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Quando foi anunciado, em meados de 2005, que o desenho Transformers ganharia uma adaptação para o cinema, ninguém sabia o que esperar. Porém, as expectativas eram as melhores possíveis. Quando o filme chegou às telas, em 2007, até os mais invejosos deixaram de criticar o tuning feito no disfarce de caminhão de Optimus Prime, todo pintado de chamas no melhor estilo hot rod, e passaram a apreciar uma ótima adaptação repleta de ação, humor, com uma trilha sonora certeira, tanto musical quanto orquestrada, além de ter uma história simples porém cativante sobre um jovem apaixonado pela garota mais popular do colégio e que precisa tirar notas boas para comprar seu primeiro carro.
Infelizmente, mesmo a franquia se sustentando pelos sucessos de bilheterias das continuações Transformers: A Vingança dos Derrotados e Transformers: O Lado Oculto da Lua, os filmes foram um fracasso. Além de dois roteiros fraquíssimos, a relação entre o diretor Michael Bay e o elenco principal parecia ter se esgotado, uma vez que trabalhar com Bay não é uma das tarefas mais fáceis. Tal esgotamento resultou na demissão da atriz Megan Fox que havia, inclusive, iniciado as filmagens do terceiro filme.
Logo após a estreia de O Lado Oculto da Lua, um reboot foi anunciado. Os robôs, obviamente, permaneceriam, mas todo o elenco seria trocado, o que permitiu que Transformers: A Era da Extinção fosse tratado como uma continuação dos três anteriores. E a mudança fez bem, mas não tão bem assim. Com uma história convincente, porém quase copiada da relação familiar mostrada em Armageddon (também de Bay), do pai-ciumento-que-faz-tudo-pela-filha-mas-que-descobre-que-ela-namora-e-nem-é-tão-santa-assim, o filme tem um péssimo terceiro ato que quase estraga toda a empolgação.
Cade Yeager (Mark Wahlberg) é um mecânico, inventor e caçador de relíquias falido que tem o sonho de ser reconhecido pelo seu trabalho para poder pagar os estudos de sua filha Tessa (Nicola Peltz). Além de consertar aparelhos eletrônicos dos vizinhos, o que lhe rende pouquíssimo dinheiro, Cade vive comprando coisas velhas que as pessoas não usam mais com o objetivo de inventar alguma coisa, cuja patente lhe deixaria milionário. Sua vida muda quando, ao visitar um cinema abandonado no Texas, se interessa por um caminhão velho e destruído e o compra por 150 dólares. Durante o conserto do caminhão em seu celeiro (muito bacana, por sinal), Cade percebe que o sistema mecânico daquele caminhão é completamente diferente e que, portanto, poderia se tratar de um transformer. Após algumas noites em claro, consegue consertar e ativar Optimus Prime (novamente na voz de Peter Cullen), que agora passa a ter uma dívida com Cade. Optimus envia uma mensagem ao restante dos Autobots sobreviventes e consegue se reunir ao sempre carismático Bumblebee e aos novos Autobots: Autobot Hound (na voz do grande John Goodman); Autobot Drift (na voz do ótimo Ken Watanabe), um Autobot samurai (sim, um samurai); e Autobot Crosshairs (voz de John DiMaggio).
Paralelo a estes acontecimentos, somos apresentados a um grupo secreto do governo muito semelhante à equipe Nest liderada pelo personagem de Josh Duhamel na primeira trilogia. Porém, esta equipe trabalha ao lado do transformer Lockdown (voz de Mark Ryan), caçando e matando Autobots ao redor da Terra. Com os adventos negativos da batalha em Chicago de Transformers: O Lado Oculto da Lua, o governo decidiu não contar mais com a ajuda dos Autobots, obrigando os robôs a se refugiarem e a se disfarçarem, o que explica a mudança de visual de Optimus e Bumblebee.
Também somos apresentados ao cientista Joshua Joyce (Stanley Tucci) e seu sócio de negócios Harold Attinger (Kelsey Grammer). Joyce é uma espécie de Steve Jobs da indústria armamentista e que vem conseguindo criar seus próprios transformers baseados no “DNA” dos robôs capturados por Lockdown. Tem como objetivo criar transformers em larga escala e vendê-los para outros países. Já Attinger tem uma mente maligna e trabalha ao lado de Lockdown, liderando à distância a equipe de caça em busca de Optimus Prime, que detém a Semente, uma espécie de matéria-prima que, se detonada, se torna uma fonte inesgotável para a construção dos robôs de Joyce.
Com esses três núcleos de personagens, o roteirista Ehren Kruger, que retorna à franquia desta vez assinando o filme sozinho, consegue amarrar uma história convincente, convergindo estes núcleos de forma inteligente e bastante justificável. Não há nada de errado no fato da família de Cade estar envolvida numa trama em que um robô mercenário - que tem como esporte aprisionar líderes dos planetas em que passa - fecha um “contrato” com humanos que concordam em entregar o líder dos Autobots em troca da Semente.
As cenas de ação são muito boas e o destaque fica para a perseguição aos Autobots, onde os transformers dos humanos são ativados pela primeira vez e liderados por Galvatron, que foi criado tendo Megatron como base, o que demonstra timidamente o que poderá vir numa eventual continuação. Com isso, a parte de humor também é boa e sobra até para Optimus uma piada. A cena em que Bumblebee, que não gosta nem um pouco de ser chamado de lata velha, encontra o transformer que foi criado a partir de sua base é espetacular. É sempre bom poder rir com um robô amarelo e temperamental (entenderam?).
Infelizmente, o terceiro ato é ruim e repete os mesmos erros dos dois filmes anteriores, pecando pelo excesso. Chega a ser chata essa mania de Bay em querer que o filme seja maior e mais épico possível, algo que não contribui em nada para o desenrolar da trama. É tanta coisa acontecendo ao mesmo tempo que Bumblebee simplesmente desaparece numa determinada parte. O sentimento é de enganação, o que também pode levantar a suspeita de que o filme sofreu problemas em sua produção, já que se nota claramente que os dois primeiros atos fazem parte de um ótimo e promissor filme, sendo o terceiro ato parte de um péssimo filme. A diferença chega a ser tão gritante que Joshua Joyce, antes tido como um gênio da indústria moderna, um personagem carismático que não se sabe em que lado está, seja reduzido a um personagem engraçadinho e insuportável, dez vezes pior que o agente Simmons, vivido por John Turturro na trilogia original. Até a presença dos Dinobots no filme poderia ter sido descartada se os Autobots, de fato, não estivessem precisando de ajuda. O curioso é a maneira como se responde à questão da existência de robôs-dinossauros no filme, sendo a resposta a mais simples e óbvia possível.
Quanto à direção de Bay, mais do mesmo. Estão lá as competentes cenas de ação, as cenas feitas em contraste com o pôr-do-sol, assim como as cenas em câmera lenta. Embora seja muito criticado por sempre repetir a mesma fórmula, inclusive por copiar aquilo que deu certo (e o que deu errado, também) e por ser exagerado, Bay ainda é um dos poucos diretores em Hollywood que, obviamente com exceção dos robôs, ainda trabalha com cenários reais e efeitos práticos, além de colocar seus atores dentro de explosões e situações de perigo reais, sem o uso de dublês. o 3D é competente e a experiência, de fato, vale o ingresso, o que é muito raro.
Apesar do terceiro ato e dos longos 165 minutos de fita, Transformers: A Era da Extinção tem um saldo positivo, mas por pouco. O novo elenco e os novos personagens injetaram um pouco de ânimo à franquia. A jovem atriz Nicola Peltz e Jack Raynor, que faz o namorado de Tessa, Shane, são apáticos, mas Mark Wahlberg, com seu personagem carismático, e Stanley Tucci conseguem carregar o filme nas costas. Seria bastante interessante se, em algum momento, acontecesse um encontro entre Sam Witwicky, da trilogia antiga, e Cade Yeager.

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O intervalo e o tamanho dos lotes dependem do ativo selecionado e podem ser consultados nas informações:
B) Com uma alavancagem de 1:20 (destacado em amarelo), a operação custaria US$ 1.018,25 (destacado em vermelho).
C) Se a Margem Exigida for muito baixa ou muito alta, a Margem Exigida poderá ser simplesmente aumentada ou reduzida na seção tamanho do Lote, com uma fração de lotes também disponível.
Como mostrado abaixo, todos os tamanhos mínimos e máximos de lotes disponíveis para negociação podem ser consultados em "informações":

Segundo o Diário de Noticias o Director do SEF admite ter agilizado processos uma vez que "tinha instruções políticas para tudo fazer para dinamizar os vistos gold".
O poder político mercantilizou a concessão de vistos e da nacionalidade com vista a obter "investimento" estrangeiro e dinamizar o mercado imobiliário. Por outras palavras, os "vistos gold" correspondem à institucionalização da flexibilização das regras a troco de uns milhares de euros.
Deste modo, com que legitimidade se pode punir quem diligenciou no sentido de dinamizar os vistos gold, mesmo que eventualmente em proveito próprio?
A hipocrisia das altas instituições políticas - os que consideram correcto "vender" a nacionalidade* são os mesmos que se pavoneiam com a bandeira nacional na lapela - redunda num “Government House utilitarianism", termo cunhado por Bernard Williams, que consiste numa filosofia moral segundo a qual apenas as elites possuem a liberdade para criar excepções às regras comuns, a bem do país, pois claro.
* Adenda: A concessão da nacionalidade não é automática, sendo necessário o preenchimento dos demais requisitos. O visto gold, porém, facilita em grande medida tal concessão. Obrigado ao @magalhães81 pelo alerta.
E os gajos tambem podem jogar na factura da Sorte? ...essa sim é a linha vermelha que não podemos deixar ultrapassar. Audite-se.
Na realidade não se vende a nacionalidade o que se vende é o acesso ao direito de livre circulação no espaço europeu.Se isso é feito através da nacionalidade é só um pormaior.
Do que se trata é da criação de uma Via Verde da desigualdade. A questão que levanta em termos de pertença e valores patrios é-me indiferente, o que me preocupa é mais a questão de desigualdade e excepcionalidade. Um país dois sistemas. De repente os paraísos não são só parciais e off shore, são totais e in shore.
O meu ponto é precisamente a questão da desigualdade e como a excepção criada é de elites para elites; e de que modo se pode censurar a criação de novas excepções ad hoc sem redundar numa hipocrisia.
Não estava a refutar o teu texto mas mais o sentido da adenda q embora seja uma informação complementar ao texto é utilizado como argumento por parte dos defensores dos vistos gold.
No fundo as coisas são claras este é o programa da direita desde sempre. O argumentario e a retorica vão mudando atraves dos tempos mas o objectivo foi sempre a desigualdade e o desequilibrio social, que se consegue, não esquecer, atraves do controle das fontes de poder.
Essa é a verdadeira discussão, que até já foi focada neste blog http://365forte.blogs.sapo.pt/o-subversivo-porque-237641#comentarios
O "Porquê" subverviso contra o "Porque não?" doce,facilitista e instalado. Não tenho duvida qual o mais necessário mas tambem não quanto ao mais tentador.

Imagino que deve ter sido bem difícil. Os meus já estão crescidos e só ela ainda estuda mas na faculdade. Não tivemos problemas, portanto.

[Exame, 15/09/2017] O Rock in Rio tem início hoje em meio à materialização de um dos grandes pesadelos de organizadores Leia mais
[Rádio Agência Nacional, 15/09/2017] A Defensoria Pública da União e a Defensoria Pública do Estado do Rio emitiram uma recomendação Leia mais
[O Globo, 13/08/2017] Já se passaram 32 anos desde que o primeiro Rock in Rio cravou o seu nome na Leia mais
[Diário do Rio, 02/08/2017] Como se sabe, Jacarepaguá é longe, é longe pra caramba, e olha que eu moro no Leia mais

A Avianca brasileira, que desde 2011 incentiva eventos nacionais de arte e cultura por meio do Projeto Avianca Cultural, acaba de firmar parceria inédita com o Theatro NET São Paulo. Prestes a completar quatro anos de apoio às atividades culturais, a companhia orgulha-se também de trazer para São Paulo o espetáculo ‘S’imbora,- a história de Wilson Simonal.
O projeto Avianca Cultural busca promover e difundir a cultura no país, em suas diversas expressões, como a música, o teatro e as artes plásticas e, desde sua criação, apoiou 104 ações culturais, impactando mais de 3,73 milhões de pessoas.
“Com o foco de nossos patrocínios na cultura, além de difundir a arte estamos reforçando a marca junto a um público altamente qualificado e formador de opinião”, afirma Tarcísio Gargioni, vice-presidente comercial e de marketing. “Celebramos esse bem-sucedido projeto com o patrocínio do Theatro NET São Paulo, um dos espaços mais modernos e diferenciados da cidade”, complementa o executivo.
Somente em 2015 foram patrocinadas 13 ações culturais, entre elas o espetáculo “S’imbora” – a história de Wilson Simonal – que chega agora a São Paulo após temporada de sucesso no Rio de Janeiro. Aplaudido por mais de 30 mil pessoas, o espetáculo apresenta os clássicos da carreira do artista como “Balanço Zona Sul” (seu primeiro sucesso), “Sá Marina”, “País Tropical”, “Meu limão, meu limoeiro”, “Lobo bobo”, e “Mamãe passou açúcar em mim”.
“Com a chegada do ‘S’imbora a São Paulo fecharemos o primeiro semestre com chave-de- ouro. Já estamos concluindo o desenvolvimento do projeto para o segundo semestre e nossa expectativa é cada vez mais ter parcerias de alto nível cultural”, conclui Gargioni.
Neste sábado, pós dia dos namorados, o cantor de sertanejo, Ninno Moura, fará um show especial, às 22:00, no palco Brahma da Festa do Peão de Americana