Fernando Tavares - Site Oficial: Janeiro 2022
Nesta semana iniciamos uma série de colunas sobre acordes aqui no site.
Estas colunas saíram originalmente pela antiga revista Bass Player Brasil e fazem parte do material de apoio utilizado em minhas aulas de contrabaixo presencial e a distância.
Para maiores informações sobre as aulas, entre em contato pelo e-mail femtavares@gmail.com
ACORDES (PARTE 1) – Tríades – Acordes com três Vozes
Originalmente o contrabaixo sempre foi utilizado como um instrumento melódico (tocava uma nota de cada vez), mas com o passar do tempo e a evolução natural do instrumento, baixistas como Jeff Berlin, Jimmy Johnson, Cliff Burton, Michael Manring, entre tantos outros passaram a utilizar algumas ideias com acordes. Temos obviamente que pensar em algumas diferenças que o contrabaixo possui em relação ao violão por exemplo, como a quantidade de cordas, sendo que temos na maioria das vezes duas cordas a menos. Isto pode ser resolvido com um contrabaixo de 6 cordas, mas este assunto fica para as próximas matérias, aonde passarei modelos de acordes para instrumentos de 5 e 6 cordas. Uma outra diferença importante é em relação a quantidade de vozes que colocamos nos acordes, no contrabaixo é um problema sério montar acordes com muitas vozes, pois tende a "embolar" o grave.
Em colunas posteriores passarei algumas ideias de arranjos solos e vocês perceberão que escolher a quantidade de vozes faz uma diferença enorme. Bom, enquanto não chegamos lá, vamos trabalhar com os acordes utilizando três vozes, pensando por enquanto apenas nas notas das tríades. Todos os nossos exemplos tem como fundamental a nota D, não passarei teorias, pois suponho que vocês já estudaram estes assuntos em revistas anteriores.
O modelo 1 (figura 1) possui o desenho básico, ficando os acordes com uma sequencia simples, com os intervalos de F, 3 e 5. Temos as tríades de D (F, 3, 5), Dm (F, b3, 5), D+ (F, 3, #5) e Ddim (F, b3, b5)*.
*esta cifra sempre nos pede o uso de uma tétrade, mas vamos omitir a sétima em nossos estudos por enquanto.
Estudem estes modelos, na próxima coluna teremos novos modelos para estudar.
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Nesta semana temos a primeira coluna sobre a técnica de abafado aqui no site. Serão seis colunas a respeito desta fascinante técnica, muito utilizada em diversos estilos musicais, principalmente naqueles em que temos muito suingue na linha do baixo.
Alguns pensam que os abafados são exclusivos de ritmos como o soul ou o samba, por exemplo, mas eu acredito que os grandes baixistas utilizam técnicas vindas de outros estilos e até de outros instrumentos para construir a sua linguagem, portanto eu não acredito que qualquer assunto abordado em nosso instrumento será exclusivo de um determinado estilo.
As "notas abafadas" ou "muted notes", também são conhecidas como "Ghost Notes", "Dead Notes", "Notas Fantasmas" e "Notas Mortas".
Para conseguir o som abafado é necessário colocar os dedos da mão esquerda sobre a corda desejada sem pressioná-la, a ideia é que não saia nenhum tipo de nota, por isso aconselho o uso do máximo de dedos possíveis, para evitar que soe algum ruído indesejável.
O abafado é grafado na pauta com a letra "X" e pode ser colocado sobre uma determinada nota ou simplesmente sobre a altura que identifica a corda solta na pauta, eu particularmente prefiro usar a notação grafando sobre a corda solta. Na tablatura é colocado um "X" sobre a corda onde será executado o abafado.
Nos exercícios a fórmula de compasso é 4/4 portanto as notas possuem os valores mais comuns para elas, a semínima valerá 1 tempo, a colcheia 1/2 tempo e a semicolcheia 1/4 de tempo.
No exercício 1, a aplicação será feita sobre a célula rítmica de semínima, utilizando a fundamental dos acordes de Em7 e A7, sendo que no primeiro tempo será tocada a nota normal e no segundo tempo a corda Lá abafada, no terceiro tempo novamente é tocada uma nota normal e no quarto o abafado, esta ideia se repete no segundo compasso.
No exercício 2, a ordem da execução é invertida em relação ao exercício 1, sendo executada a nota abafada primeiramente e depois a nota normal. Os acordes continuam os mesmos.
Neste exercício 3, a divisão utilizada é a colcheia e aplicaremos a nota normal no tempo e o abafado no contratempo. Os acordes ainda são os mesmos Em7 no primeiro compasso e A7 no segundo.
No exercício 4, a ordem é invertida com o abafado sendo tocado no tempo e a nota normal no contratempo. Preste atenção para não colocar a nota na cabeça do tempo.
Estude com calma a técnica e prestando atenção na sonoridade que está sendo extraída do instrumento. É importante que o abafado saia com a mesma dinâmica que uma nota com som deva soar.
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Transcrição do Mês - Guns N'Roses - Welcome To The Jungle
Nesta semana temos a transcrição da linha de contrabaixo da música "Welcome To The Jungle" da banda Guns N'Roses com o baixista Duff McKagan disponível gratuitamente no meu site.
https://www.dropbox.com/s/awrh4loeg05jrer/Guns%20N%20Roses%20-%20Welcome%20to%20the%20Jungle.pdf?dl=0
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Nesta semana temos um vídeo no qual eu mostro como criar algumas linhas de contrabaixo utilizando a técnica de Two Hands.
O estudo dos principais parametros técnicos e teóricos da música e do instrumento são sempre validados quando utilizados na nossa prática musical.
São dois exemplos de utilização, os quais foram extraídos da música Ilusões (Incluindo Sonhos e Realidade) lançada no primeiro álbum do Apostrophe' Trio.
Assistam o vídeo e tentem criar as suas próprias linhas de contrabaixo.
Postado por femtavares às 03:56 Nenhum comentário:
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Nesta semana temos um vídeo sobre o álbum Hot Rats do Frank Zappa.
Lançado em 10 de Outubro de 1969, o álbum Hot Rats é o segundo álbum solo de Frank Zappa e foi o primeiro lançamento após a dissolução do Mothers of Invention, sua conceituada banda. Neste álbum o único músico do Mothers que trabalhou com Zappa foi Ian Underwood. Este álbum é quase todo instrumental, sendo a única música cantada "Willie The Pimp", que conta com Captain Beefheart nos vocais.
Como em quase todos os álbuns de sua carreira Zappa compôs todas as canções e também foi o produtor deste álbum.
O álbum tem como destaque a genial Peaches and Regalia, uma das músicas mais conhecidas de Zappa e também outras faixas como Son of Mr. Green Genes e seus maravilhosos improvisos no melhor formato das canções de Jazz e a maravilhosa Little Umbrelas.
Muitos consideram este um dos primeiros álbuns de Jazz/Rock da história, fato ao qual devo concordar visto que, em todas as canções temos diversos elementos que derivam dos dois estilos.
01 - Peaches en Regalia - 3:38
02 - Willie the Pimp - 9:16
03 - Son of Mr. Green Genes - 9:00
04 - Little Umbrellas - 3:04
05 - The Gumbo Variations - 16:56
06 - It Must Be a Camel - 5:15
Frank Zappa - guitarra , octave bass, percussão
Ian Underwood - piano , flauta , todos os clarinetes , todos os saxofones
Capitão Beefheart - vocais em "Willie the Pimp"
Max Bennett - baixo em todas as faixas, exceto "Peaches en Regalia"
Shuggie Otis - baixo em "Peaches en Regalia"
John Guerin - bateria em "Willie the Pimp", "Little Umbrellas" e "It Must Be a Camel"
Paul Humphrey - bateria em "Son of Mr. Green Genes" e "The Gumbo Variations"
Ron Selico - bateria em "Peaches en Regalia"
Don "Sugarcane" Harris - violino em "Willie the Pimp" e "The Gumbo Variations"
Jean-Luc Ponty - violino em "It Must Be a Camel"
Para quem quiser escutar o álbum no spotify
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Em anos anteriores eu lancei alguns mini-cursos aqui no site.
Irei postar alguns deles aqui para vocês.
Este é o mini curso com a técnica de Two-Hands
Aula texto completa:
http://www.femtavares.com.br/2011/01/two-hands-1.html
http://www.femtavares.com.br/2011/03/two-hands-2.html
http://www.femtavares.com.br/2011/05/two-hands-3.html
http://www.femtavares.com.br/2011/07/two-hands-4.html
Estude as colunas com calma, assistindo aos vídeos e estudando pela transcrição dos exercícios.
Postado por femtavares às 03:31 Nenhum comentário:
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Estudos de Jazz - Parte 13 - Improvisação com Tétrades
Estamos de volta com mais uma coluna sobre Jazz.
Nesta coluna utilizaremos um elemento que eu considero fundamental para a improvisação dentro do Jazz, que são as tétrades.
Em matérias anteriores eu passei alguns estudos voltados para a utilização das tétrades em sua maneira mais simples. Agora, nos estudos abaixo, estudaremos alguns padrões nos quais a tétrade começa pela fundamental, pela terça, pela quinta e pela sétima do acorde.
No primeiro exercício temos os modelos básicos para a Tétrade maior com sétima maior. Decore a sequencia e transporte o modelo para as outras três principais tétrades (para os alunos mais avançados pode-se aplicar sobre sete tétrades diferentes).
Para quem não se lembra, os intervalos que formam as quatro principais tétrades são:
Tétrade Maior com Sétima Maior - F, 3, 5 e 7M
Tétrade Maior com Sétima Menor - F, 3, 5 e 7
Tétrade Menor com Sétima Menor - F, 3m, 5 e 7
Tétrade Meio Diminuta - F, 3m, 5dim e 7
No segundo exercício temos uma aplicação sobre o II V I de Dó Maior. Tente transportar estes modelos para outros tons e também para alguns temas de jazz.
Perceba que as notas ficam na mesma região do braço do instrumento. Estude-as, tente decorá-las e comece a aplicar algumas ideias sobre estes modelos.
Eu geralmente aplica pensando na colcheia, pois, é a célula base para estudar as frases para improvisação.