A genialidade da proposta de Kuleshov é tão grande quanto a simplicidade de sua teoria. Mas a repercussão foi tão grande, que a montagem a partir daí se tornou essencial na linguagem cinematográfica. Seu experimento consistia no seguinte: imagine um fotograma com uma mulher de expressão neutra. Agora coloque este, entre duas tomadas de uma lápide ou um enterro. Pronto, a moça irá parecer uma viúva em sua tristeza. Agora esqueça a parte do cemitério e substitua por duas imagens de um prato de sopa. Agora a mulher parecerá estar fazendo cara de fome. Ou seja, o cinema descobriu que poderia, através da sequência de fragmentos, contar uma história a partir de diferentes fotogramas. A partir daí se criou a verdadeira realidade cinematográfica: juntando a filmagem de um homem saindo por uma porta, com uma cena em que o mesmo homem está em frente aos portões do Taj Mahal, eu consigo atravessar uma distância de milhares quilômetros em apenas segundos, criando um espaço-tempo que só o cinema pode oferecer.
Kuleshov ainda iria dizer que o sucesso do cinema americano se deu pela clareza e rapidez da narrativa, aliando uma montagem invísivel a dinâmicas sequências de ação. O close na cara do bandido, e aquele fotograma em que está em cima de seu cavalo, pode ter um intervalo de anos entre suas filmagens, mas quando colocadas em uma mesma cena – o espectador achará que foram feitas ao mesmo tempo.
Essas palvras estranhas significam reespectivamente “Cinema Verdade” e “Cine Olho“. Sim, Dziga Vertov era um louco com a mania de mostrar a realidade. Realidade mesmo. Nada de ficções ou documentários, apenas andar por aí como uma câmera e ver o mundo acontecer. Antes fosse só isso. Ele queria também construir uma realidade, “brincar de deus”. Bem, ele tem uma citação auto-explicativa, acompanhem:
Eu sou um cine-olho. Eu sou um construtor. Eu te coloquei num espaço extraordinário que não existia até este momento. Nesse espaço tem doze paredes que eu registrei em diversas partes do mundo. Justapondo a visão dessas paredes e alguns detalhes consegui dispô-las numa ordem que te agrada e edifiquei, da forma adequada, sobre os intervalos, uma cine-frase que é, justamente, esse espaço.