Charles projetou a igreja com Robert Walsh, com quem ele tinha começado recentemente um escritório de arquitetura (no meio da depressão).
Além de criar uma luminária de bronze, uma cartilha de Eames explica que os bancos “podem ter sido primeira experiência de Charles com a mobília em volume de produção.”
Após a conclusão, Howard Meyer publicou o projeto no fórum de arquitetura, dando a Eames e Walsh publicidade e o respeito que seus talentos mereciam.
A igreja também chamou a atenção de Eliel Saarinen, estimado arquiteto e pai de Eero Saarinen, que Charles viria a considerar um colega e amigo ao longo da vida.
Entre as obras de Charles eames, está o projeto arquitetônico Case Study House 9, também conhecido como o Entenza House.
Foi projetada para artes e exposição de arquitetura e projetos de John Entenza como parte de seu programa de estudo inovadores patrocinado através da revista.
A propriedade encontra-se em uma parcela principalmente plana em uma encosta em Pacific Palisades, com vista para o mar (Oceano Pacífico).
Desenhado por Charles Eames e Eero Saarinen e concluída em 1949, a casa é modular na construção de estrutura de aço plano e característico da época.
Mas ao mesmo tempo, em contraste com muitas residências modernas utilizando estrutura de aço de construção, que o Entenza House na verdade não revela, pois, está escondida com revestimento de painéis de madeira.
O design do Case Study House 9 exemplifica o conceito de fusão de espaços interiores e exteriores através de extensões de vidro e materiais sem costura.
Em 1959 Charles e Ray trabalharam em uma grande variedade de propostas de empresas diferentes. No livro Charles and Ray Eames: Designers of the Twentieth Century, Pat Kirkham escreve:
“Um dos projetos mais incomuns dos Eameses foi uma ‘casa de aniversário’ para a Hallmark Cards, concebido sob a forma de um coreto com carrossel.
A ideia de um espaço exclusivo para comemorar aniversários (como sempre fizeram); no entanto, isto era (outro) caso onde eles sentiram que não tinham o apoio total do cliente, e eles abandonaram este delicioso projeto.”
Crucial para sua evolução como designers foram as esculturas de madeira compensada (experimental na época) e objetos desenvolvidos em oficina no início da década de 1940.
A escultura presente, criado em 1943 e expostas no Museu de arte moderna de Nova York no ano seguinte, é a representação definitiva do manuseio de madeira compensada.
O Eameses projetou a máquina do-Nothing Solar em 1957. Fiel à sua crença de que os brinquedos não são tão inocentes quanto eles aparecem, a máquina representa um dos primeiros usos da energia solar para produzir eletricidade.
Charles e Ray fizeram este projeto após a Agência Ketchum, MacCleod e Grove pedir-lhes para criar um brinquedo como parte de uma campanha publicitária para a companhia de alumínio da América (ou Alcoa).
O escritório de Eames desenvolveu mais de um esquema para o problema, mas depois de aprender sobre as células fotovoltaicas, que surgiu com a máquina do-Nothing Solar, que converteu a luz solar em energia elétrica.
Na década de 1990, o neto de Charles e Ray Eames, Demetrios, imagens inéditas da máquina maravilhosa. Ele editou criou o vídeo abaixo para compartilhar um pouco do seu sabor com as gerações futuras.
Não é para menos que os Eameses são conhecido por suas contribuições inovadoras para arquitetura, design de mobiliário, design industrial e fabricação e arte da fotografia.
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