BLITZ – A folk é esquisita, a folk é bonita. Aldous Harding para gente sentada no NOS Primavera Sound
Aldous Harding no NOS Primavera Sound 2019
07.06.2019 às 19h43
Talvez um dia, numa espécie de episódio de "Black Mirror" tornado realidade, o festivaleiro possa ouvir a música de um determinado palco de festival estando, efetivamente, noutro local do recinto. Ou, talvez mais interessante, ouvir o 'live feed' de um concerto sem apanhar com o burburinho alarve em redor. Enquanto isso não é possível, era escusado acontecer o que já vimos noutros eventos com vários concertos em simultâneo e aconteceu também no Parque da Cidade do Porto: o ruído ostensivamente alto de uma atuação intrometer-se na fragilidade de outra, mais suave, mais íntima.
Aldous Harding, cantora e compositora neozelandesa, teve de se preocupar com o seu próprio espetáculo - baixo, bateria, teclados, guitarras acústica e elétrica, mas num volume adequado a fim de tarde para gente sentada ao sol (a larga maioria da plateia) - e o som absurdamente alto proveniente do palco diametralmente oposto a este, a uma distância ainda considerável, o do concerto dos vanguardistas sul-coreanos Jambinai. Foi vê-la a olhar para os músicos, desconsolada, a deter-se nos intervalos entre canções como quem espera pelo melhor momento para regressar. Do lado de cá, a fruição não é perfeita.
A música de Aldous Harding é folk discreta, mais esquizóide nos primeiros dois álbuns, mais acessível no terceiro, "Designer", lançado em abril. É assente, sobretudo, no dedilhar da guitarra acústica - ela passa boa parte do concerto sentada, de perna cruzada, guitarra sobre as pernas, olhar compenetrado. Os restantes instrumentos - sobretudo os teclados - juntam-se não como suporte, mas como embrulho. Ainda assim, a sua música é frágil, mas suficientemente críptica para pedir a nossa atenção e ser altamente recompensadora quando o transe certo é atingido.
As melhores canções soam a esquissos de Laurel Canyon, no pós-psicadelismo, na viragem dos 60 para os 70 (pense-se também em Joni Mitchell). Mas Harding aplica-lhe uma variedade de vozes e de faces (veja-se as fotos do topo desta página) como uma atriz que procura encontrar o jeito e a atitude certas para cada cena. Revira os olhos, franze o sobrolho, fita o público com olhar glaciar, sorri em quase imperceptíveis milésimos de segundo. Por vezes soa uma criança, noutras a uma mulher mais dorida do que os seus 28-29 anos deixariam pressentir.
Num alinhamento que privilegiou largamente o recente "Designer", destacam-se o tema-título, 'Zoo Eyes' ou 'Treasure', canções tão bonitas como enviesadas que viveriam melhor num espaço mais íntimo e, de preferência, sem interferências de dimensões paralelas.