Durante a Guerra Anglo-Iraquiana em 1940, a França de Vichy permitiu que Alemanha e Itália usassem bases aéreas no Mandato Francês da Síria para apoiar a revolta iraquiana. Em junho de 1941, britânicos e forças da França Livre atacaram a Síria e o Líbano. Em 1942, os aliados invadiram o território francês de Madagascar. Gradativamente mais colônias abandonaram o governo de Vichy e se juntaram à França Livre, como África Equatorial Francesa, Polinésia Francesa, Nova Caledónia, dentre outros que já haviam se juntado desde o começo.
Em novembro de 1942, as tropas de Vichy resistiram por alguns dias às investidas dos aliados no Norte da África, até o almirante François Darlan negociar um cessar-fogo. Em resposta, os alemães invadiram a zona não ocupada no sul da França e acabaram com o resto de autonomia da França de Vichy, que se tornou definitivamente um governo fantoche nos territórios ocupados.
Em junho de 1943, forças francesas no Norte da África lideradas por Henri Giraud e que outrora apoiavam a França de Vichy, negociaram com a França Livre a instauração de um regime provisório em conjunto com o Comitê Nacional Francês (Comité Français National, CFN) para formar um governo em Argel, que seria chamado de Comitê Francês de Libertação Nacional (Comité Français de la Libération Nationale, CFLN). A essa altura De Gaulle surgiu como um líder político incontestável e trabalhou arduamente no reagrupamento, treinamento e restauração da moral francesa entre os militares da França Livre em cooperação com os Aliados para futuras investidas contra a Itália e barreira alemã no Atlântico.
Ainda em 1943, a Milice, uma força paramilitar criada em Vichy e subordinada aos interesses do Eixo, ajudava a Alemanha a capturar oponentes judeus e lutar contra La Résistance. Os alemães também recrutavam franceses independentemente de Vichy, em parte devido à grande animosidade de franceses da extrema-direita contra movimentos de esquerda na França antes da guerra e para ajudar na cruzada anticomunista alemã contra a URSS. Formou-se então a Légion des volontaires français contre le bolchévisme (Legião de Voluntários Franceses contra o Bolchevismo) que contou com 7 mil homens entre 1941 e 1944. Em 1944, formou-se o Regimento Charlemagne em que colaboradores franceses lutavam junto com a Waffen-SS e que contou com mais de 7,5 mil homens em sua força máxima. Tanto a Legião de Voluntários quanto o Regimento Charlmagne lutaram junto com os nazistas na Frente Oriental.
Privados de qualquer patrimônio ou recursos militares, os membros do governo de Vichy continuaram a desempenhar o papel de marionetes dos alemães. Com a reconquista aliada de Paris em 1944, os membros de Vichy foram colocados pela Alemanha como governo em exílio (que na verdade era um regime de semi-prisão) em um castelo em Baden-Württemberg até o final da guerra.
A Segunda Guerra Mundial é também conhecida pelas numerosas atrocidades contra civis cometidas pelos combatentes em plena era moderna. Um dos pilares da ideologia nazista era o antissemitismo, que culminou com o genocídio de cerca de 6 milhões de judeus[128] que antes disso tiveram seus bens confiscados e foram aprisionados para desempenhar trabalho escravo em campos de concentração. Além disso, eslavos, prisioneiros de guerra, cidadãos poloneses, deficientes, homossexuais e ciganos também foram escravizados e executados. Estima-se que cerca de onze milhões de civis (em sua maioria eslavos) tenham sido intencionalmente assassinados pelos nazistas.[129][130] O primeiro grande campo de extermínio alemão comandado pela SS foi descoberto em 1944 por tropas soviéticas[131] e desde então foram sendo gradativamente descobertos e tendo seus prisioneiros libertados por tropas americanas,[132] britânicas[133] e soviéticas entre 1944 e 1945. Após a Guerra, abriu-se um tribunal militar onde membros influentes do nazismo foram julgados por diversos crimes, inclusive os contra a humanidade e de guerra, no evento que ficou conhecido como Julgamento de Nuremberg.
Na Ásia, o Japão Imperial também foi responsável por uma série de crimes, principalmente contra chineses, como o Massacre de Nanquim e experiências secretas com seres humanos.
Império do Japão, primeiramente sob o primeiro-ministro Fumimaro Konoe (posteriormente Hideki Tojo) e o imperador Hirohito
Reino de Itália, sob o primeiro-ministro Benito Mussolini e o rei Victor Emmanuel III (até 8 de setembro de 1943)
↑ «Thailand and the Second World War». Consultado em 27 de outubro de 2009. Cópia arquivada em 27 de outubro de 2009
↑ Trommer, Aage. «"Denmark". The Occupation 1940–45» (em inglês). Ministério das Relações Exteriores da Dinamarca. Consultado em 20 de setembro de 2006. Cópia arquivada em 18 de junho de 2006
↑ «Cópia arquivada». Consultado em 24 de janeiro de 2015. Arquivado do original em 13 de agosto de 2014
Halsall, Paul (1997). «The Molotov-Ribbentrop Pact, 1939» (em inglês). Fordham University. Consultado em 15 de outubro de 2013

Ao clicar no botão, você aumentará a nedercandyhot para a primeira posição na página principal por 60 segundos. Durante este tempo, a sala de bate-papo da modelo ficará muito mais visível e incrivelmente popular! Uma notificação sobre sua ação aparecerá no bate-papo, visível para a modelo e os outros usuários de bate-papo. nedercandyhot com certeza apreciará esse gesto ficará incrivelmente agradecida a você!

The Sopranos (Família Soprano) é o assunto da discussão desse DudeCast. Encerrada em 2007, a multipremiada série da HBO que sempre aparece na lista das melhores de todos os tempos para muitos críticos e fãs, conta a história de Tony Soprano, um ítalo-americano que sofre crises de ansiedade ao tentar equilibrar as responsabilidades de sua vida em família com a de sua outra Família: a da máfia de Nova Jersey.

Teoria das Ondas Viajantes e Filtragem Adaptativa de Sinais para Localização de Faltas em Linhas de Transmissão

I Ementa A disciplina de Redao Publicitria I Meios Impressos pretende apresentar aos alunos do curso de Publicidade e Propaganda, tcnicas para o desenvolvimento da atividade de redator publicitrio em peas impressas, bem como analisar as principais caractersticas destas peas e sua aplicabilidade, atravs de exerccios prticos realizados em sala de aula e laboratrios especficos. II Metodologia de curso As aulas de Redao Publicitria I Meios Impressos esto divididas em dois grandes ncleos: aulas tericas e aulas prticas. As aulas tericas sero ministradas em sala convencional. Inicialmente sero apresentadas as teorias bsicas referentes ao desenvolvimento da disciplina e das atividades subjacentes. Posteriormente, as aulas em sala serviro para o desenvolvimento de brainstorms, que tero sua finalizao nas aulas prticas, em Laboratrio. importante para o aluno que as aulas em sala, em sua segunda fase, sejam aproveitadas para o desenvolvimento de brainstorms. Estes, por sua vez, devero ser executados em sala-laboratrio, e podero ser realizados sem necessidade de horrios extra-classe. preciso disciplina e organizao para isso. As atividades propostas sero realizadas em duplas. Sugere-se que as duplas sejam formadas a partir das carncias (ao menos uma pessoa que domine ou tenha um bom conhecimento em programas de editorao). Uma dupla, em que ambos no tenham esse conhecimento, tornar difcil a realizao das atividades.
WAITEMAN, Flavio. Manual da criao publicitria: o dia a dia da criao em uma agncia. So Paulo: Nobel. 2996.
Publicitrio de verdade tem sensibilidade de pintor pra perceber a melhor combinao de cor e forma. E tambm habilidade de arteso para amarrar bem as palavras. Ator verstil, ele se transforma em cada consumidor com o qual quer falar. Astcia de advogado no lhe falta: preciso defender bem suas idias porque certamente elas no vo agradar a todos. E o veredicto sempre a favor do cliente. Para ser publicitrio preciso sonhar como poeta e racionalizar como executivo. Ser convincente como um vendedor e sedutor como modelo. Arriscar como um operador da Bolsa e no dia seguinte ter a cautela de um cirurgio, que no pode falhar. Muitas vezes, um atleta que corre contra o tempo. Caador, mata um leo por dia e se orgulha dos trofus apesar de ser presa fcil da inveja e da vaidade. O bom publicitrio sabe motivar como tcnico e jogar como craque. No bombeiro, mas apaga incndios. No santo, mas faz milagres. No repentista, mas cria na hora. Tem um qu de malabarista pra pular de agncia em agncia, sempre com medo de cair na rede do desemprego. O publicitrio, acima de tudo, um apaixonado por aquilo que faz. Juca Siqueira - redator freelancer (VOX NEWS) 26/07/20041
Se tudo comeou com o Verbo, e verbo a palavra, ela, ento, tudo. Tudo o que se v em propaganda passa pelas mos dos criativos das agncias de propaganda. TUDO! Qualquer semelhana com o divino no mera coincidncia (e ainda, h alguns REDATORES PUBLICITRIOS que se julgam os prprios deuses contemporneos). Mas isso s uma mera semelhana. Essa afirmao no nenhum exagero. Basta olhar em volta para vermos como estamos sujeitos por milhares de aes de propaganda o tempo inteiro. Nas ruas sofremos aes de placas como outdoors, backlights, frontlights,
9 busdoor, empenas, painis eletrnicos, placas em nibus e txis, bancas de revistas, vitrines de lojas, placas de sinalizao de logradouros, carros de som. E se for poca de eleio, pior ainda: aquelas musiquinhas incansveis que no param nunca dizendo sempre a mesma coisa! Quando vamos a um supermercado ou entramos em uma loja qualquer de um shopping center ou na farmcia da esquina, por exemplo, so cartazes que chamam para ofertas e promoes, as faixas, os woobles, os mbiles. Dentro de casa no diferente. Quando ligamos a televiso ou o rdio ou lemos o jornal pela manh, at mesmo quando pegamos uma embalagem de alguma manteiga ou margarina na geladeira, vm logo o breaks dos comerciais. o locutor do rdio ou apresentador da TV falando sobre a vantagem de comprar um lote em algum novo bairro e os anncios dos jornais e revistas tentando exibir, os rtulos de produtos. Por debaixo da porta, uma srie de malas-diretas, folhetos, aqueles jornaizinhos de supermercados, os encartes, com uma centena de ofertas imperdveis. Tudo isso propaganda e em tudo isso ALGUM TEVE DE PENSAR PARA EXISTIR. Muito provavelmente foi uma dupla de criao: REDATOR e diretor de arte, que pensaram e materializaram aquelas idias. 2 As caractersticas do redator publicitrio A funo do REDATOR PUBLICITRIO essa: pensar. Pensar criar. A palavra REDATOR tem sua histria. Como tudo na vida tem uma histria, at REDATOR tambm tem a sua. E so essas histrias que iro fazer a diferena mais frente, como poderemos ver. O REDATOR o escrevedor.
Na prtica, o escrevedor ou REDATOR aquele cara que pago para pensar. Pensar muito e sempre: um exerccio necessrio para desenvolver pensamentos sempre diferentes a respeito das coisas. No nosso caso, profissionalmente, chamamos de REDATOR PUBLICITRIO o escrevedor. E alguns preferem chamar o REDATOR de CRIATIVO. Para ser um bom REDATOR so necessrias algumas caractersticas prprias. Geralmente, nas agncias de propaganda, o departamento de Criao formado por, no mnimo, uma dupla de Criao: Redator e Diretor de Arte. Em algumas agncias, dependendo do seu tamanho e da carteira que atende, podemos encontrar vrias duplas de Criao sendo comandadas por uma dupla-chefe os Diretores de Criao, ou at mesmo, encontrarmos alguma pessoa que exera as duas funes (REDATOR e Diretor de Arte), simultaneamente. Nenhum dos dois casos raro. Ainda podemos encontrar algumas agncias que agregam o webdesing dupla de criao, e outras tm uma equipe de criao com mais REDATORES e diretores de arte. O REDATOR a pessoa que tem a OBRIGAO de transcrever para o papel as idias e aes pertinentes Criao de uma agncia para um determinado cliente. Dizemos sempre o casal ou a dupla de criao, quando nos referimos queles que trabalham no departamento de criao de uma agncia e se completam. Esse casal (esquea as diferenas ou igualdades sexuais, pois o que importa o resultado final) composto pelo REDATOR e o diretor de arte. O diretor de arte o responsvel pelo uso da imagem. So eles que do forma aos escritos, s idias, ao pensamento. Eles materializam o abstrato. Numa brincadeira, que deixa os diretores de arte furiosos, dizemos que eles so decoradores de textos. Mas, lembre-se: se voc no domina a imagem, algum tem de faz-lo e isso obrigao do diretor de arte. 10