O gosto dos leitores quanto as lombadas, por sua vez, diverge por variados motivos: Para fotografar os livros, é quase unânime entre os blogueiros literários que o modelo americano é preferível, uma vez que ambos capa e título ficam para cima quando os livros posicionados na horizontal, mostrando um pouco do design de ambos. Em contra partida, como leitores, há certa preferência pelo padrão europeu que, por muitos, ainda é considerado "correto" e, para muitos leitores, mais confortável aos olhos que a inversão do modelo americano.
Desse modo, diria-se que, ao analisar comentários gerais depositados em diversos sites e redes sociais, a versão europeia é mais confortável para leitura durante exibição vertical da obra, enquanto o modelo americano é mais estético, preferível para fotografias, embora não haja um consenso atual sobre "certo e errado" e tudo, de fato, varie com o gosto de cada leitor.
Me identifico mais com a lombada europeia, mas como quase todos os meus livros seguem o padrão americano, fico incomodada quando muda o padrão... hahaha

Resolvi compartilhar essa versão da farofa vegetariana, excelente para o almoço de sexta feira santa ou Domingo de Páscoa, ou todo dia!
Se você é vegano, basta não colocar o ovo e terá a mesma receita. Pensando em proteínas, pode adicionar grão de bico ou shimeji.
Meu filho passou a ser vegetariano aos 18 anos, 15 anos atras. Me virei nos trinta para criar pratos saborosos e nutritivos. O que mais agradava, e ainda agrada, é essa farofa, muito rica de ingredientes.
Hoje fiz essa da foto para eu e meu marido comermos com feijão preto, arroz integral e escarola refogada com alho.
Não faço couve pois tenho intolerância, não consigo digerir com facilidade e dá dor na barriga. Então substituo por escarola.
DICA: pode colocar uva passas rsrs (quase ninguém gosta), nozes picadas (eu amo!). Crie, solte sua imaginação e BOM APETITE!

Alexandre Amorim é Graduado e Especialista em Literatura Inglesa, Mestre em Literatura Brasileira e doutor em Literatura Comparada da Universidade Estadual do Rio de Janeiro.
João Guimarães Rosa formou-se médico, foi diplomata e todos o conhecem pela escrita. Homem de múltiplas facetas, foi também assim na hora de escrever: seu sertão não é composto apenas de roupas de couro e buritis, mas de uma complexidade de paisagens e personagens que só se torna possível quando o artista entende que tudo tem suas nuances e que tudo traz em si o potencial de ser e de se transformar. A ciência foi fundamental na formação do autor mineiro, porque o ensinou o método e a pesquisa. Mesmo que se pronunciasse a favor da subjetividade, Rosa nunca deixou de lado o interesse pelo detalhe, pelo escondido e, fundamentalmente, pelo que está para ser descoberto. Rosa flertou com a ciência, mas acabou se casando com a literatura. Trouxe, entretanto, suas experiências anteriores para a nova relação, e soube conjugar a metodologia científica com a subjetividade de suas histórias. Portador de um diploma de médico e de várias cadernetas de anotação, o autor saiu de Cordisburgo, no interior de Minas Gerais, para uma empreitada que serviria como pano de fundo para uma revolução na linguagem: uma aboiada até o coração de Minas. O dialeto sertanejo misturado a neologismos, a observação dos “causos” a seu redor e sua própria vivência ser- viriam para tecer tramas tão ricas que até hoje não conhecem fronteiras – seus livros conseguem provar que em tudo há complexidade, e por isso mesmo há elementos tão díspares em suas histórias interioranas. Como ele mesmo escreveu, “o sertão é o mundo”.
João Guimarães Rosa nasceu em Cordisburgo, cidade a duas horas de Belo Horizonte, no dia 27 de junho de 1908, primogênito de seis filhos. Desde criança era interessado em línguas e, aos nove anos, quado se mudou para a casa dos avós, na capital mineira, já estudava o francês e o holandês. Mais tarde, listaria uma enormidade de idiomas que falava, mas, de acordo com ele mesmo, todos mal. Importava para o jovem Guimarães saber de suas engrenagens, para poder inseri-las na sua língua natal. Como se vê, a ideia de brincar com as palavras vem da infância do autor. Rosa é conhecido por sua prosa recheada de neologismos e expressões emprestadas de outras línguas. Mas, assim como os idiomas, o autor de Sagarana também importava experiências diversas que realmente viveu para entremear em sua ficção. A divisão entre realidade e ficção era por demais limitadora para o autor, assim como era restritiva a ideia de usar apenas as palavras existentes no português.