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Quando na última cerimônia do Oscar apresentaram o número “The musical is back” celebrando a volta dos grandes musicais nos recordes de bilheteria, eu comemorei. Não deveria. Tão velho quanto o gênero musical são as histórias de pessoas que sonham em fazer um. No meio de uma história, no entanto, abrir a boca a sair cantando não é para qualquer um. Muito menos para qualquer história.
Expressar um diálogo através de tons unidos melodicamente e dar passos coreografados sempre são ações que relacionamos à idealização. Não há como fugir disso. Quando Lars Von Trier assina a direção de Dançando no escuro, em que Bjork canta, por exemplo, na linha do trem, o diretor afirma, naquele momento, que as cenas musicadas são da ordem do sonho. A fotografia fica menos escura, os cortes mais regulares, os planos fixos. Sonho = idealização. Trier se utiliza do musical para falar dele. O mesmo faz Chico Buarque quando compõe a Ópera do Malandro. Ao cantar, os personagens dizem sobre a classe social a que gostariam de ser, sobre a identidade que almejam ter, mas que, na verdade, não têm. Abrir a boca e sair cantando numa narrativa é o mesmo que uma só pessoa matar cinqüenta e não sofrer um só arranhão. De tão estranho, nossa mente lê como irreal. Irrealidade = idealização.
Vivemos, graças a Deus, numa era em que os gêneros se encontram, se hibridizam. Esse encontro, no entanto, precisa ser amarrado. Muito amarrado. Eu só não vou estranhar de encontrar sushi ao lado de uma picanha e uma pizza logo adiante se o restaurante, de um modo geral, apresentar-se como um bandeijão. De outra forma, é mal gosto. E equívoco.
A dramaturgia rodrigueana é calcada em cima de duas bases: construção de personagem naturalistas e ações melodramáticas. Naturalismo e melodrama são dois gêneros distintos. A união dos dois é mérito de Nelson.