Estou casada há pouco mais de seis meses e, apesar de passar todo o tempo livre com o meu marido, ele parece sentir-se enciumado com o facto de eu dar atenção a outras pessoas. No outro dia fomos visitar os meus pais e ele fez uma “cena” acusando-me de ter passado demasiado tempo à conversa com o meu irmão. Depois de 8 anos de namoro com uma pessoa que mais tarde me apercebi que era emocionalmente violenta, a última coisa de que preciso é de repetir a dose!...
Quando se fala de pessoas ciumentas/ controladoras a primeira coisa que parece óbvia é que os seus comportamentos são normalmente dominados por níveis elevados de insegurança. E, de facto, isso corresponde à verdade na maior parte dos casos. Quanto maior for a ansiedade, normalmente associada a eventos passados que deixaram marcas profundas, maior a probabilidade de a pessoa cometer disparates, cedendo à impulsividade e aos medos irracionais, acabando quase sempre por prejudicar o cônjuge – com birras, amuos, descontrolo, pedidos mais ou menos estapafúrdios.
A origem desta insegurança pode estar relacionada com experiências amorosas marcadas por traições ou por acontecimentos muito mais distantes no tempo relacionados com a infância e/ou com a relação dos próprios pais. Não raras vezes, ao fazer-se a recolha de informações acerca do percurso de vida destas pessoas é possível identificar eventos traumáticos cujo impacto fora desvalorizado pelo próprio, pelo menos até iniciar o processo terapêutico.
Como na generalidade destes casos a pessoa está muito mais centrada na dor provocada pelo medo exacerbado da perda do que na origem (e sólida resolução) do problema, vai cedendo aos impulsos, ignorando que o seu comportamento possa tornar-se agressivo, emocionalmente abusivo. Infelizmente, encontram muitas vezes feedback que alimenta o problema relacionando-se com pessoas carentes, com autoestima fragilizada e que relevam as crises de ciúmes com desculpas do tipo “Ele(a) age assim porque gosta de mim”… Claro que à medida que o tempo passa e o cônjuge da pessoa insegura vai cedendo às suas exigências, a escalada cresce, os pedidos são cada vez menos razoáveis, a necessidade de controlo é cada vez maior e a probabilidade de estarem reunidas as condições para uma relação marcada pela violência emocional também.
No exemplo acima é bem patente a falta de razoabilidade do episódio. Pelo menos para quem está de fora é notória a imponderação associada à “cena” que aquele marido decidiu fazer.
Ainda que estejamos, neste caso, a referir-nos ao cunhado. Ainda que TODO o tempo livre daquela mulher seja passado ao seu lado. Por outro lado, é também evidente o padrão relacional desta mulher que, tendo no seu passado afetivo uma relação marcada por abusos emocionais, não é capaz de reconhecer que terá optado exatamente pelo mesmo “tipo” de parceiro – inseguro, controlador e, a seu tempo, muito provavelmente emocionalmente abusivo. É verdade que se queixa do controlo excessivo mas é pouco provável que tenha estado atenta aos anteriores sinais de alarme. De resto, terá já feito cedências que pouco ou nada teriam de razoável.
É absolutamente crucial estar atento aos primeiros sinais de ciúme excessivo, colocar um travão e, claro, pedir ajuda no caso de se querer continuar a relação. Ignorar/desvalorizar os comportamentos controladores e/ou esperar que, com o tempo, com a oficialização da união ou com o facto de passarem a viver juntos as coisas mudem é arriscar demasiado. Infelizmente, são muitas as pessoas que só se dão conta da dimensão do problema quando a escalada atinge níveis alarmantes. De um modo geral, por essa altura já se isolaram dos familiares e amigos, estão psicologicamente exaustas e descrentes no amor. NÃO COMPENSA.

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Só o estado de São Paulo concentra 30 obras. Na sequência do ranking vem Ceará, Rio de Janeiro, Rio Grande do Sul e Minas Gerais com mais 19 construções
O segmento de galpões continua em expansão no Brasil, conforme estudo elaborado pela Rede de Obras, ferramenta de pesquisa da e-Construmarket. O levantamento indica que há um total de 169 empreendimentos do tipo, dos quais 116 estão em diversas etapas de desenvolvimento e outros 53 estão em fase de execução.
São Paulo é o estado que concentra o maior número de galpões em construção, com 30 obras. Na sequência do ranking vem Ceará (07), Rio de Janeiro (07), Rio Grande do Sul (03), Minas Gerais (02), Amazonas (01), Pernambuco (01), Paraná (01) e Santa Catarina (01).
As novas construções podem estar inseridas tanto em projetos de centros de distribuição (CDs) quanto em empreendimentos industriais. Porém, cada um deles possui característica arquitetônica e construtiva específica.
Os CDs têm galpões mais simples, com suas docas e pátios de estacionamento e manobra. As áreas de administração normalmente ficam localizadas nos mezaninos e, se alocadas em prédios independentes, apresentam raros detalhes arquitetônicos. “Já em indústrias, o projeto costuma ser mais complexo”, destaca o arquiteto Nelson Dupré, titular do escritório Dupré Arquitetura e Coordenação.
Além das áreas destinadas à produção, recebimento de matéria-prima e expedição, os galpões dos complexos industriais podem receber laboratórios, centros de controle ou áreas de administração com arquitetura mais arrojada. Apesar de possível, nem sempre os escritórios administrativos estão no interior da construção. Há casos em que o projeto prevê edificações separadas, que podem ou não ser interligadas.
O fluxo de operação da indústria também interfere no layout do galpão. “Enquanto nos CDs o caminhão entra de ré, estaciona na doca e depois sai de frente, as indústrias têm circuito externo de operação em seu entorno. Isto permite a circulação de veículos que podem se deslocar tanto para a parte de recebimento de matéria-prima quanto para o lado oposto, onde fica a expedição do produto acabado”, afirma Dupré.
Os mais modernos galpões de centros de distribuição contam com pé-direito de 14 metros. Nas indústrias, essa altura também é característica nas áreas de expedição. Em ambos os casos, os fechamentos laterais e da cobertura são executados com chapas metálicas, exceto em projetos que demandam cuidados especiais, como as fábricas de produtos farmacêuticos ou cosméticos. “Nesses empreendimentos, os locais de produção contam com controle de temperatura e de ar. Em determinadas situações, a climatização é necessária e o próprio revestimento dos prédios muda, sendo isotérmico. Todos os cuidados passam a ser mais sofisticados”, detalha o arquiteto.
O tipo de piso varia conforme o projeto, principalmente nas indústrias, que pedem sistemas adequados às suas necessidades. “Já nos centros de distribuição, o mais comum são os de concreto, pois têm resistência mecânica elevada que garante a circulação de empilhadeiras, sem desgaste do piso”, explica Dupré. O modelo de docas é outro elemento que atende à função própria de cada empreendimento. Enquanto nos centros de distribuição as docas são reguláveis, nas fábricas elas são fixas.
Como os CDs geralmente são construídos para locação, nunca se sabe quem irá ocupá-los. Por isso, é preciso prever os diversos tipos de uso, e as soluções devem ser pensadas nesse sentido.
Muitas vezes, depois de vencido o contrato, o locatário pode escolher entre renovar o aluguel ou comprar o imóvel. Pode acontecer também de o ocupante não se interessar mais pelo galpão e optar por deixá-lo.
“Se a empresa decide partir, cria um problema para o locador, que fica com um imóvel com características bastante específicas. Por exemplo, a estrutura preparada e adequada para a indústria farmacêutica só serve para outra empresa da mesma área, já que o nível de exigência é elevado e não se adequa a qualquer tipo de uso. Além de ser uma instalação cara de se manter”, finaliza Dupré.

Na exposição “The Very Impress of the Object: Escultura em Filme”, Penelope Curtis formula a pergunta: “Por que razão os artistas, em particular os que trabalham com imagens em movimento, se interessam hoje pela absoluta imobilidade corporizada numa escultura clássica?”
Mais do que responder a uma pergunta que se materializa, de diferentes modos, em cada um dos filmes em exposição, procurarei historiar um contexto comum de trabalho que assenta no fascínio pela atualização cultural dos objetos de arte. Neste processo, a imobilidade da estatuária apresenta-se como uma figura determinante para revelar o movimento da história: se a fotografia tem registado a transformação da história através da justaposição de imagens reprodutivas, o filme parece revelar-se um veículo apto a fixar esse movimento, mesmo tendo por sujeito um objeto imóvel.
Todos os artistas presentes na exposição “Escultura em filme”, trabalharam a escultura clássica através da sua exibição em museus, revelando o fascínio pela distância que a arte clássica estabelece em relação ao estatuto da obra de arte contemporânea. Fiona Tan filma no John Soan’s Museum, onde cada sala foi preservada como uma composição da história; Rosa Barba filma nas reservas do Museu Capitolino em Roma como se esse espaço sem acesso público fosse, inversamente, isento da montagem da História; Mark Lewis filma a estátua helenística de Hermafrodita no Louvre afirmando o papel dos meios de percepção do espectador contemporâneo; por outro lado, impedidos de reproduzir os 113 metros de baixo-relevos do Altar de Pérgamo, Lonnie van Brummelen e Siebren de Haan reconstroem a história reprodutiva do monumento através de uma montagem fotográfica tornada linear pelo dispositivo fílmico. Eles transformam a história num objeto pós-moderno [1]: imagem e discurso são conscientes da sua mediatização, reconhecendo o diálogo estabelecido entre diferentes entidades e consequentemente, afirmando-se de forma autocritica. Só Anja Kirschner e David Panos elegem antes o Museu de Numismática de Atenas e as vizinhas minas de Lavrio, invocando a capacidade de abstração conferida ao valor monetário, para interrogarem a aparente solidez da história enquanto matéria-prima. Em vez de legendar os objetos da história, optam pela pergunta: “Será que a história permanece inalterada?”