LV: Este ano apresentaste também um novo projecto intitulado “A Resistência do Corpo”, reminiscente dos trabalhos de Eadweard Muybridge e Étienne-Jules Marey combinados com a situação actual relacionada com as manifestações de rua. São imagens aparentemente enigmáticas e ao mesmo tempo ultra-concretas na sua materialidade perceptível. Como se deu a génese deste projecto?
LR: Pesquiso muito a fotografia cientifica, as técnicas que são criadas para medições ou registro de eventos físicos. Gosto desta ideia de projeto fotográfico que cria protótipos e workflows para observar uma hipótese.
Dentre estas coisas, estava estudando os testes de eficiência produtiva de Lilian e Frank Gilbert, ao mesmo tempo que a fotografia de Edgerton. Eles utilizavam a fotografia estroboscópica como forma de entender a trajetória do movimento e também de visualizar e melhorar os sistemas produtivos mecânicos e manuais. Entendendo a trajetória do corpo como parte da máquina, melhorando os layouts de trabalho em prol da eficiência. O projeto “a resistência do corpo “atualiza esta pesquisa partindo de uma nova fabulação.
A palavra resistência pode ser vista de diferentes maneiras, a resistência como algo que está relacionado a limites de rompimento de materiais, a física, e simbolicamente outras tantas resistências, as transformações sociais, políticas e científica do mundo. Resistências que podem ser de mudança ou para mudanças. Resistência tem a haver com o limite das coisas. Visitei alguns laboratórios de Biomecânica que estudam a resistência e o movimento do corpo para o desenvolvimento de exoesqueletos e para pesquisas de equilíbrio em Parkinson, ambos utilizando um outro método fotográfico de traking de movimento com câmaras ultra tecnológicas, como as câmaras wacon, mas que tem como principio o que Gilbert desenvolveu.