Por outro lado, como aponta muito bem Dave Kehr, ao contrário de um Ford ou Hawks, o cinema de Walsh nasce do – e morre no, acrescento agora eu – individual, não de uma – ou numa – consciência do todo. Constata-se facilmente isso pela relativa repetição de “paisagens” em Ford e Hawks e a permanente rotatividade, ou indecidibilidade, destas nos filmes de Walsh – acontecerá isto porque tudo depende da forma como a acção das personagens vai mexer com o destino que lhes estava social, política, histórica e dramaticamente traçado. Walsh, cineasta do impulso e das personagens, muito mais horizontal do que qualquer outro cineasta clássico, não convive bem com o “eterno retorno” às mesmas paisagens ou às mesmas situações. Nele, o remake está nos modos de agir, não nos modos da acção.