Obra integral de Ernesto Nazareth encanta e cumpre papel hist�rico
RESUMO A primeira integral da obra de Ernesto Nazareth (1863-1934) � um lan�amento ao qual fazia jus h� muito o compositor e pianista, t�o importante para a hist�ria musical brasileira. A tarefa foi levada a cabo pela pianista Maria Teresa Madeira, que interpreta muito bem o autor, deixando ver suas inten��es e influ�ncias.
O lan�amento da primeira integral da obra de Ernesto Nazareth (1863-1934), esfor�o empreendido pela pianista Maria Teresa Madeira, � daqueles eventos que fazem a gente oscilar entre a alegria e o pasmo. � uma beleza poder ouvir todo o Nazareth, mas como � poss�vel que isso s� esteja ocorrendo agora, mais de oito d�cadas ap�s a sua morte? Afinal, j� vai longe o ano de 1922, quando o compositor Luciano Gallet (1893-1931) teve que chamar a pol�cia para dobrar os recalcitrantes e garantir que composi��es de nosso mais ilustre pianeiro pudessem ser tocadas no venerando Instituto Nacional de M�sica, no Rio de Janeiro.
N�o apenas pela import�ncia, mas por sua qualidade intr�nseca, a obra de Nazareth j� devia ser um daqueles clich�s pisados e repisados por todos, inspiradamente relidos por profissionais e amadoristicamente massacrados por diletantes.
Dos dois lados da fronteira entre popular e erudito problematizada e tornada t�nue por ele, chor�es e pianistas de concerto efetivamente t�m executado alguns de seus mais c�lebres "tangos brasileiros", como "Brejeiro", "Bambino" e "Odeon". S� agora, por�m, podemos come�ar a ter a real dimens�o de sua produ��o e de seu legado.
O car�ter tardio desse registro pode se explicar pelo vagar no processo de organiza��o da produ��o do compositor. Para se ter uma ideia, o primeiro cat�logo completo de Nazareth s� foi elaborado em raz�o de uma mostra que a Biblioteca Nacional promoveu para festejar seu centen�rio, em 1963.
Dito isso, muito tempo ainda passaria antes de se ter acesso pleno a suas partituras. O conjunto s� seria publicado na �ntegra cinco d�cadas mais tarde, em 2011, pela �gua Forte Edi��es Musicais, em uma caixa com seis alentados volumes, sob a organiza��o de Thiago Cury e Cac� Machado.
Antes, s� era poss�vel encontrar algumas composi��es de Nazareth. Hoje, al�m da edi��o em livro, toda a m�sica do compositor pode ser descoberta em dois sites: ernestonazareth.com.br e ernestonazareth150anos.com.br.
TODAS AS PE�AS
Gra�as, ent�o, ao esfor�o relativamente recente dos pesquisadores e � obten��o do Pr�mio Funarte de M�sica Brasileira, em 2012, Madeira conseguiu materializar o sonho de registrar cada uma das 215 pe�as de Nazareth [Laranjeiras Records, R$ 210].
Elas est�o distribu�das em 12 CDs, em ordem cronol�gica, desde a polca-lundu "Voc� Bem Sabe!" (1877) at� a valsa lenta "Resigna��o" (1930). H� muitas p�rolas e curiosidades ligadas a epis�dios hist�ricos, como a polca "Gentes! O Imposto Pegou?" (1890, alusiva � Revolta do Vint�m) e a "Marcha Heroica dos 18 do Forte" (1922).
A pianista deu-se ao trabalho, inclusive, de reconstituir algumas obras incompletas, como a m�sica dram�tica "De Tarde" (1920), o hino infantil "Fraternidade" (1919) e duas partituras sem t�tulo, de data��o incerta. E, obviamente, n�o faltam "hits" como "Apanhei-te, Cavaquinho", "Ouro sobre Azul" e "Ameno Resed�".
Poucos autores brasileiros escreveram para o teclado com tamanha intimidade, verve e excel�ncia quanto Nazareth. Se o que mais chama aten��o externamente � a s�ncope quase onipresente, n�o se devem negligenciar fatores que v�o al�m da pesquisa r�tmica, como a linguagem harm�nica e as texturas. Sua produ��o reflete uma vida de pianeiro –ou seja, trabalhador bra�al do piano– que possu�a talento e aspira��o a ser pianista de concerto.
No caldo cultural do s�culo 19 que tornou poss�vel a proje��o de Nazareth, o instrumento de teclas era protagonista da vida musical –algo que se foi perdendo no s�culo 20, com a difus�o dos meios de reprodu��o el�tricos (e eletr�nicos) de grava��o. N�o por acaso, j� em 1856 o escritor Manuel de Ara�jo Porto-Alegre (1806-79) chamava o Rio de "cidade dos pianos".
O autor de "Odeon" atuou numa �poca em que r�dios e gramofones ainda eram raridade e luxo. A m�sica era essencialmente m�sica "ao vivo" –fosse em casa, fosse como acompanhamento para os filmes mudos, fosse em salas de espera, fosse nas lojas de venda de partituras, em que os pianeiros executavam para os clientes as pe�as dispon�veis.
F� do pianista-compositor polon�s Fryderyk Chopin (1810-49), em cujos segredos iniciou-se nas oito aulas que teve com Charles Lucien Lambert (1828-96), norte-americano negro de Nova Orleans, Nazareth n�o foi autor de sonatas ou grandes pain�is em muitos movimentos.
Seu talento floresceu essencialmente em miniaturas, dedicando-se a g�neros como a polca, a valsa (que considerava a parte mais "nobre" de sua produ��o, e para a qual geralmente reserva seus momentos de maior efus�o l�rica) e, sobretudo, o "tango brasileiro" –a denomina��o "respeit�vel" que revestia obras bastante diferentes do tango argentino, na verdade muito similares ao sincopado maxixe, tido na �poca como "baixo", "lascivo" e "selvagem".
Cindido entre o "pianeiro" e o "pianista", o "popular" e o "erudito", o "baixo" e o "respeit�vel", Nazareth vivia dilemas tanto de aceita��o externa quanto de autoconfian�a. O compositor Francisco Mignone (1897-1986) contava que, ao conhecer o pianista Arthur Rubinstein (1887-1982), que estabeleceu paradigmas de excel�ncia na interpreta��o de Chopin, Nazareth n�o quis executar obras de sua autoria, e sim do compositor polon�s.
Outra anedota descreve-o em prantos em meio a um recital de outra consagrada pianista, Guiomar Novaes (1894-1979), lamentando n�o ter podido estudar na Europa e dizendo que gostaria de ter sido como ela.
Devido � falta de recursos, Nazareth n�o estudou na Europa, n�o desfrutou da carreira de concertista internacional de Novaes e teve um fim tr�gico –foi encontrado afogado numa pequena represa da Col�nia Juliano Moreira, manic�mio do Rio, onde fora internado.
Gravado, em seu tempo, pelo "rei da voz" Francisco Alves, teve o talento reconhecido por compositores do quilate de Gallet e Henrique Oswald (1852-1931), e por M�rio de Andrade, que n�o hesitou em classific�-lo de genial.
Certamente teria se sentido vingado ao verificar, ainda que de forma lenta, grandes pianistas "eruditos" se darem conta do valor de sua obra e a inserirem em seus programas. Vale a pena destacar o pioneirismo de Eud�xia de Barros, o brilho extrovertido de Roberto Szidon (1941-2011), o refinamento de Maria Jos� Carrasqueira e, mais recentemente, o cuidado de Marcelo Bratke e Cl�lia Iruzun.
Nesse quesito, os quatro discos que Arthur Moreira Lima, ent�o no auge da forma e da popularidade, dedicou-lhe entre 1975 e 1984 talvez possam ser considerados um ponto de virada na recep��o �s pe�as dele.
Faltava, contudo, uma aprecia��o conjunta, como a agora feita com apuro e afeto por Maria Teresa Madeira, cujo pianismo encanta especialmente pela "ginga", pelo senso de estilo e pela identifica��o com o universo musical do compositor. V�-se que ela est� profundamente mergulhada no imagin�rio de Nazareth e apta n�o apenas a fazer a media��o entre os diversos mundos presentes em sua obra como a revelar suas influ�ncias e anseios.
Assim, Madeira pode ser t�o convincente em foxtrotes como "If I Am not Mistaken" e "Delightfulness" quanto nos itens de declarada inspira��o chopiniana, como o romance sem palavras "Adieu" (1898), o "Noturno" (1920), o "Improviso" (1922) e a ambiciosa e virtuos�stica "Polonesa" (1907). S�o pe�as que revelam um Nazareth ainda mais rico, cosmopolita, complexo e multifacetado do que o que at� ent�o se conhecia, perfilado "de corpo inteiro" por uma int�rprete obstinada e sens�vel.
IRINEU FRANCO PERPETUO, 45, � jornalista e tradutor, autor de "Alma Brasileira" (Livro Falante).
http://www1.folha.uol.com.br/ilustrissima/2016/11/1829148-obra-integral-de-ernesto-nazareth-encanta-e-cumpre-papel-historico.shtml