Sobre o Teatro de Marionetas, diz-nos ainda Claude Gaudin, “não se empenhava apenas numa reflexão sobre a estética teatral, mas também numa reflexão filosófica sobre a natureza da representação”. Mas este texto denso, de leituras múltiplas, abriria igualmente as portas a questões mais vastas uma vez que, por detrás da figura simbólica da marioneta, se perfilaria a ideia do homem e da universalidade da sua humanidade.
Sobre o Teatro de Marionetas não nos ensina nada sobre o teatro tal como se faz ou poderia fazer: não é nem uma confissão do dramaturgo Kleist, nem um ensaio de estética. Mas um texto como este diznos o sonho e o papel principal de todo o teatro: ser essa “viagem à volta do mundo” que, passando necessariamente pela degradação da repetição e pelo afrontamento do corpo, nos faça descobrir uma nova porta para o paraíso, logo escrever “o último capítulo da história do mundo”[2].
Quando passei o Inverno de 1801 em M... [4], encontrei um dia ao fim da tarde num jardim público o Senhor C. que havia pouco tempo tinha sido contratado para o lugar de primeiro bailarino da Ópera da cidade, despertando extraordinário sucesso junto do público. Disse-lhe que muito me surpreendera tê-lo visto já por várias vezes num teatro de marionetas que havia sido erguido na praça do Mercado e que divertia a populaça com pequenos dramas burlescos misturados com cantares e danças.