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Copa das Estações de Rally é um campeonato curto divido em 4 temporadas, com etapas com total de 6 SS a cada quinze dias. Cada temporada ocorre em cada estação do ano.

Arthur Lungov é poeta e editor de poesia da revista Lavoura. É autor do Corpos (Quelônio, 2019), obra que foi contemplada pelo 2° Edital de Publicação de Livros da Cidade de São Paulo; e da plaquete Anticanções (Sebastião Grifo, 2019). Foi publicado em coletâneas e revistas literárias. Email para contato: albugelli@gmail.com
Diego Pansani é poeta. Publicou seu primeiro livro, O Amador, em 2018 pela Editora Urutau. Seu segundo livro – Nenhuma poesia (2019, 7Letras) – foi contemplado pelo ProAC-Poesia. Tem poemas publicados nas revistas eletrônicas Escamandro, Arcádia, Algo deu errado.
Em evento promovido ano passado pela Biblioteca Mário de Andrade, em São Paulo, comemorando os 70 anos de produção poética de Augusto de Campos, os poetas e pesquisadores Tarso de Melo e Eduardo Sterzi discutiam como o principal legado do concretista para a contemporaneidade estaria em seu pensamento radical sobre questões de poesia e cultura, e não em seus poemas. Sua influência se veria muito mais nos modos em que passamos a ver o texto poético (e os procedimentos que levam à sua construção), do que em produções que continuassem suas pesquisas tipográficas, ideogrâmicas e composicionais.[1] Nenhuma poesia (2019, 7Letras), segundo livro do campinense Diego Pansani, um dos projetos contemplados pelo PRoAC de 2018, ao mesmo tempo em que incorpora alguns métodos composicionais trazidos por Augusto (ou resgatados por ele), amplia sua tradição de ser uma obra de projetos, e não propriamente de textos, e nos faz pensar o legado das vanguardas artísticas, em um momento em que elas parecem ressurgir timidamente.
Formado quase exclusivamente por procedimentos que chamamos de vanguarda (ready-mades, colagens, recortes, paródias, plágios, deslocamentos, repetições, fraudes etc.), a obra de Pansani anuncia em seu título aquilo que pretende apresentar ao leitor: não há poesia no livro. Ao menos, não há nenhuma poesia que se assemelhe ao que nos acostumamos a pensar enquanto poesia[2]. E tanto melhor, uma vez que o (ao menos premeditado) choque de nos depararmos com emojis, printscreens de celular e links de Wikipedia não pode deixar de nos fazer repensar o que entendemos pelo gênero poético. Ou sobre qualquer gênero literário, na verdade.
A obra já faz parte de um esforço recente (ainda que não generalizado) de resgate desses procedimentos vanguardistas na poesia brasileira, em especialmente aqueles que envolvem a colagem, o deslocamento, a transcrição e demais formas composicionais que envolvam a criação de uma obra pela reunião e documentação de palavras alheias. É o que se convencionou a chamar de “escrita não-original”[3], movimento que pode ter suas origens mais recentes traçadas até o poeta norte-americano Kenneth Goldsmith, e seus experimentos com a transcrição de boletins de clima, narrações de partidas de beisebol, e edições inteiras de jornais vespertinos. No Brasil, podemos citar nomes como Marília Garcia, Leonardo Gandolfi, Angélica Freitas, e Alberto Pucheu, se quisermos apenas alguns exemplos de obras poéticas que se utilizam destes meios.