Sem dúvidas, a câmera em primeira pessoa pode ser um recurso óbvio em filmes centrados em um único personagem. Mas no caso de “No portal da eternidade”, o uso da câmera subjetiva é um recurso de linguagem radicalmente contemporâneo que desloca o entendimento da câmera-olho para a câmera-gesto. Um cinema que tem o desejo de ser pintura. Mais do que o clichê de “habitar a mente” do protagonista (o que, inclusive, seria exigir demais dos espectadores), a câmera nos convida a experimentar o mundo percebido por ele. Como sugere Merleau-Ponty: “perceber não é, propriamente, uma etapa anterior à pintura, pois, para o pintor, perceber já é pintar”. E Julian Schnabe faz uso do mesmo recurso: não diferencia cinema e percepção, sugerindo que o espectador (assim como o artista) use seu corpo na tentativa de apreensão da natureza. Uma busca que é sensorial e intuitiva e não simplesmente narrativa ou descritiva.