Bufão – a inteligência aguda, a vingança dos proscritos, dos disformes e dos rejeitados, que voltam para parodiar com loucura e estratégia os sacanas que os afastaram. Uma blasfémia em que nada é sagrado e tudo pode ser lenha para o fogo demoníaco daqueles que já não têm mais nada a perder. Trabalho muito físico e enérgico, em que cada um encontrará uma deformidade que lhe servirá de veículo para um estado alterado. Um instrumento poderoso para actores e não actores descobrirem o gozo da imitação, da ridicularização, da crítica velada e venenosa.
O Jogo Teatral (Le Jeu) – De forma a produzir uma boa performance a imaginação ou fantasia devem estar activadas pelo jogo. O jogo traz prazer ao jogador libertando-o do julgamento de si, formas inconscientes de defesa, e ideias limitadoras sobre “representação”. Corpos e olhos que por vezes estão mortos em cena avivam-se através do Jogo, que mais não é do que a capacidade infantil de brincar, imitando, aceitando qualquer ideia, envolvendo-se completamente nela, respeitando as regras do jogo.
Cumplicidade (Complicité) – Cumplicidade define-se como um entendimento profundo e espontâneo entre pessoas que é não é visível mas que se materializa em acções em sintonia. Acontece em cena quando dois actores encontram uma ligação profunda e se perdem no jogo entre eles mesmos e com o público. Todos partilham então este prazer de serem cúmplices de algo precioso. A cumplicidade requer o desenvolvimento de uma grande sensibilidade e consciência física de cena.
Ponto Fixo – O ponto fixo fornece um momento de foco que é a pontuação da performance de um actor. Uma suspensão momentânea. O corpo mantém o impulso e energia pronta para a próxima acção, os olhos brilhantes com o jogo. Muitos actores movimentam-se continua e involuntariamente em cena, diluindo o poder da sua performance. Uma vida física fraca e uma inconsciência geral do corpo produzem comunicação difusa em palco e a subtileza ou o humor da situação perdem-se. Com ponto fixo o actor gere a sua energia e os focos intensos criam pontos de interesse.
Major e Minor – Estes são os dois pólos opostos sempre presentes no teatro. No seu sentido mais técnico, há normalmente um actor sob o foco, o Major. Todo ele é excesso, pois o actor expande-se e transforma-se pelo prazer de ser visto e amado (mesmo como o “mau”) pelo público. A sua voz é dinâmica, diferente, confiante e consciente de ser o centro das atenções e ter que dar o melhor de si. O Minor vigia o momento de receber a deixa do seu parceiro e passar a ser Major. Até essa altura, está satisfeito em estar na sombra e deixar o Major brilhar. Este é o seu jogo. E jogará com ritmos e papéis opostos aos do Major para promover o conflito e o desenrolar da acção.
Impulso – O impulso em cena não é o impulso da vida rotineira e quotidiana. Tantas vezes, tentando-se ser “realista” entra-se num registo tão pequeno que se torna aborrecido ou invisível em palco. E a vida real é muito maior do que a nossa versão “realista”. O feirante, o homem do campo, o pedinte, a mulher a gritar, o homem a rir-se, os animais na sua imprevisibilidade. Todos os movimentos da natureza e da vida têm um impulso forte porque têm um objectivo ou um jogo por trás. Sem este impulso, tudo em cena parecerá artificial e aborrecido.
Ritmo – Os diferentes ritmos de cada actor, os diferentes ritmos entre actores e os diferentes ritmos dentro de uma cena e entre cenas são no fundo o que conta a história, o que faz o espectador viver a história. Muitas vezes vemos peças maravilhosamente escritas representadas com ritmos horríveis e soporíferos e outras sem “história” que deleitam e prendem o espectador a cada segundo apenas pelo seu ritmo. Encontrar o ritmo certo para cada momento em cena está intimamente ligado ao domínio de todos os princípios anteriores.

Enquanto os mais jovens estão fora das redações, em trabalhos precarizados, os mais velhos migram para a coordenação das assessorias de comunicação. A coordenadora do estudo comentou que há casos muito conflituosos de desrespeito e intolerância tanto em relação ao profissional mais velho, quanto em relação ao jovem muito tecnológico, sem experiência. “As empresas, no afã de mudar sua cultura e dinamizar os interesses de seu negócio, quebram uma regra muito importante no mundo do trabalho: a transferência de saberes profissionais de uma geração para outra. Isso traz danos não só para a empresa, mas para toda a sociedade. Há um custo social a pagar por isso”, avaliou Fígaro.
Todos os grupos gostam de ler, ir ao cinema, boa parte vai ao teatro. Nas horas vagas, alguns vão à academia de ginástica e outros não vão a lugar algum. Para os autores da pesquisa, o maior crédito que atribuem ao estudo e ao e-book, além dos dados levantados, é provocar nos jornalistas um debate sobre a profissão.

Um dossiê sobre as (FAPs) é o destaque da edição de junho da revista eletrônica ComCiência, publicada pelo Laboratório de Estudos Avançados em Jornalismo (Labjor) da Universidade Estadual de Campinas (Unicamp) e pela Sociedade Brasileira pelo Progresso da Ciência (SBPC).
A edição traz entrevista com Mario Neto Borges, presidente do Conselho Nacional das Fundações Estaduais de Amparo à Pesquisa (Confap), que fala sobre o Sistema Nacional de CT&I e discute a atuação das FAPs, seus gargalos e seu potencial para transformar a ciência nacional.
As cinco reportagens incluídas no dossiê tratam dos temas "Gestores e instituições de CT&I reivindicam legislação específica para a área", "A institucionalização da pesquisa e o sistema nacional de CT&I no Brasil", "Aumento de recursos e articulação propiciam ampliação de ações", "A demografia do desenvolvimento científico e tecnológico no Brasil" e "FAPs incrementam pesquisa e inovação e se unem em parcerias".
O diretor científico da FAPESP, Carlos Henrique de Brito Cruz, participa do especial com o artigo "Desafios e estratégias para a cooperação internacional em pesquisa no Brasil e as FAPs".
No artigo, Brito Cruz pondera que a busca de maior impacto mundial para o conhecimento criado no Brasil é um dos desafios mais importantes para a ciência do país nesta década. "A produção de ciência de maior qualidade requer a colaboração entre os cientistas mais capazes e, por isso, em muitos casos, é importante ultrapassar as fronteiras", diz o artigo.
Brito Cruz aponta iniciativas da FAPESP que têm contribuído para a internacionalização da ciência nacional e defende que as FAPs - cujo desenvolvimento tem sido fundamental para o desenvolvimento científico e tecnológico do Brasil - podem ter um papel fundamental na intensificação da cooperação internacional em pesquisa.
"É de todo desejável que os governos estaduais prestigiem suas FAPs, como São Paulo sempre fez e como o Rio de Janeiro e Minas Gerais chegaram a fazer depois de 2006", disse.
O artigo "Quanto vale o investimento em ciência, tecnologia e inovação?", de Sergio Salles-Filho, diretor da Faculdade de Ciências Aplicadas da Unicamp, é outro destaque da publicação.
Salles-Filho discute os desafios metodológicos da construção de indicadores de avaliação e da mensuração de impactos dos investimentos em ciência e tecnologia. Segundo ele, agências de fomento, empresas, secretarias estaduais e ministérios compilam indicadores que tendem cada vez mais a ser comparáveis no Brasil e no exterior.
"Isto é bom porque faz pouco tempo não tínhamos indicadores sistemáticos que permitissem aquilatar nosso esforço de pesquisa e de inovação. Nessa matéria, o Brasil avançou nos últimos 15 anos", disse o pesquisador, que também integra as Coordenações de Programas Especiais da FAPESP.
O desafio da construção de métodos de avaliação de impactos também foi abordado por Salles-Filho. Segundo ele, esses desafios metodológicos têm sido enfrentados em trabalhos de avaliação de impactos conduzidos pelo Grupo de Estudos sobre Organização da Pesquisa e da Inovação (Geopi), do qual faz parte.