Ao final da primeira sessão, o diretor comentou: “Eu não conseguia visitar minha avó…não tinha paciência!”. Segundo ele, a desculpa para que essas visitas ficassem mais “suportáveis” foi a câmera. Michael passou a filmar seus encontros com a avó sem a intenção de fazer um filme. “Só depois de alguns anos que vimos que esse material poderia resultar em alguma coisa.”
A repetição de algumas situações dá ao filme uma boa carga cômica. O entra e sai das visitas. Das palavras que se fazem repetir pela surdez de Oma ou das que ela esqueceu e engasga procurando dentro da memória. Para agravar, além da idade, a senhora é alemã e não fala nem compreende bem o espanhol. Dá-se assim a enorme incomunicabilidade entre Michael e a avó. A frase “Não entendo, Oma!” vira bordão do filme.
A sequência do café é genial. Ela implica que aquele café que lhe foi servido não é o mesmo que toma todos os dias, o “Bracafe”. E era. Mas na verdade, depois de 10 minutos de conversa persuasiva, ela lembra que não era isso que estava dizendo; ela desejava tomar mate. Corte para ela já tomando o mate.
A posição de Michael como personagem-câmera-diretor o privilegia e potencializa a comicidade e espontaneidade das situações. Lembra-nos que é possível fazer um bom filme de forma simples e sensível. O narrador praticamente aparece apenas em ações e diálogos. Os supercloses em Oma ocupam-se em mostrar melhor a relação, que é tanto de impaciência como de intimidade. Ao reclamar de sua visão, ela diz “tudo está cinza”; o filme segue essa cor granulada. A personagem cativa por meio da personalidade caduca. (Mirrah Iañez)
O cineasta Carlos Reichenbach escreveu com entusiasmo em seu blog (leia aqui) sobre “Contagem”, quando de sua exibição no 43º Festival de Brasília, no ano passado. Mencionava Joseph H. Lewis, influência comum a Quentin Tarantino e a Gabriel Martins e Maurílio Martins, os diretores do filme, o que talvez tenha a ver com o desconcerto que provoca. A associação me veio à mente já durante a projeção, não só por conta do formato narrativo; talvez seja mais sobre esse desconcerto – esse “como assim?” – que é muito comum no momento em que se assiste aos filmes de Tarantino.