y.. que se associam a eles, "discernir", "iluminar", "esclarecer", "clarificar", junto um campo mais amplo do que a pintura. Essas considerações incluem a influên-
selecionar, imaginar, modelar e compQL. Para os impressionistas, era praticamente uma rema ~uilo Qlil!..l!s.ti·
No entanto, nenhuma representação em arte, por mais fantástica que seja, é vesse representado em seus quadros - objetos. luz, atmosfera, cores, contrastes
possível sem componentes que casem, direta ou indiretamente, com a experiência induzidos - tivesse sido percebido diretamente por eles, quer pintado no
visual dos objetos ou de suas partes. O mesmo objeto pode ser reconhecido em momento em que olhavam para os temas escolhidos qu~~ois, em seus at~-
quadros de estilos completamente diferentes, e nenhum relato do processo de liês.,Essa qualidade de observação não significa que os quadros devem ser enten-
representação será satisfatório se ignorar a capacidade de reconhecimento como didos como réplicas do que os artistas viam - eles ignoravam muita coisa do
como um todo, e não apenas em detalhes, dependiam das ocasiões especificas temas secundários, e até mesmo com formas pictóricas que se aproximam da
da visão e requeriam uma percepção aguçada. Certas condições visuais em seu~ moderna. No entanto, para os impressionistas, esses temas banais constituiram a
embates com cenas, tais como o tipo de iluminação e a atmosfera, eram fatores base da representação; a restrição a eles significou um programa inseparável de
necessários de suas pinturas. Esses requisitos tiveram diversas conseqüências diversas características do estilo.