Crítica QUEM SABE? - Cineclick - Cineclick
2001 , 154 MIN.
Neste filme do veterano Jacques Rivette, todos os personagens têm algo em comum: são inteligentes, espertos e cultos. Camille (Jeanne Balibar) é uma atriz de uma companhia de teatro italiana que está em Paris para apresentar a peça Come Tu Mi Vuoi, de Pirandello. Seu namorado, Ugo (Sergio Castellitto) é o diretor do grupo e o protagonista da peça. A viagem, no entanto, é fachada para outros propósitos: Camille vai encontrar seu ex, Pierre (Sergio Castellitto), um professor de Filosofia; Ugo está a procura de uma suposta peça perdida de Goldoni. Durante suas pesquisas, o ator é ajudado por pela bela Do (Hélène de Fougerolles), por quem se apaixona. Não bastando todo o quiproquó, o meio-irmão de Do, o dramaturgo Arthur (Bruno Todeschini), rouba um caro anel da esposa de Pierre, Sonia (Marianne Basler).
Roteiro: Christine Laurent, Jacques Rivette, Pascal Bonitzer
Produção: Martine Marignac
Attilio Cucari, Bettina Kee, Bruno Todeschini, Catherine Rouvel, Claude Berri, Hélène de Fougerolles, Jacques Bonnaffé, Jeanne Balibar, Marianne Basler, Sergio Castellitto
Crise no palco. A atriz Camille (Jeanne Balibar, de Crônica da Inocência) está à beira de um ataque de nervos, temerosa por retornar aos teatros parisienses, após três anos de ausência. Ugo (Sergio Castellitto, de Concorrência Desleal), seu produtor, co-star e namorado, está mais preocupado em encontrar um antigo manuscrito que propriamente compreender as ansiedades da namorada. Perdidos pelas coxias do teatro, Camille e Ugo se distanciam. Ela busca reencontrar Pierre (Jacques Bonnaffé, de Instituto de Beleza Vênus), um antigo amor que abandonou em Paris. Ele se encanta com a bela Dominique (Hélène de Fougerolles, de A Praia), que encontra casualmente numa biblioteca. Aos poucos, outros personagens se incorporam à trama, tecendo uma teia de dúvidas, inseguranças, traições e cumplicidades. Tudo dentro do estilo extremamente sóbrio do diretor Jacques Rivette, que não filmava desde 1998, quando fez Defesa Secreta.
Os sentimentos são contidos. Mesmo abordando temas tão passionais, o filme não traz sequer um grito, um ato de desespero, um desabafo. Nada de gran finales. Tudo fica elegantemente preso na garganta, como um champanhe francês que não estoura, que não faz barulho, cuja rolha não voa, mas que proporciona horas de um prazer inteligente típico dos filmes rodados em Paris. E sempre haverá Paris.