Dois nós na Noite cabe à perfeição nesse esquema, mas vai além: em vez de ser apenas um instrumento da negritude, ele representa, a meu ver, o saudável ingresso na categoria de literatura universal feita por um negro brasileiro, desmistificando, não negando, a questão racial. Não se trata dum simples mundo de negros unidos contra demônios brancos opressores, mas sim uma complexidade do drama humano no qual o racial é apenas um elemento.
Na primeira fase da sua experimentação, Boal procurava, através da série “Arena conta Zumbi”, “destruir” o teatro no que toca a seus valores, regras, conceptos e fórmulas – para depois reconstruí-lo, através das seguintes técnicas:
1. Separação de ator/personagem, uma volta, diz, à gênese do teatro grego, e uma técnica também vista em muitos outros teatros modernos, um ator representando vários personagens. E foi para desfazer a influência da precedente fase realista na qual cada ator procurava exaustar psicologicamente as nuances de cada personagem com exclusiva dedicação.
2. O segundo objetivo técnico dessa experimentação foi obtido fazendo todos os atores representarem todos os personagens – uma interpretação coletiva: “Nós somos o Teatro Arena, e todos juntos contaremos uma estória, o que pensamos sobre o assunto”.
3. A terceira técnica utilizada para criar o caos foi ecleticismo estilístico, variando do estilo tipo novela – todo melodramático – ao do circo e do vaudeville. E também de gênero.