“Os metros e metros-quadrados de lã que transfiguravam as altas paredes das 36 grandes salas e escadarias do Museu impunham a glória da mão, a maravilhosa capacidade de criar conforto e encanto.” (…) “Ali se percebia de súbito o sentido de decoração e de expressão, de beleza e de utilidade, de afirmação individual e de espírito colectivo. Ali se confundiam e recriavam. Ali findavam todas as questiúnculas e começava uma nova grande época no convívio dos homens.”
Em 1949, os méritos da tapeçaria eram disputados quase em simultâneo pela IV Exposição Geral de Artes Plásticas, na SNBA, onde pela primeira vez se mostraram tapeçarias executadas em Portalegre, segundo cartões de Maria Keil, Júlio Pomar, Lima de Freitas, mais um cartão do próprio Mário Dionísio, por atraso da execução, e por António Ferro, que então promovia o seu primeiro Salão Nacional de Artes Decorativas, no SNI, e aí se apresentaram cinco tapeçarias de Almada, Manuel Lapa, Jorge Barradas, João Tavares e Ventura Porfírio. José Régio, então professor em Portalegre, tinha sido o elemento de ligação a alguns destes artistas (nomeadamente a João Tavares).
Jean Lurçat era então um artista internacional de primeira linha e um exemplo seguido. A defesa da grande decoração (a pintura mural, a tapeçaria, os fotomurais de Corbusier ou de Lola Alvarez Bravo, etc) acompanhava a crítica do quadro (destinado aos interiores burgueses), a ambição da arte pública e a ideia modernista da “integração das três artes”.