A opção do Conselho de Política Monetária
A ata da reunião do Conselho de Política Monetária (COPOM) do Banco Central dos dias 18 e 19 de outubro minimizou o significado dos resultados setoriais de nível de atividade muito ruins nos últimos meses, dentre os quais a queda de 3,8% na produção industrial e de 2% no varejo ampliado em agosto.
A opção manifestada pelo COPOM foi de continuar perseguindo a desaceleração da inflação a fim de consolidar a percepção do mercado sobre o seu compromisso com o atingimento da meta estipulada para 2017, mesmo à custa da continuidade do agravamento do desemprego e da prostração dos negócios. Não teria chegado o momento, na perspectiva do comitê, de promover reduções mais expressivas na taxa básica de juros porque a trajetória da inflação ainda não aponta para uma convergência para a meta de 4,5% no próximo ano.
Para o Banco Central, apesar do forte declínio do IPCA em agosto, os preços dos serviços ainda resistem a cair, exigindo "persistência" na política monetária. Em bom português significa que o COPOM deverá manter nos próximos meses os juros reais em patamar muito elevado com o propósito de acentuar o desemprego e deprimir a demanda a fim de forçar a queda dos preços no setor. Para o BC "há sinais de uma pausa recente no processo de desinflação dos componentes do IPCA mais sensíveis ao ciclo econômico e à política monetária, o que pode sinalizar convergência mais lenta da inflação à meta".
Na reunião de outubro, o COPOM decidiu pela redução de apenas 0,25 p.p. na taxa básica de juros, o que significa manter os juros reais muito elevados e possivelmente, a depender da velocidade da queda do IPCA, em elevação, apesar de a atividade econômica continuar declinando mês a mês.
O recado foi dado e é claro. Os juros permanecerão em patamar muito elevado enquanto os preços não convergirem para a meta de inflação. E o país pagará o custo necessário para que isso seja alcançado.
Textualmente, os membros do COPOM afirmaram que não consideram haver maiores riscos de a economia interromper a trajetória de estabilização e a retomada do nível de atividade, apesar dos resultados muito ruins dos últimos meses.
Mesmo reconhecendo que "a economia segue operando com alto nível de ociosidade dos fatores de produção, refletido nos índices de utilização da capacidade da indústria e, principalmente, na taxa de desemprego... oscilações no atual estágio do ciclo econômico são comuns e provavelmente explicam os resultados recentes.
Para o COPOM, os resultados setoriais ruins seriam normais e não poriam em risco o cenário de estabilização e retomada: "No seu conjunto, a evidência disponível é compatível com estabilização recente da economia brasileira. Índices de confiança, expectativas de crescimento do PIB2 para 2017 apuradas pela pesquisa Focus e o comportamento de prêmios de risco e preços de ativos apontam para uma possível retomada gradual da atividade econômica".
Para não deixar margem à dúvida, manifestaram a posição de que "os membros do Comitê concordaram que a evidência disponível é compatível com estabilização recente da economia brasileira e possível retomada gradual da atividade econômica". Não haveria, pois, risco da recessão se agravar a ponto de inviabilizar a estabilização e a retomada, mesmo que essa se dê em ritmo muito lento.
A aposta do COPOM é de que o compromisso demonstrado em alcançar a meta de inflação e a aprovação pelo congresso nacional ainda em 2016 do Projeto de Emenda à Constituição que impõe um teto real aos gastos públicos por 20 anos (a PEC-241) vão se traduzir em novos ganhos de confiança e com isso o consumo e o investimento privados retomarão em um segundo momento. Quando as novas edições das pesquisas de preço sinalizarem de forma consistente a convergência da inflação para a meta, o ritmo de redução dos juros poderá ser acentuado.
A ata deixou claro portanto que a política monetária vai continuar priorizando os ganhos provenientes da melhoria da confiança do mercado associados ao comprometimento das autoridades monetárias com a redução da inflação. E que a equipe econômica acredita que, mesmo que o mercado de trabalho e o nível e atividade mantenham-se prostrados por mais alguns trimestres, esse seria o preço a pagar para demonstrar o compromisso das autoridades monetárias com a perseguição da meta de inflação.
No Gráfico são apresentadas as evoluções da SELIC, do Índice de Preços ao Consumidor Ampliado (IPCA) acumulado nos doze meses anteriores e da diferença entre eles, que representa o que chamamos de juros reais anualizados, não necessariamente auferidos. Ainda que a SELIC tenha se mantido em 14,25% entre janeiro e setembro de 2016, os juros reais anualizados saltaram mais de 2 pontos percentuais, diante da redução do IPCA em doze meses. Frente ao aprofundamento recente da recessão muitos analistas defenderam que o COPOM decidisse por acentuar o ritmo de queda dos juros a fim de aliviar o endividamento de empresas e famílias e atenuar a perda de dinamismo da economia. Mas o COPOM deixou muito claro quais são suas prioridades. Aguardemos as próximas reuniões do comitê.
Com exatos 146.271 votos (52,11%), Edvaldo Nogueira (PC do B) foi eleito no início da noite deste domingo, 30, prefeito de Aracaju. Ele disputou o cargo no segundo turno contra o deputado federal Valadares Filho (PSB), que obteve 134.435 (47,89%).
O prefeito eleito terá como vice a ex-primeira-dama de Sergipe, Eliane Aquino (PT), viúva do ex-governador Marcelo Déda, morto em dezembro de 2013. O militante do contou com o apoio do governador Jackson Barreto (PMDB).
Edvaldo Nogueira fez sua campanha mostrando as obras realizadas no período em que foi prefeito da cidade. Contou com uma coligação de oito partidos (PC do B / PT / PSD / PRP / PMDB / PT do B / PTN / PRB).
Agora Nogueira e seus aliados vão tratar da transição com a equipe a ser designada pelo prefeito João Alves Filho (DEM).
2º turno em Aracaju – A Campanha dos renegados
A campanha eleitoral do segundo turno da disputa da Prefeitura de Aracaju, envolvendo os candidatos Edvaldo Nogueira (PC do B) e Valadares Filho (PSB), não foi de baixo nível no rádio e na tv. Nesses dois espaços, os candidatos trocaram acusações, se provocaram, propagaram boatos e, para relaxar, mentiram muito, coisa que políticos sempre fazem.
A baixaria, isso está bem claro, aconteceu nas redes sociais. No twitter, facebook e, principalmente, no zap, os cabos eleitorais eletrônicos trataram de ampliar os discursos vazios de seus chefes, passando a dar o tom de boato, fofoca de mau gosto e bate boca de desocupados.
Agora, na reta final, passaram a divulgar pesquisas falsas, declarações nunca feitas e boatos que fizeram os eleitores mais idosos lembrar campanhas eleitorais das décadas de 1940, 1950, 1960, 1970... Só faltaram ameaças de morte, trocas de tiros e outras formas de coação comuns em tempos não tão distantes.
Não há nada demais em afirmações do tipo "o prefeito João Alves e seus aliados estão com Valadares Filho" e "Edvaldo tem o apoio do governador Jackson Barreto e Rogério Carvalho", até por que são verdadeiras. Os candidatos e seus grupos buscavam esconder esses cenários revelados. Mas são reais.
Tornar públicos apoios em eleições sempre foi algo que os candidatos gostavam de fazer, até mesmo para mostrar força, conquistas de votos. Mas no segundo turno de Aracaju em 2016, Valadares Filho rejeitava ser exposto com os aliados que arranjou, a exemplo do líder do governo Temer na Câmara Federal, deputado André Moura.
Esse tipo de atitude diminui a campanha. Valadares Filho negou João por 100 ou 200 vezes. Ele tinha até razões para não querer o apoio de um prefeito com rejeição popular superando os 70%. Mas não deveria negá- lo, escondê-lo. Apontou o governador, que era também seu aliado, como apenas apoiador de Edvaldo. Esqueceu do passado recente.
Na verdade, a campanha do segundo turno foi marcada por acusações contra os renegados JA (João Alves) e JB (Jackson Barreto). Mas não faltaram acusações e provocações também contra os senadores Eduardo Amorim (PSC), Antônio Carlos Valadares (PSB) e Maria do Carmo (DEM). Vale lembrar também as acusações contra o ex-presidente Lula e outros petistas envolvidos, segundo a Justiça, na Operação Lava Jato.
Quanto às propostas, isso parece que não teve muita importância para os candidatos. Mas os eleitores demonstraram irritação com a falta delas.
Um marco da arte moderna em Sergipe: mural de azulejos do Edifício Walter Franco
Amâncio Cardoso e Francisco José Alves
O mural em azulejos de cerâmica, pintado em 1957, exposto na parede da fachada do edifício Walter Franco, esquina do calçadão da rua João Pessoa com a praça Fausto Cardoso, em frente ao Palácio-Museu Olímpio Campos, no centro histórico de Aracaju, é ainda pouco conhecido pelos sergipanos. Embora esteja neste local há mais de meio século, muitos citadinos ou visitantes que passam rente ao painel não percebem sua beleza em forma, conteúdo e cores; ou simplesmente ignoram qualquer informação sobre autoria, tema, estilo, suporte, contexto em que foi produzido; e quase nada sabem sobre seu valor artístico.
Mural é uma pintura realizada sobre muro ou parede, quase sempre de grandes proporções. O ?mural do Walter Franco?, como alguns o denominam, foi tombado. Ou seja, colocado sob a guarda do Governo Estadual para ser conservado e protegido, pois foi considerado um bem de interesse público devido ao seu valor artístico. O tombamento ocorreu através do Decreto nº 9.990, de 26 de outubro de 1988, inscrito no Livro de Tombo nº 01 ? Geral ? folhas 12 e 13.3 Portanto, a obra pertence ao acervo oficial do patrimônio cultural sergipano.
O mural, medindo cerca de 3m de altura por 4m de largura, é composto pela pintura do artista plástico Jenner Augusto (1924-2003) sobre ?biscoitos? de cerâmica em azulejos, fabricados pelo ceramista Udo Knoff (1912-1994).
Jenner Augusto da Silveira foi um importante pintor aracajuano e viveu em várias cidades sergipanas, as quais inspiraram sua arte, retratando feiras, paisagens, fatos históricos e tipos populares. Em 1949, Jenner introduziu a arte muralista em Sergipe com seus painéis nas paredes do antigo bar e restaurante Cacique Chá. Ainda no mesmo ano, ele passa a residir em Salvador para aperfeiçoar sua pintura. Na Bahia, participa da polêmica mostra Novos Artistas Baianos, realizada no Instituto Histórico e Geográfico.4 Nesse período, Jenner conhece, entre outros artistas, o ceramista Udo Knoff.
Horst Udo Enrich Knoff, nasceu na Alemanha, em Halle. Em 1950, chegou ao Rio de Janeiro, onde trabalhou na Cerâmica Duvivier. Em 1952, foi a Salvador e mudou-se definitivamente para lá. Abriu um ateliê de cerâmica na Avenida D. João VI, no bairro de Brotas. Em 1968, interessou-se pela azulejaria antiga e passou a coletar azulejos de construções em demolição, formando rico acervo. Em 1975, ele foi a Lisboa, Portugal, para coletar material e finalizar a pesquisa de azulejos da Bahia, no conhecido Museu Madre de Deus, hoje Museu do Azulejo. Como resultado, publicou o livro ?Azulejos da Bahia? em 1986. ?Udo, o dos azulejos?, como disse Jorge Amado, ?não só implantou arte moderna do azulejo na Bahia, cozinhando formas nascidas de desenhos seus, de Carybé, de vários outros artistas, como se dedicou apaixonadamente ao estudo dos velhos azulejos ...?.5
O autor da pintura do ?mural do Walter Franco?, Jenner Augusto, estava entre os pioneiros da arte muralista em Salvador na década de 1950, ao lado de Carlos Bastos, Mário Cravo Jr., Genaro de Carvalho e Carybé. Mesmo sobressaindo as características de cada artista, havia nesse grupo ?uma certa herança cubista da geometrização, abrangendo as figuras ou a própria composição do espaço?.6 A partir de então, Jenner trouxe esta expressão para o mural do edifício Walter Franco, em Aracaju, no ano de 1957.
O tema geral do ?mural do Walter Franco? é a produção agrícola de Sergipe na primeira metade do século XX. São naturezas mortas de pescados, coco, caju, cana, milho; além de mulas com caçuás. Assim, a obra retrata parcela da economia sergipana da época. Nesse período, Aracaju era um dos maiores produtores de coco do Estado e a cana-de-açúcar era uma das mais expressivas culturas desde o século XIX, marcando o traço patriarcal rural da nossa sociedade. Sergipe tinha sua história vincada pela produção agrícola, tema exclusivo do mural. Contudo, os autores não lhe deram título.
Quanto ao suporte em azulejos, eles foram confeccionados na cerâmica de Udo Knoff, em Salvador-BA. Daí a sua longevidade e preservação, pois o azulejo sendo uma plaqueta de cerâmica vidrada suporta melhor que outras bases o desgaste do tempo.
Sobre as cores, predominam tonalidades de azul; típicas dos azulejos portugueses.
Uma peculiaridade do ?mural do Walter Franco? é que os azulejos foram assentados de modo que acompanha a curvatura da esquina do prédio, oferecendo ao público uma perspectiva curvilínea, cujo efeito é de maleabilidade da tela de cerâmica vidrada.
Outro ponto a destacar é a disposição dos elementos pictóricos. Nota-se uma arrumação falsamente aleatória das figuras, pois ela obedece tanto à verticalidade dos cajus e peixes quanto ao alinhamento diagonal dos pés de cana, em espaços separados por formas retas e geométricas. Dessa maneira, há rigor e retidão na disposição das figuras, disfarçado de displicência natural, pois os espaços dedicados a cada elemento são assimétricos e de tonalidades diferenciadas de azul até o branco. Isto causa no público uma falsa ilusão de desordem, própria do estilo cubista.
Jenner, o coautor da obra, se expressou com técnicas do cubismo ao pintar o mural, pois ele já vinha utilizando a ?fórmula de geometrização quase abstrata do espaço de fundo do pintor de Brodósqui [Cândido Portinari (1903-1962)], a fundir influências do expressionismo e do cubismo". Dessa forma, não é despropósito afirmar que o estilo empregado por Jenner, na pintura do ?mural do Walter Franco?, se aproxima do cubismo.
O cubismo é considerado um dos movimentos artísticos mais influentes do início do século XX. Caracterizava-se por tratar de maneira geométrica as formas da natureza. No entanto, os pintores não chegavam à abstração, pois as imagens representadas permaneciam figurativas, ou seja, ainda eram reconhecíveis; a exemplo das figuras pintadas por Jenner sobre azulejos de Udo na parede do edifício Walter Franco.
Embora os temas das pinturas cubistas tenham sido convencionais, como as naturezas mortas do painel aqui aludido, o modo como os artistas desse movimento representavam sua visão dos objetos era considerado muito ousado, pois rompia com a perspectiva tradicional e a linha de contorno. Assim, pode-se afirmar que a pintura de Jenner, na obra aqui aludida, se apropriou do uso das formas geométricas e das linhas retas do cubismo, trazendo esse estilo modernista para as ruas de Aracaju. O mural do Walter Franco é, portanto, um marco na história da arte moderna em Sergipe.
Em 2010, o nosso mural passou por uma limpeza. Ele permanece em bom estado de conservação, apesar da exposição às intempéries. É uma obra de acesso público e gratuito, mas que deve ser mais conhecida e melhor divulgada pelos sergipanos.
Neste sentido, é fundamental que a Secretaria Estadual de Cultura e/ou de Turismo instale, com urgência, uma placa com informações sobre o painel e seus autores para que a população e os turistas conheçam o valor artístico e cultural da obra de Jenner e Udo. Aliás, a falta de placas com informações turísticas ou históricas nos atrativos de Sergipe é quase universal.
Explicitando as informações sobre o mural ao público, ele será mais apreciado e contribuirá com o apuro estético dos transeuntes, exercitando o olhar e aprofundando o saber. Dessa forma, nosso patrimônio cultural cumprirá sua função social. Mas, por enquanto, a pintura de Jenner Augusto sobre azulejos de Udo Knoff é apenas, para a maioria, uma parede com garatujas azuladas.
1Professor de História e Patrimônio Cultural dos cursos de Turismo do IFS. acneto@infonet.com.br
2Professor do Departamento de História da UFS fjalves@infonet.com.br
3CARVALHO, Ana Conceição Sobral de; ROCHA, Rosina Fonseca (Orgs.). Monumentos sergipanos. Aracaju: Sercore, 2007. p.129.
4BRITTO, Mário; FERNANDES, Zeca (Org). Jenner Augusto: vida e obra. Aracaju: Sociedade Semear, 2012.
3MADO, Jorge. Bahia de Todos os Santos: guia de ruas e mistérios. 30º ed. Rio de Janeiro: Record, 1981. p. 274.
4MACIEL, Neila. Projeto de Mapeamento de Painéis e Murais Artísticos de Salvador - Relatório Final. Salvador: FUNDEB.
5PONTUAL, Roberto. Jenner: a arte moderna na Bahia. Rio de Janeiro: Civilização Brasileira, 1974.
5AMADO, Jorge. Bahia de Todos os Santos: guia de ruas e mistérios. 30º ed. Rio de Janeiro: Record, 1981. p. 274.
6MACIEL, Neila. Projeto de Mapeamento de Painéis e Murais Artísticos de Salvador - Relatório Final. Salvador: FUNDEB.
Palhaço violento é lenda urbana ou não? Lembra da loura do Augusto Franco?
Lenda urbana? O fato é que andam postando nos grupos de zap e no facebook fotos de um palhaço e atribuindo a ele atos de violência em Estância e, agora também, em Itaporanga D'Ajuda. Mas essa lenda urbana (será só isso, mesmo?) me fez lembrar doscaso da loura do Augusto Franco, uma mulher que parava táxis tarde da noite e, segundo os taxistas, lhes roubava o faturamento do dia e lhes raptava por uma ou duas horas. Os motoristas diziam não lembrar para onde ela os levava. Mas aí surgiu a versão de que os taxistas, na verdade, desapareciam para curtir com namoradas. Numa outra versão, eles iam passar momentos de relaxamento nos cabarés. Inventavam histórias envolvendo a loura para contar em casa, para suas esposas. Nenhuma das versões foram confirmadas até hoje. Alguns dos motoristas garantiam que a loura era, na verdade, uma louraça, uma mulher com características físicas de chamar a atenção de qualquer pessoa – descrita como alta (mais ou menos 1,75 metro, olhos esverdeados, lábios carnudos e seios volumosos e firmes. Tinha ainda uma voz suave e encantadora. Mas todas as supostas vítimas disseram à polícia que saíram do carro correndo e pedindo socorro. Ainda assim, ela conseguiu levar o dinheiro deles.