Segundo longa-metragem de Carpignano, de forma muito viva e surpreendente faz uso nervoso da câmera em cortes abruptos, coerente com a ambientação, conduzindo-nos ao retrato neo-realista do mecanismo de reprodução do submundo social. Nele, Pio - um adolescente com aspectos fortes de liderança, ousadia e inteligência - é tragado para a prática do crime, como um negócio, como sua forma de ganhar a vida.
Um marxista diria que é a reprodução do lumpesinato (aqueles que são párias da sociedade colocados à margem pelo modo de produção capitalista). Outros, liberais, diriam que é a forma de constituição do mercado do crime organizado, cabendo à repressão torná-lo inviável economicamente.
O diretor não toma partido de ideologias. As interpretações de causas e fins ficam por conta do espectador. O filme simplesmente mostra - na mais cruel e sincera captação de imagens - o mecanismo de manutenção e reprodução no andar de baixo da sociedade italiana. Poderia ser no Brasil - nas favelas, nas periferias - ou na Europa - em seus centros periféricos para refugiados e imigrantes -, ou ainda nos EUA, no subúrbio de Los Angeles repleto de mexicanos marginalizados.
Por sinal, o processo de marginalização étnica surge nas primeiras cenas como parte deste mecanismo lúgubre de pauperização. Antes do espectador se encontrar com Pio, aparece seu avô quando jovem, acariciando a crina de um cavalo e bebendo de um córrego em uma paisagem rochosa. É um flashback do passado migratório, quando famílias romani vagavam livres em carroças puxadas por cavalos. Corte abrupto e somos levados ao presente empobrecido, Pio em meio a um tumulto familiar em um complexo cheio de lixo na Ciambra, onde ele corre dentro dos limites estabelecidos pelos policiais e pelos italianos da máfia que encomendam os roubos. Fuma como se fizesse tributo aos jovens da Nouvelle Vague, estuda seus roubos e engendra planos para auferir seus lucros ilícitos.