O trabalho artístico e interdisciplinar de Frances, também destaca a forma subversiva de criticar a sociedade. Suas representações escancaravam as “vítimas invisíveis”, mostrando-as em seus cenários como mulheres pobres e pessoas na marginalidade, cujos casos eram negligenciados. Frances colocou as cenas de crime em locais distantes da sua educação privilegiada, sendo que os ambientes representados no diorama são residências da classe trabalhadora, pensões, salões… Além disso, dos 19 dioramas construídos, 11 das vítimas representadas são mulheres. Frances sempre defendeu que uma investigação criminal deve superar todo e qualquer preconceito, tratando todos os casos com o mesmo rigor da lei, independente da vítima.
Frances teve uma trajetória diferente de uma garota de família rica da época do final do século XIX. Ela nasceu em Chicago, em 1878 e teve educação domiciliar junto ao seu irmão George. Anos mais tarde, George frequentou a Universidade de Harvard. Frances não frequentou a universidade, pois seus pais achavam que mulheres não precisavam frequentá-la. Casou-se com um advogado e teve três filhos, e em 1914 pediu o divórcio. Foi à partir deste momento que sua vida de mulher tradicional, dona de casa e submissa ao marido, começou a ter outro rumo.
Frances conheceu George Burgess Magrath, estudante de medicina de Harvard, que se tornou médico legista do condado de Suffolk, Massachusetts. Foi através dele que Frances se interessou e aprendeu sobre ciências forenses e percebeu a carência de uma metodologia de treinamento para as investigações de cena de crime. Em 1952, ela escreveu um artigo para o Jornal de Direito Penal, Criminologia e Ciências Forenses, enfatizando a importância de se manter a mente aberta:
“(…) com muita frequência o investigador tem um “palpite” e procura e encontra apenas as evidências para apoiá-lo, desconsiderando qualquer outra evidência que possa estar presente. Essa atitude seria calamitosa ao investigar um caso real.”