Na Europa, realiza individual na Galerie Buchholz, em Munique. Mário Pedrosa apresenta a artista em catálogo. Na recém inaugurada Praça Roosevelt, em São Paulo, Maria Bonomi realiza exposição de posters serigrafados com poemas de Carlos Drummond de Andrade. Indicando sua preocupação com o espaço público, por ocasião dessa exposição, fala a artista no O Estado de S. Paulo de 4 de fevereiro de 1970: “Será formidável se conseguirem jogar tudo o que há de arte na praça”.
Como membro da Assessoria de Artes Plásticas da Pré-Bienal, em 1968, Bonomi participa, de maneira direta, das decisões da Fundação Bienal de São Paulo. No ano seguinte, todavia, desgastada pelos desentendimentos com a organização da referida Bienal e desiludida com os rumos políticos do país, conforme carta à Ciccillo Matarazzo datada de 8 de agosto de 1969, Bonomi, além de desvincular-se da assessoria da Bienal, ainda recusa convite para expor em sala especial na X Bienal Internacional de São Paulo, aderindo assim ao boicote promovido pelos artistas brasileiros. Na Europa, contudo, expõe na Triennale Internazionale Della Xilografia Contemporanea, em Carpi, Itália, e na 8th International Exhibition of Graphic Art, em Liubliana, antiga Iugoslávia, na qual recebe prêmio aquisição Musée d’Art Moderne à Ljubjana. No Brasil, ainda em 1969, no XXIII Salão Municipal de Belas Artes de Prefeitura de Belo Horizonte, recebe o Grande Prêmio Prefeitura de Belo Horizonte pela xilogravura A Águia.
Nesse ano, integra a seleção de artistas brasileiros convidados por Antônio Bento para expor na Cinquième Biennale de Paris, exposição para artistas até 35 anos. Procurando romper limites, Maria Bonomi exige espaço de mais visibilidade para suas gravuras, com até dois metros, do que simples gabinetes, mesmo que para isso venha a desacatar normas da Bienal de Paris. Conta a artista que ela, Antonio Bandeira, Jacques Lassaigne e a delegação cubana causam grande incidente para que seja permitido expor nas paredes as gravuras de Bonomi. No dia seguinte a artista recebe o Prix de la Fondation Theadoron, fundação de Chicago. Ainda em 1967, junto de outros artistas, como Chico Buarque de Holanda, Mário Pedrosa, Ferreira Gullar, Lígia Fagundes Teles, assina documento, publicado no jornal A Tribuna, Santos, de 15 de janeiro de 1967, denunciando o caráter antidemocrático da Constituição brasileira.
Em ano movimentado, Bonomi, mais uma vez, reconhecida pelo seu excelente trabalho em teatro, recebe, por A Megera Domada, peça de Shakespeare encenada em 1965, o prêmio Figurinista (APCA), dois prêmios Saci de Teatro - Melhor Figurinista e Melhor Cenógrafo e Prêmio Molière - Melhor Cenógrafa e Prêmio Governador do Estado - Melhor Cenógrafo. Ainda em teatro, faz os figurinos para a peça Júlio César, também de Shakespeare. Em artes gráficas Bonomi realiza individuais na Petite Galerie, no Rio de Janeiro, e na Cosme Velho, em São Paulo. Com Fernando Lemos, Maria Eugênia Franco e Salvador Cândia, elabora texto intitulado Por uma Reestruturação das Bienais, no qual aponta problemas e indica soluções para a manutenção das Bienais como importante meio de divulgação de novos valores artísticos.
Críticos de arte, em jornais de 1965, exaltam a gravura de Maria Bonomi, prêmio de Melhor Gravador Nacional da VIII Bienal Internacional de Arte de São Paulo. Evidenciam, principalmente, as cores e as dimensões das gravuras que a artista faz, atribuindo-lhes beleza e monumentalidade. Além da arte, exalta-se também a postura política da artista, inquietante. Maria Bonomi, na cerimônia de inauguração da VIII Bienal, entrega para o então presidente do Brasil, Castello Branco, uma solicitação, assinada por diversos intelectuais, de revogação das prisões preventivas de Mário Schemberg, Fernando Henrique Cardoso, Florestan Fernandes e Cruz Costa.
Na VII Bienal de São Paulo, em 1963, Bonomi, além de expor seis xilogravuras e de receber por uma delas, chamada Espacial, Prêmio Aquisição, ainda participa da bienal adjunta de teatro, com maqueta e figurinos de Yerma, de Garcia Lorca, apresentada no Teatro Brasileiro de Comédia em 1962, e com maqueta de Sem Entrada e Sem Mais Nada, peça de Roberto Freire em cartaz no Teatro Maria Della Costa, em 1961. Em 1964, é convidada a integrar o pavilhão brasileiro montado na XXXII Espozicione Biennale Internazionale d’Arte, em Veneza, junto de Volpi, Tarsila do Amaral, entre outros. As vinte e cinco obras que expõe na Bienal italiana impressionam muitos galeristas europeus, os quais convidam a artista para expor em galerias da França, Áustria, Alemanha e da antiga Iugoslávia. Nesses anos, junto da editora Giroflé, participa de projeto voltado à educação infantil; assim, ilustra Sindicato dos Burros, livro de contos infantis de Fernando Silva, publicado em 1963, e Ou Isto ou Aquilo, livro de poemas de Cecília Meireles, publicado em 1964.
Em 1960, ao lado de Lívio Abramo, funda ateliê experimental para o ensino de gravura em madeira e metal: o Estúdio Gravura. Além dessa atividade de ensino, no Estúdio são produzidos convites, cartazes e livros; tanto assim que, em 1961, é publicado o Álbum Brasil: seleção de documentos da história do País, coligidos por Sergio Buarque de Hollanda, e seleção de gravuras de Maria Bonomi, Lívio Abramo e João Luís Chaves, artista que, em 1961, passa a dar aulas no Estúdio. No mesmo ano de 1960, a gravadora inicia trabalhos com cenografia e figurinos para espetáculos teatrais. Convidada pela Cia Tonia-Celi-Autran, Maria Bonomi começa desenvolvendo a cenografia e os figurinos para Hoje Comemos Rosas, de Walmir Ayala, e Fim de Jogo, de Samuel Beckett; ambas apresentadas, paralelamente, no Teatro Bela Vista nos meses de junho e julho de 1960. Em dezembro do mesmo ano, faz cenários e figurinos para peça de Arthur Miller intitulada As Feiticeiras de Salém, pela qual recebe, no ano seguinte, seu primeiro prêmio em teatro, Revelação, concedido pela Associação Paulista dos Críticos de Arte. Ainda em 1961, Bonomi casa-se com o diretor Antunes Filho e, no ano seguinte, tem um filho, chamado Cássio Luis Bonomi Antunes. Maria Bonomi, além de trabalhar em diversas peças teatrais com o diretor, produz, também com ele, programa de televisão veiculado pela extinta emissora Excelsior, chamado TV Arte, no qual são entrevistadas personalidades do mundo artístico. No primeiro programa, em dezembro de 1961, a personalidade é a poetisa Hilda Hilst. Nos anos que seguem, Arcângelo Ianelli, Dora Vasconcellos, Viveca Lindfors, entre outros grandes nomes, também participam do programa. Domingos de Andrade torna-se o primeiro impressor da artista depois de auxiliá-la na pintura de uma cenografia.
Após expor em individuais e coletivas nos Estados Unidos, com destaque para a individual apresentada na Pan American Union, em Washington D. C., Maria Bonomi regressa ao Brasil, expondo, a partir do meio do ano, em São Paulo, Rio de Janeiro, Belo Horizonte e Porto Alegre, apresentando trabalhos desenvolvidos fora do País. Nesse mesmo ano, vai para o Rio de Janeiro para a oficina de gravura em metal de Johnny Friedländer, instalado no Museu de Arte Moderna do Rio de Janeiro. Ainda em 1959, secretaria Mário Pedrosa no Congresso Extraordinário Internacional dos Críticos de Arte, por ocasião do lançamento de Brasília.
Maria Bonomi inicia o Museum Training I, com o professor Weinberger, curso oferecido pela New York University e desenvolvido quase todo dentro do Metropolitan Museum. Com Hans Müller cursa Advanced Graphic Arts na Columbia University e com Meyer Schapiro Fine Arts na mesma Universidade. No mesmo ano, tem aulas com o mestre chinês Seong Moy e, em junho, recebe bolsa da Ingram-Merril Foundation para estudar no Pratt-Contemporaries Graphic Art Centre, centro de estudos gráficos do Pratt Institute de Nova Iorque. No Pratt, Maria Bonomi amplia seu horizonte técnico e artístico, passando a fazer gravuras de grandes dimensões, as quais atingem até noventa centímetros. Os temas, em trabalhos resolvidos com sínteses gráficas, ligam-se à natureza e à paisagem urbana; considere-se ainda que fatos indicam uma das possibilidades de leitura para suas obras. Data desta época a xilogravura Parade, obra motivada por um desfile ocorrido na Fifth Avenue em Nova Iorque, adquirida posteriormente por Nelson Rockfeller, então governador do estado de Nova Iorque. Em novembro de 1958, Maria Bonomi abre sua primeira exposição individual nos Estados Unidos, na Roland de Aenlle Gallery de Nova Iorque. A exposição é assunto de artigo publicado no jornal The New York Times de 21 de novembro de 1958, no qual Dore Ashton, colunista de arte do jornal, tece elogios sobre o trabalho da gravadora. Salvador Dali, surrealista espanhol, também visita a exposição de Bonomi na Roland, fato este documentado pela revista O Cruzeiro de 18 de abril de 1959.
Em dezembro de 1956 Bonomi viaja para a Europa novamente e, no ano seguinte, passa a frequentar o ateliê de Emílio Vedova, pintor italiano que conhece desde 1953. Em companhia dele, Bonomi visita museus e galerias da Áustria, Bélgica e Holanda. Além disso, como declara em depoimento de 1999, auxilia Vedova, junto com Mário Cravo, nos ateliês de Veneza e de Berlim, assistindo-o em alguns trabalhos que ele desenvolve. Da Europa vai para os Estados Unidos, possivelmente em fins de 1957. Nesse mesmo ano, como afirma Maria, em Nova Iorque, junto com Henri Zerner, começa a freqüentar o atelier gráfico de Tânia Grossman, onde costumava encontrar Rauschenberg, Jasper Johns, Lee Bontecou e Lee Krasner, a viúva de Pollock.
No Museu de Arte Moderna de São Paulo, Maria Bonomi realiza sua primeira exposição individual, na qual exibe trabalhos dos anos de 1955 e 1956. São 58 obras entre monografias e xilogravuras, feitas a partir do período de vivência com Karl Plattner e de estudos com Lívio Abramo. Lourival Gomes Machado apresenta a arista em catálogo da mostra. Nesse mesmo ano, recebe o 2º Prêmio de Gravura Arte Contemporânea, instituído pelo industrial Isaí Leirner, o qual é dividido com Lygia Pape. Ainda em 1956, escreve artigo publicado na XXe Siècle, de Paris, intitulado Rencontre Avec Sophie Taueber-Arp.
A artista conhece seu futuro mestre: Lívio Abramo. Conta Maria que depois de visitar a exposição do gravador no Museu de Arte Moderna de São Paulo, ainda localizado na rua Sete de Abril, pede a ele para aceitá-la como aprendiz, o que só acontece, como ela mesmo se lembra, depois de muita insistência. Inicia-se lixando madeira, afiando instrumental e imprimindo as matrizes de seu mestre em papel arroz; só após esse conhecimento do material próprio à xilogravura começa a gravar, todavia, em linóleo. Depois desse aprendizado passa a gravar em madeira, de fio e de tôpo. Ainda nesse ano, Bonomi participa de duas importantes exposições. Na III Bienal de São Paulo, apresenta as pinturas Retrato I e Catedral, tornando-se a mais jovem expositora daquela Bienal. Em Neuchâtel, na Suíça, participa da exposição Arts Primitifs et Modernes Brésiliens, apresentada no Musée d’Ethnographie de Neuchâtel. Nessa exposição, sua primeira fora do Brasil, Bonomi expõe gravura ao lado de grandes nomes, como os de Edith Behring, Marcelo Grassmann e o de seu mestre Lívio Abramo. Com obras em lavis, utilizando-se do branco e do preto, a artista ilustra oficialmente seu primeiro livro, Vesperal de Silêncio de Geraldo Azevedo. Ainda nesse ano, contribui com a revista Il 4 Soli, de Turim, colaborando com o artigo “Letera dal Brasile”.
De volta ao Brasil, Bonomi inicia estudos com Karl Plattner, auxiliando-o, poste-riormente, ao lado de Wesley Duke Lee, na execução do Painel das Folhas. De sua vivência com Plattner, de relação que estabelece com integrantes do movimento concretista de São Paulo, assim como a partir de sua correspondência com Prampolini, na qual se lê conceitos artísticos, Bonomi leva sua arte à geometrização. Data deste período uma série de encáusticas, pinturas nas quais Bonomi trabalha a imagem à maneira dos concretistas. Nesse mesmo ano, participa de uma exposição coletiva intitulada I Salão de Agosto, no Instituto Israelita Brasileiro, em São Paulo. Neste Salão, Bonomi recebe Menção Honrosa pelas obras Porto, Retrato e Sonhos de Uma Noite de Verão.
Com Yolanda Mohalyi, continua a desenhar e já dá início ao uso do gouache, do lavis e do óleo. As paisagens que pinta nessa época delineiam-se por manchas de tinta que compõem uma imagem pouco detalhada. Destas, uma é reproduzida em artigo de Lina Bo Bardi publicado na revista Habitat de 1952, por ocasião da exposição coletiva dos alunos do ateliê de Yolanda Mohalyi no Museu de Arte de São Paulo, o Masp. Neste mesmo ano de 1952, Maria Bonomi viaja para Europa, permanecendo a maior parte do tempo em Milão, Roma e Paris, hospedada em casas de parentes. Com seu tio Ginetto Luigi Bonomi, arquiteto e colecionador de arte, visita ateliês e coleções de arte da Itália, convivendo com colecionadores, restauradores e, evidentemente, artistas, entre os quais Marino Marini, Mario Sironi e Alberto Magnelli. É também através de seu tio que Maria Bonomi conhece, em Roma, o artista Enrico Prampolini, com quem trabalha a propósito de uma cenografia e estabelece importante relação artística nos anos seqüentes.
Descendente de italianos destacados, quer na Itália quer no Brasil, Maria Bonomi desde cedo freqüenta importantes círculos culturais de São Paulo e do Rio de Janeiro como, por exemplo, as reuniões em casa dos Magnelli, Ascarelli, Bardi e Matarazzo. Assim, participa de momentos importantes da história das artes da capital paulista, como o da criação da Bienal Internacional de Arte, com a qual, aliás, sempre manteve relação, por vez, controversa.
Por insistência de Marcela Ascarelli, amiga da família e uma das mais importantes colecionadoras de arte da época, a mãe de Maria, Georgina Martinelli Bonomi, decide levar a adolescente até o ateliê de Lasar Segall. Após analisar a pasta da iniciante, o expressionista, telefona para a pintora Yolanda Mohalyi, pedindo que esta encaminhe a futura artista.