"O Matador": aparência em vez de substância | VEJA.com
"O Matador": aparência em vez de substância
Primeiro longa nacional da Netflix tromba sem mapa por um sertão reciclado das novelas
access_time 11 nov 2017, 19h46
Acuado por uma dupla de cangaceiros no sertão, o fulano tenta ganhar tempo: "Sou bom de contar histórias". Que engano. A história que ele conta – sobre o menino criado pelo matador Sete Orelhas que cresce para se tornar o matador Cabeleira e trabalha para o Francês que matou a família de Fernanda que é prima do escrivão Quatro Olhos etc. etc. – vem como está aí em cima mesmo: sem pontuação, sem nexo e principalmente sem qualquer razão de ser. Por que O Matador foi o projeto escolhido para inaugurar a produção brasileira de longas da Netflix? Não faço ideia. Não há indício de que o público tenha um interesse ardente por faroestes de cangaço (nem quando eles são consideravelmente mais bem-feitos, como o recente Entre Irmãs). E não me parece possível que alguém tenha lido este roteiro (uso a palavra com liberalidade) e enxergado nele um material promissor. Eu poderia enumerar as várias falhas, vitais ou não, em que O Matador incorre: o "nordestês" de novela, as interpretações quase que sem exceção muito ruins (mesmo por parte de bons atores), a estrutura precária da dramaturgia, a desordem da gramática narrativa, os personagens que entram e saem da história sem explicação (e também sem fazer falta). Mas o fato é que todas essas falhas nascem do mesmo lugar: da ideia de que aparência vale mais do que a substância. Produção boa é indispensável – mas como funcionária leal da história. Não serve como esqueleto para ela parar em pé, nem para dar a ela a musculatura que ela não tem. O Matador não parece saber muito bem a que se destina, nem conter conhecimento genuíno sobre o sertão das primeiras décadas do século 20 – ou, se o tem, preferiu assim mesmo reciclar a versão folclórica dele. É filmado com aquela fotografia "bonita", que torna o agreste pitoresco e fotogênico, e investiu nos cenários e locações. Mas é tão de araque quanto as valiosíssimas turmalinas-paraíba que Cabeleira adora, representadas no filme por uns cristaizinhos em lapidação de bijuteria. Nem tudo que passa no cinema (ou na Netflix) é cinema – ou serve sequer para passar o tempo. E, sim, eu sei que alguém deve estar esperando que eu mencione a inspiração em Grande Sertão: Veredas, mas não vou fazer isso com Guimarães Rosa.
Com Diogo Morgado, Deto Montenegro, Marat Descartes, Etienne Chicot, Maria de Medeiros, Paulo Gorgulho, Daniela Galli, Mel Lisboa
Notícias sobre CinemaCinema BrasileiroFilmeNetflix
Pedro 11 nov 2017 - 23h10
Nossa…Mais Um Pouco
Te Pedia Em Casamento…
Vai Escrever Bem Assim,
Aqui Em Veja Mesmo…
Isabela Boscov Tú
É Maravilhosa Mulher…
Pedro 11 nov 2017 - 23h12
Mario Oliveira 12 nov 2017 - 12h27
Ainda bem que não sofres do mal da maioria de críticos e críticas, que tecem elogios desbragados para qualquer filme que seja nacional, ainda que uma grande porcaria. Se feito por um cineasta de esquerda, aí mesmo é que são elogiados, a ponto de exigirem a indicação do filme para o Oscar ou outro prêmio, de menor expressão, mas vendido para os leitores como de grande importância no universo do cinema! Parabéns pela crítica honesta.
Nelson Nunes 12 nov 2017 - 22h05
Diogo Morgado é um péssimo ator português. Vi um capítulo de uma novela portuguesa em que ele vai ao velório de um amigo, coitado, exagera tanto no sofrimento que até parece ator de filme mudo. Só porque tem uma carinha bonitinha ainda anda pelas telas. Talento que é bom…