desaparecer toda a referência das Grades, mas eu fiz questão de apresentar aquela Grade-Balanço para ilustrar essa mudança.
MC: Raul, eu tenho uma última pergunta, que é voltando a Rosalind Krauss. No texto dela, que eu vou mandar para vocês assim que acabar aqui, ela fala que, no Ocidente, nenhuma pintura pode ignorar o poder simbólico da cruz. Não pode porque abre uma caixa de pandora. Você ignora?
RM: Tem uma escultura da série Balanço, que estava na exposição Arquivo Geral no Centro de Arte Hélio Oiticica, e uma que estava lá na Nara, ambas tem uma cruz nítida. Você pode até não perceber num primeiro momento, mas, depois que você vê, fica difícil conseguir apagar dali.
FC: Eu vou fazer a minha última pergunta, então. Você acabou de falar que continua produzindo a série das Grades. Ao mesmo tempo, essa passagem para os Balanços é outra forma de lidar com esse tema. Esses dois universos vão continuar existindo no seu trabalho?
RM: Sempre fiz várias séries simultâneas. É claro que, em alguns momentos, uma série ganha relevância na prática do ateliê, como é o caso hoje dos Balanços, mas ela não interrompe as outras. Sempre foi assim. O nascimento de uma nova família, de uma nova série, de um novo caminho não produz necessariamente a morte do que veio antes, não. Tem uma série nova, que eu também julgo que será uma série muito extensa, que estou chamando de Sombras, sobre a qual já conversei com a Maria. Por enquanto, são anotações apenas. Mas vivi um episódio recentemente num restaurante que é um desses acasos que mais se parecem um sinal, uma espécie de mensagem do além empurrando você para a produção. Eu estava num restaurante sentado, virado para a rua e aí parou um caminhão de reparo hidráulico, de manutenção, e ele tinha um luminoso daqueles giratórios. O caminhão estacionou e ficou jogando luz contra um poste. E a sombra desse poste ficou sendo projetada numa parede do outro lado da rua, durante todo o jantar. Era um “filme” sendo projetado no meu plano de fundo. No meio do jantar, passou outro caminhão, também com o luminoso em cima, que projetou uma árvore. Ficou a sombra do poste com a placa e a sombra da árvore, uma sobre a outra, por um instante. E, quando eu pedi a conta, o caminhão desligou a luz e foi embora. Ele ficou ali exatamente durante o tempo do jantar. A partir desse dia, eu comecei a reparar uma sequência de outras sombras. Estou anotando, começando a fotografar, já conversei com o David Pacheco para a gente sair para filmar. Essa série está apenas dando seus primeiros passos, só que já está se mostrando muito ampla, longeva. Parece também ser uma série extensa, tal qual a série dos Balanços. As Grades, até então, são a minha maior série: as fotos começaram em 1988; as esculturas, serigrafias e ampliações fotográficas surgiram em 1998, 1999, dez anos depois, e vêm até hoje. E eu sempre tive a sensação de que elas não iam terminar nunca. Apesar dos outros muitos trabalhos que eu produzi nesse período, e dos trabalhos que renascem de forma inesperada. A série do futebol, por exemplo, que eu achava que estava encerrada, voltou com força com a miniatura do Pênalti. Aquele pênalti sem título de 1993 virou um pequeno pênalti em 2009, e na sequência vieram O campo todo fraturado, A pequena área dupla e outras coisas. E isso está acontecendo de novo com essa série de setas vermelhas e brancas de sinalização de obras. Lá atrás eram pinturas e agora são umas serigrafias em tinta acrílica sobre polipropileno de 30 x 30 cm. São individuais, mas funcionam em grupo. O título é Seta de rua para Barros, Bulcão, Colares e Volpi.

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