Nesse trecho o viajante alemão Carl Schlichthorst faz alguns apontamentos sobre os artistas do Imperial Teatro de São Pedro, principal teatro do Rio de Janeiro no período. A partir do texto é possível afirmar que:
"Orquestra completa e boa, devendo contar nas grandes óperas mais ou menos cem figuras (...)
O Rio de Janeiro como é: 1824-1826 (Huma vez e nunca mais) Trecho de Livro
A. A principal atividade dos castrati no Rio de Janeiro se dava na Real Capela, pois era proibida a atuação de mulheres nos espetáculos musicais de cunho religioso na Corte.
B. No Brasil do período os espetáculos teatrais eram proibidos e considerados imorais, sendo que as atividades artísticas ficavam a cargo das instituições religiosas.
C. Esse teatro possuía uma grande orquestra composta de uma centena de músicos e o grupo de cantores era formado por artistas europeus que faziam parte da Capela Imperial, entre eles alguns castrati.
D. Os castrati, plural da palavra italiana castrato, eram cantores que foram castrados com o objetivo de preservar a voz aguda infantil, para que eles pudessem alcançar uma carreira de sucesso cantando em igrejas e teatros.
Antes da chegada da corte portuguesa no Brasil, em 1808, já havia alguns teatros nos principais centros urbanos da colônia, assim como diversas irmandades que promoviam saraus e espetáculos com músicos estrangeiros. Mas, depois de estabelecida a família real no Rio de Janeiro, a vinda de músicos passou a ser institucionalizada para suprir as necessidades da organização de suas práticas, como a instauração da Real Capela e do Teatro Imperial.
As mulheres eram proibidas de cantar na igreja, logo os castrati – homens castrados ainda na puberdade para manterem a voz aguda – tornaram-se importantes personagens do universo musical da corte. No entanto, a demanda por práticas musicais europeias não funcionava como uma mera importação e reprodução de uma cultura específica, já que os espetáculos teatrais, além de uma Real Capela, que contava com responsáveis musicais como os mestres-de-capela e castrati, faziam parte dos hábitos da corte quando ainda estava em Portugal, assim como eram comuns a outras cortes europeias, bem como era prática das classes mais abastadas do Rio de Janeiro, constituídas por europeus ou descendentes de europeus.
Kristina Augustin. Os castrati: a prática da castração para fins musicais
Alberto Jose Vieira. Cantoria Joanina Pacheco : a pratica vocal carioca sob influência da corte de D. João VI, castrati e outros virtuose.