Há um autêntico teste à inteligência do espectador, no entanto, presente em Depois Daquela Montanha. Trata-se de uma obra pioneira, inaugural de um conceito que, humildemente, intitulei “Cão ex-machina”. Um recurso inovador de roteiro, no qual o animal, cujo nome não nos é apresentado, é o recurso utilizado pelo roteiro para encaminhar, de maneira destinada, os protagonistas em direção a todas as resoluções para os percalços por eles enfrentados na dura e instintiva batalha para manterem-se vivos. Desde quando sobrevive ao ataque de um puma, o canino aparentemente adquire habilidades sobrenaturais para “farejar” soluções surpreendentes, sejam uma caverna para que seus humanos não congelem ou uma casa em localidade improvável – sempre nos momentos em que estas são dramaticamente necessárias.
Ainda assim, a falta de explicações lógicas imperava no texto antes mesmo da aparição do animal na trama, conforme evidencia a solução quase misticamente encontrada pela protagonista para sanar a urgência da perda do voo para Baltimore – justamente a situação que a une com seu futuro companheiro de sobrevivência. Mas, em algum momento, os seres humanos certamente falhariam na tentativa de encontrar novas maneiras de manterem-se vivos; por sorte, enquanto o cachorro ocupa-se de mantê-los vivos, Alex e Ben podem se concentrar no estreitamento de sua relação – que, previsivelmente, evolui até transformar-se num romance.