Desmistificando os modos gregos 7/15: Comparação dos modos gregos – Academiamusical | Escola Online
Se não viu o artigo anterior da série clique aqui. Agora que já consegue encontrar o campo harmónico de qualquer modo, vamos fazer agora a comparação dos modos gregos. Vamos olhar para todos os modos com o centro tonal de Dó e olhar como cada modo é diferente, e o que isso significa… isto explicará mais tarde o porquê de utilizarmos cada modo.
Modo I II III IV V VI VII CA
Dó Jônio Dó Ré Mi Fá Sol Lá Si Dó maior
Dó Dórico Dó Ré Mib Fá Sol Lá Sib Sib maior
Dó Frígio Dó Réb Mib Fá Sol Láb Sib Láb maior
Dó Lídio Dó Ré Mi Fá# Sol Lá Si Sol maior
Dó Mixolídio Dó Ré Mi Fá Sol Lá Sib Fá maior
Dó Aeólio Dó Ré Mib Fá Sol Láb Sib Mib maior
Dó Lócrio Dó Réb Mib Fá Solb Láb Sib Réb maior
Parece confuso não é? Isso apenas acontece porque está tudo junto – vamos apenas dar uma vista de olhos superficial aos princípios envolvidos aqui, tornando mais fácil olhar para cada modo em profundidade. A primeira coisa a reparar: As escalas não são tão diferentes umas das outras! Entre o Mixolídio e o Lídio só há uma nota de diferença!
Mudar as notas é uma boa ferramenta e de forma a vermos melhor o que se passa vamos mudar a forma como olhamos para a tabela e olhar de uma forma mais matemática – mas não se preocupe, é matemática fácil. Na próxima tabela vamos ver cada modo com as notas transformadas em graus, o que significa comparar cada nota com a nota que ocorreria na escala maior.
Como assim? Se olharmos para o modo Dórico a primeira nota que é diferente é o Mi bemol – e na escala de Dó maior o 3º grau da escala é Mi. Então iremos chamar essa nota no modo Dórico de b3 (terça bemol) porque a nota original foi diminuída um semitom. Comparamos cada modo em relação à escala maior.
Modo I II III IV V VI VII
Jônio 1 2 3 4 5 6 7
Lídio 1 2 3 #4 5 6 7
Mixolídio 1 2 3 4 5 6 b7
Aeólio 1 2 b3 4 5 b6 b7
Lócrio 1 b2 b3 4 b5 b6 b7
Nesta serie de artigos sobre modos gregos vamos olhar para cada modo individualmente e olhar para as características de cada um, mas há alguns conceitos básicos a reter antes. Para que os modos gregos façam sentido terá de começar a olhar para as notas das escalas por intervalos. Se ainda não se está familiarizado com intervalos musicais aconselhamos que veja o nosso ebook Teoria Musical Fundamental.
Olhe para a coluna do III grau. Provavelmente já sabe que a terça de um acorde ou escala determina se o acorde ou escala é maior ou menor (não está certo disso? Tem de dominar este conceito para estes artigos, não se esqueça de olhar para o Teoria Musical Fundamental) e então pode ver claramente que os modos menores são o Dórico, o Frígio, o Aeólio e o Lócrio. O Lócrio é um modo muito particular que veremos mais tarde à parte. Isto deixa-nos com três modos maiores: Jônio, Lídio e o Mixolídio. De nada serve o quão parecidos são.
O grau VII é importante também, pode ver que é alterado em todos os modos menos no Jônio e no Lídio. Na sua forma mais pura é um som Dominante – um acorde de sétima dominante (toque um Ré maior e depois um Ré7 e ouça o som dominante em contexto).
Os acorde menores geralmente querem-se com uma sétima menor ou terão um som muito particular – existe um acorde chamado menor – maior7 mas não ocorre naturalmente na escala maior. Olhe para a tabela e pense um pouco nos intervalos, olhe para os padrões, a ordem com que as notas mudam de modo para modo para entender os intervalos que caracterizam cada um. Estamos quase a entrar na parte prática. Como treinar modos gregos.