A viola pode ter mais dificuldades em se libertar de sua linguagem natural não apenas pelo preconceito que ainda persiste, mas por uma própria história sempre muito representativa na chamada música caipira. Vilela lembra que, ao contrário do violão, que puxou linhagens a partir de referências eruditas e populares, como Francisco Tárrega, Andrés Segovia, Baden Powell ou Yamandú Costa, a viola "não tem uma escola definida", não se academizou e pouco foi objeto de peças clássicas escritas especialmente para ela. O autodidatismo faz parte do início da vida artística de muitos violeiros. O que poderia tornar sua produção menor se reverte em liberdade. "Sobretudo os mais jovens estão trazendo uma gama de informações surpreendente", diz Vilela.
O timbre da viola seria outro impedimento para que ela fosse aceita definitivamente como instrumento da música erudita ou do jazz, por exemplo, sem causar estranhezas? Ivan Vilela lembra então que a viola, antes de ser caipira, foi o instrumento das grandes cidades até por volta de 1850, quando principalmente Rio, Belém, Recife e Salvador a colocavam como o principal instrumento harmônico do País. A história surpreendente não foi documentada e os maiores representantes desse período permanecem nas camadas arqueológicas mais profundas já que a indústria fonográfica só iria garantir as primeiras gravações no início do século 20, quando ela não estava mais presente nos centros. "No século 19, era a viola o principal instrumento acompanhador do País. Temos que lembrar que a primeira universidade do Brasil se dá em 1934. Ou seja, não podemos construir a história do Brasil apenas com documentos escritos", diz o estudioso. "A viola começa a se ruralizar, a ser empurrada das cidades para o campo, no século 19." Assim, o violão, que tem seu primeiro registro feito por um professor em 1837, no Rio, se tornaria o algoz da viola. Imagina-se que a disposição de seis cordas, com um baixo mais presente, garantiria uma sustentação mais apropriada ao canto. E, com menos cordas, o instrumento se mostrava mais fácil de se aprender. "Ele vem e bota a viola para correr."
Bruno Sanches acredita que o momento da viola, de partir para outras direções, está crescendo. "Ainda assim, muita gente pensa que o instrumento não deve ser usado para outros estilos." Sua formação em violão clássico garantiu a linguagem que mostra no disco com Catira do Vale. De Botucatu, Osni Ribeiro, 54 anos, reinventa-se com um tema que fez em 1986, Viola, cheio de soluções harmônicas que saem dos lugares-comuns. "São as histórias orais que criam a cultura da viola", ele diz. "Algo que fazia com que as modas fossem chamadas de romance."