Começámos esta panorâmica Paul de Kock pelo fi m, não apenas porque se trata de um leitor dos anos 70, mas sobretudo pela concepção da colecção que tinha por título, "Obras completas e ilustradas de Paulo de Kock". Ou seja, uma colecção, feita com cuidado e despesa, consagrava o autor. E, no entanto, a imagem de Paul de Kock oscilara. Tinha aparecido em volumes soltos nos anos 40 e entrara noutras colecções sem qualquer pretensão. Salles Colaço integrara-o numa "Bibliotheca popular", entre 63 e 79. Libânio da Silva, já nos anos de 1890, colocava-o numa outra a que dera o nome de "Horas alegres", enquanto J. J. Mattos o havia enquadrado na mais neutra "Bibliotheca lisbonense", na década de 1850. Não se trata de modéstia ou sobriedade. Trata-se de transmitir a ideia chave de que os livros propostos são ligeiros, divertidos e acessíveis. A opção posterior de Henrique Marques vai ao arrepio da imagem que todos os editores tinham querido passar, conferindo-lhe um estatuto que esses livros nunca tinham tido, o estatuto intelectual com que Marques se identifi ca, jovem caixeiro sem estudos que ascende ao mundo dos livros por muito ler.
As traduções e edições de Paul de Kock mostram-nos um modo de fazer empresa que em diversos casos se distingue da estabilidade da vida das tipografi as antigas. Enquanto com as famílias Neves temos casas que continuam tradições tipográfi cas, com raízes nas práticas que as velhas ofi cinas transmitiam, já nos casos que procuramos a partir da tradução, as empresas constituem-se pela vitalidade dos géneros. As tipografi as já não foram centrais na génese dessas novas empresas. Quem tem textos apetecíveis para oferecer tem também claramente uma grande vantagem e não deve subordinar-se às empresas já constituídas.
14 Expressão que designava o facto de trabalhar como empregado numa loja, então chamado "caixeiro".
15 Marques, 1935: 78. Vd. também as pp. 306 a 311, onde explica as razões do seu gosto, mostra perce-
ber que há muito quem não goste, e expõe o que já tinha publicado e o seu plano de publicações.
Curiosamente, muitos dos títulos que tinham sido deixados para depois do n.º 74 já haviam circu-
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Este segundo modelo pode ser alternativo, mas não é contraditório com aquele que vem das antigas profi ssões associadas ao livro. O facto de agora, no século XIX, podermos ver editoras que nascem da iniciativa de tradutores, jornalistas, políticos, profi ssionais liberais ou gente diversa associada às letras, não faz desses novos agentes os editores típicos da nova profi ssão. Apenas realça a ideia de que o que distingue a profi ssão não é ter-se podido fazer uma formação no âmbito da produção ou comércio do livro, mas o facto de haver a possibilidade de mobilizar recursos para sustentar um catálogo e satisfazer um ou mais públicos, tal como o editor o/os concebe, públicos receptivos aos livros e às colecções que o editor pretende dar a ler.
As características deste mundo haviam mudado, mas a extinção das corporações e das suas regras, e nomeadamente a "Casa dos 24", só parcialmente explica a mudança, dado que não podia regular uma profi ssão que, como se disse, ainda não existia. A abertura do mundo antigo dos livreiros e dos impressores aos novos homens de letras mostra a possibilidade de se poder sustentar comercialmente empresas de cariz intelectual. Ou seja, essa relação entre os homens de letras e as empresas de edição é correlativa da possibilidade desses homens poderem subsistir de trabalho intelectual. Não se trata necessariamente de se subsistir como autor, embora nalguns (poucos) casos até tenha acontecido. Trata-se de se poder viver de várias actividades ligadas à escrita, desde o jornalismo à tradução, passando pela redacção de verbetes para obras colectivas de maior fôlego ou para jornais (não podendo classifi car-se esse trabalho de jornalismo) ou mesmo como apoio a um autor mais conhecido, com pequenos ou grandes trabalhos de investigação ou redacção.
Na entrada de Paul de Kock em Portugal, sobressai o nome de um tradutor, António Joaquim Nery. O seu percurso fala-nos de recepção e tradução, mas também de iniciativa editorial. Centremo-nos, para já, neste tradutor, cuja actividade começa em 1822 com a edição, pela Tipografi a Patriótica, de O salteador saxonico ou os subterraneos do castello de Honstein: aventuras d'hum jovem offi cial frances, regressado das prizões de Bohemia, de Hyppolite Vaugeois. A segunda edição desta mesma tradução do romance de Vaugeois sai em 1837 (15 anos depois), já em nome próprio de "tipógrafo". Deve-se esclarecer que esta transição é mais complexa, dado que existem dois Nery, António Joaquim e Filipe. É o segundo que detém aquilo que se denomina "Tipografi a de Nery", durante os anos 30 onde António Joaquim publica as suas numerosas traduções. Num dado momento identifi ca com o seu nome a própria tipografi a, até que esta passa simplesmente a chamar-se Neryana, não distinguindo um e outro.
Filipe dedica-se, ao longo dos anos 30, a publicar jornais, panfl etos e outro género de escritos políticos. António Joaquim partilha esses entusiasmos liberais em diversos folhetos de sua autoria, uns mais sérios, outros mais jocosos. A política associa-se à actividade de escritor e tradutor até que se junta o horizonte da edição. Estivera noutras
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Então Nery passa a ser publicado apenas por Nery. E, a partir de 1841, o essencial da sua produção consiste em traduzir Paul de Kock de que publica mais de duas dezenas de títulos. Não se limita a traduzir esse escritor. Dá a conhecer em português outras obras, sobretudo de língua francesa, mas também do inglês. Entre os seus últimos trabalhos, já sem editora, estará o semanário O amarelo, de que já falámos atrás.
Duas linhas ligam o nome de António Joaquim Nery, nos anos 30 e 50, e o de Hen- rique Marques, já nos últimos anos do século e primeiras décadas do seguinte. Uma é genérica, e assenta no facto de pessoas que entram no mundo da edição como tradutores ou autores de pequenos textos se sentirem capazes de ter a sua própria editora, com ou sem parque tipográfi co. A segunda é o interesse, ou mesmo o peso que as traduções de Paul de Kock têm nos catálogos dos dois.
Pelo meio, diversos outros tradutores e editores partilham as mesmas características e mostram-nos dois padrões. Um é o das empresas que compram livros e recorrem ao trabalho de um, dois ou mais tradutores. O exemplo maior é o da Typografi a de Salles que, tendo publicado cerca de duas dezenas de títulos deste autor, usa traduções de Xavier de Magalhães (o mais frequente), Laborde Barata, Salazar d'Eça Jordão e Augusto Coelho. Outros casos ainda neste modelo são os de Adolfo Barroso, que traduz para J. J. Mattos, como Rodrigues Trigueiros e Silva Vieira que trabalham para a Lisbonense. Também Pinheiro Chagas traduzirá as Memórias de Paul de Kock para Sousa Neves.
O outro padrão, que justamente une os Nery a Henrique Marques, passa por outros tradutores e editoras. A casa Libânio da Silva tem o nome de um dos tradutores de Paul de Kock. Publica também traduções de José da Cunha. Poucos anos depois, a casa chama-se Libânio e Cunha (os dois tradutores) e agora publica traduções de Silva Vieira e Silva Moniz. Um exemplo que vai no mesmo sentido é o de Rodrigues Trigueiros, que traduz Paul de Kock para a Typografi a Lisbonense, entre 1857 e 1866. Fará entretanto, com um seu irmão, uma editora onde, pelo menos entre 1863 e 1878, publica as suas traduções de Alexandre Dumas, Ponson du Terrail e Xavier de Montépin, entre outros. Em todos estes exemplos, seja com protagonismo dos tradutores, seja com domínio da tipografi a, aquilo que se confi gura é claramente o trabalho do editor que assume as suas escolhas e os seus riscos.
Terminamos este percurso de novo com Henrique Marques, que começou como editor (in partibus, usando a sua expressão) em 1893, com o livro de poemas de Júlio Brandão, Saudades. Este seu trabalho aparece com a chancela A. M. Pereira, mas foi paga a meias pelo autor (papel) e por este novo editor (composição e impressão). A chan- cela, da casa onde Henrique Marques trabalhava, destinava-se a dar credibilidade a um primeiro trabalho de um editor desconhecido. Nessa altura começa com a experiência que adquirira em empresas onde trabalhara e do contacto com gente das letras e com tipógrafos, entre o quais, João Romano Torres. Não tinha maquinaria. Não tinha capital.
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alguns apoios e, sobretudo, iniciativa, com que fundará, em 1898, a sua própria empresa, 16 Empresa da História de Portugal . Estamos já bem longe dos antigos modelos de editor formado e dependendo de empresas tipográfi cas.
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