De certa forma, tudo poderia ocorrer aqui no Brasil. Seria muito bom grado sentarmos em uma poltrona de teatro e adentrarmos nos interiores obscuros nos quais são planejados o futuro do Brasil. Exemplos e correspondências da peça de Pommerat não faltam, como o parlamentar corrupto envolvido em desvio de alimentos. Seu destino é ser despedaçado por populares.
A religião talvez possua o mais anacrônico discurso, que incorre na defesa da isenção fiscal de templos religioso e no envolvimento da fies nos mandos burocráticos. De maneira paradoxal e palpável é possível perceber vozes soltas no ar se alinharem duramente diante da realidade brasileira.
Mais um alento surge diante das vozes femininas. A impressão é de que os períodos de guerra sempre abafam o relato lúcido da figura masculina, dado o seu envolvimento na batalha. Na peça, polos opostos são encontrados no espetáculo atribuídos ao olhar feminino, no qual as mulheres encabeçam discursos em defesa de seus ideais. Isso vale para a rainha, as parlamentares e as representantes do povo. Aos homem e aos ratos, cabe reagir e baixar a cabeça, como o covarde Luis XVI.
Ao fim, fica tudo certo, nada resolvido. O rumor do futuro pedia ainda mais sangue e reviravoltas. Talvez as decapitações fiquem para um Ça Ira 2 ou um Pas Ça Ira.

Depois de Laís Bodanzky, Carlos Reichenbach e Uli Burtin, a produtora Rita Buzzar é a convidada do Cinema para discutir a qualidade das salas de São Paulo. Ela sabe muito bem que cinema não pode se parecer com TV: já trabalhou em novelas, como Ana Raio e Zé Trovão (1990), e em filmes, como Olga (2004) e Budapeste (2009).