Ele está prestes a desistir, mas acaba fazendo amizade com Klaus (Daniel Boaventura), um misterioso carpinteiro que vive sozinho em uma cabana cheia de brinquedos artesanais. Essa amizade estranha devolve a alegria à cidade e cria uma nova era de vizinhos generosos, sabedoria e meias mágicas penduradas na chaminé.

Todos nós temos aquele amigo ou amiga que mudou muito desde a juventude. No grupo de Flayslane, ela é essa amiga! A cantora, que recentemente passou por uma rinoplastia, chamou a atenção pela mudança que a cirurgia fez em sua feição, mas alguns internautas foram mais longe e descobriram que Flay era muito diferente quando mais nova.
No Twitter, diversos usuários compartilharam um conjunto de quatro fotos da ex-BBB em quatro momentos diferentes da vida. A primeira imagem seria da adolescência da cantora, e vemos que desde cedo ela usa as costumeiras mechas rosa. Em seguida, vem uma foto já bem diferente, com as feições mudadas e um pouco mais finas.
A terceira foto é de pouco antes de Flayslane entrar para o BBB20, com uma mudança bem drástica em relação às duas imagens anteriores. A última imagem apresentada é recente, logo depois de a cantora passar pela cirurgia do nariz. Uma mudança não tão drástica quanto à foto anterior, mas totalmente diferente da primeira!
Os internautas, é claro, não perdoaram e começaram a fazer alusão ao filme Fragmentado, lançado no ano de 2016, em que o protagonista possui mais de 20 personalidades diferentes e pode alterná-las como quiser. Teve até quem disse que não poderia ser a mesma pessoa, e também quem aproveitou para relembrar seu caso com Neymar Jr.!
Uma publicação compartilhada por INDELICADA OFICIAL 🧿 (@indeliicadaoficial) em 3 de Jun, 2020 às 4:20 PDT

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Em sua primeira semana, o PIX movimentou R$ 9,3 bilhões em 12,2 milhões de transações. Milhões de usuários ingressaram no sistema do Banco Central, que não registrou grandes intercorrências. Apenas algumas instituições enfrentaram problemas em suas plataformas.
A adoção do PIX no segmento de microempreendedores está sendo incentivada. Cerca de 36,6 milhões de usuários registraram 83,5 milhões de chaves, sendo 79,8 milhões de pessoas físicas e 3,8 milhões de jurídicas. Atualmente, 735 instituições já operam com o sistema.
O PIX pode gerar uma queda nas receitas dos bancos. Para reverter perdas, Bradesco, Santander e Itaú anunciaram novos serviços, como a oferta de crédito a pessoas físicas, ainda em fase de testes. O Original, da holding J&F, estuda a oferta de empréstimos atrelada a transações.
O Banco Central informou que a implementação do open banking, o compartilhamento de dados financeiros entre instituições, está prevista para...
O PIX começou a funcionar nesta segunda-feira (16) e já foi anunciado que novas modalidades de operações serão introduzidas no...
A prévia do PIB registrou um crescimento de 9,47% no terceiro trimestre, na comparação com os três meses anteriores, de...

Depois dos preparativos... depois do passeio... depois da ceia.... depois da reportagem... aqui vem o video do Papa Trilhos by night 2011.
Apresenta-se o Trailer do video oficial do passeio. O video completo, incluindo o Trailer, tem cerca de 40 minutos.
Os pagamentos deverão ser efectuados através de transferência bancária para o NIB 0007.0000.00614890276.23 (BES) e enviar o respectivo comprovativo por mail para papatrilhosbtt@papatrilhos.com; ou contra-entrega na opção de entrega em mão.
Para começar este 1:28 está fantástico, seria daqueles filmes que me levaria a comparar bilhete... pelos protagonistas, pela argumentação e realização. Parabéns!!!
sempre no seu melhor,qualquer dia o realizador está na TVI. Só me resta dizer Um grande obrigado a ti Paulo por toda a dedicação pois assim podemos recordar e ficar no coração, mas que noite espetacular. obrigado a todos
Não querendo ser repetitiva, um trabalho espectacular, Paulo Alex no seu melhor.Mais uma vez obrigada pela tua DEDICAÇÃO e EMPENHO, para com todos.
Espectacular este filme, muito bom mesmo, quando é feito pelo verdadeiro artista(onde já ouvi isto)mas não só, a entrevistadora pode ter futuro! ai se os canais terrestres vissem esta reportagem! não sei não,já vi muito pior.OBRIGADO a TODOS que participaram nesta brincadeira,pois eu já tenho o filme para um dia mostrar aos meus netos e recordar estes malucos das bikes.

Eu via a foto, como todos os fotógrafos que estavam naquela tarde no Parque Antártica viram. Mas queria todo mundo sentado, como se os torcedores estivessem posando para mim, sem nenhuma bandeira e muito menos um sorveteiro com o isopor nas costas passando no meu visor. Parecia impossível flagrar aquele pedaço de arquibancada imóvel, todos sentados, braços apoiados nos joelhos, mas esta era a foto que eu tinha enxergado desde que coloquei os pés dentro do campo naquele 1º de Maio de 1971 no Parque Antártica, num jogo entre Palmeiras e Guarani. Dali para a frente não fiz outra coisa senão planejar esta fotografia. O golpe, pensei, era sair de trás do gol devagarinho, para não chamar atenção do juiz, que não deixava fotógrafo andar na lateral, e chegar ao meio do campo nos segundos que antecediam o apito que coloca a bola em jogo. O início do jogo é um momento mágico, o único, acho eu, em que o estádio para por alguns segundos. Mais que na execução de Hino, no minuto de silêncio ou na cobrança de pênalti. Primeiro fiz a marcação no campo, tinha uma zoom 85-250mm e podia chegar no corte justo. Tudo isso teria que ser feito discretamente, sem colocar a câmera na cara para não chamar a atenção dos meus queridos "inimigos". Eu era um jovem fotógrafo e estava começando a aprender a " abrir as asas" para me defender. Na teoria, eu tinha uma foto, mas tinha que contar com a sorte para imprimi-la na gelatina. Precisava da ajuda do árbitro, precisava da sua autoridade nesse início de jogo. Normalmente, o estádio fica alguns segundos em silêncio quando o juiz coloca a bola na marca de cal, faz sinal de positivo para um bandeira, para o outro e depois acerta o cronômetro. mas isso depende da autoridade "litúrgica" de cada juiz. Eu me coloquei no meio do campo, com a câmera no olho, enquadrado, torcendo para que, naqueles segundos antes do apito, o único sorveteiro que eu via no visor saísse do quadro e o torcedor que agitava uma bandeira solitária, ao lado da chaminé, sentasse. Em uma fração de segundo, tudo isto aconteceu ao mesmo tempo. O sorveteiro seu o último passo para fora do visor e o torcedor baixou a bandeira e sentou. Disparei ao mesmo tempo em que soava o apito do início do jogo e vi a foto se desmanchar com a multidão festejando o início da partida. Olhei para os lados e só vi o bandeirinha. A foto era só minha.
O desmatamento da Amazônia ocupou quase semanalmente as páginas de jornais e revistas neste ano de 2008.
Ainda assim, apesar de estar no centro da discussão global sobre o meio ambiente, e de representar cerca de 60% do território nacional, a Amazônia ainda parece estar fora do mapa do Brasil.
A maioria dos brasileiros jamais a visitou. Ou, quando o fez, limitou-se à área restrita de um hotel de selva ou ao bumbódromo de Parintins.
No imaginário brasileiro, a Amazônia ainda é uma mistura complexa e confusa de lendas e clichês exóticos, crimes e polêmicas ambientais.
Seu ponto de partida é 1970, ano em que teve início o grande projeto de ocupação da floresta, sob o comando dos militares no poder.
Foi nesse ano também que Martinelli conheceu a região, como integrante de uma expedição para contatar os índios Panará.
Desde então, o fotógrafo não parou de percorrer e documentar a vida da maior floresta do mundo, cujas bordas vamos roendo pouco a pouco.
Com 168 imagens, em cor e preto-e-branco, registradas entre 1970 e 2008, GENTE X MATO quer mostrar que a difícil e frequentemente devastadora ocupação da Amazônia é resultado das políticas equivocadas que tiveram início há quase quarenta anos. E que infelizmente continuam em vigor.
Concebido e editado pelo fotógrafo, pelo jornalista/roteirista Marcelo Macca e pelo designer Ciro Girard, GENTE X MATO coloca uma lente de aumento sobre aspectos da vida amazônica que o resto do Brasil ainda insiste em ignorar.
Em formato tablóide, que faz lembrar as antigas revistas que marcaram época na imprensa nacional, como Realidade e O Cruzeiro, GENTE X MATO lança uma pergunta a todos os brasileiros:
“Na Amazônia, o mito, ainda cabem vários sonhos e projetos de futuro. Mas e na Amazônia real? Ainda cabe o quê?”
Ali onde nenhuma atualidade imediata desarruma a história, onde nada parece acontecer exceto o lento escoar de um Brasil escondido, é ali que o fotógrafo paulistano Pedro Martinelli reaprendeu a olhar.
E se deixou tragar pela vida cabocla, percorrendo um longo caminho de depuração estética, física, cultural e profissional.
Durante trinta anos, Martinelli foi fundamentalmente um fotojornalista a serviço dos melhores orgãos de imprensa do país. Com um estilo viking de ser, tomava de assalto a notícia - fosse ela uma guerra na Nicaraguá, a erupção do garimpo em Serra Pelada, o primeiro contato com índios gigantes da Amazônia, uma final olímpica de volei. Somou ao fotojornalismo uma carreira de ensaísta fotográfico do nu feminino e criou estilo próprio de fotografar moda. Com suas lentes, construiu campanhas publicitárias para marcas internacionais e estava com a carreira assentada no topo.
Ainda assim, sentia-seu um predador da informacão - jamais tinha tempo de olhar e ver, sentia estar apenas arranhando a essência do que fotografava. Susan Sontag já havia escrito em 1977 que a sociedade industrial transforma o cidadão em viciado em imagens, forma mais irresistível de poluição mental, na qual a busca pelo belo e pela experiência de experimentar algo novo é substituída pelo ato de fotografar.
Decidiu experimentar olhar e vivenciar - assimilar cheiros, ruídos, texturas, formas, movimentos - ao invés de olhar e fotografar. Para isso, foi se desfazendo de várias plumagens urbanas e partiu para o que o antropólogo Darcy Ribeiro chamava de Jardim da Terra, a Amazônia. Foi nas sombras desse Brasil exuberante, colorido e devorador que Martinelli garimpou a vida silenciosa da mulher cabocla. Passados cinco anos, saiu de lá com uma visão depurada do que é essencial.
“A câmara é um instrumento que ensina as pessoas a ver sem uma câmera”, sustentava a fotógrafa americana Dorothy Lange (1895 - 1979). Com Mulheres da Amazônia, Martinelli consegue algo mais: sua câmera capta o tempo e o silêncio.