A cenografia tem um papel fundamental nos trabalhos do grupo. A cenógrafa Mariana Tirantte, em artigo publicado junto com as peças de Mariano Pensotti, explica que há uma combinação entre ela e o autor de começar sempre do zero. Assim, cenografia e dramaturgia caminham juntas desde o início. Acredito que isso permita que a cenografia seja como um dispositivo dramatúrgico, um pensamento sobre o espaço que é determinante para a encenação, mais que um elemento determinado por ela.
Em O passado é um animal grotesco, o cenário é um carrossel, dividido em quatro partes, que gira ininterruptamente, em uma velocidade lenta o suficiente para que as cenas aconteçam na parte que fica de frente para o público enquanto as demais são cenografadas na parte voltada para o fundo do palco. A cada volta do carrossel, cada uma dessas partes apresenta um espaço diferente: um quarto num apartamento, um quarto de hotel, um parque, um escritório, etc. Nesses diversos cenários, a vida de quatro personagens se passa através de uma década. Na medida em que o carrossel gira, o tempo passa. A cenografia apresenta materialmente a passagem de tempo. E a passagem de tempo é um tema da peça: a ação do tempo sobre a vida dos personagens, inevitável como o movimento do dispositivo cenográfico.
Em Cineastas, a cenografia remete a uma moda do cinema francês dos anos 1960, conhecida como split screen: a tela é dividida e nela se apresentam cenas diferentes simultaneamente. O cenário é uma caixa branca de dois andares. Na parte inferior, desenrolam-se as narrativas da “vida real” dos personagens. Na parte superior, os atores fazem as cenas dos filmes que os personagens estão realizando. Em cada andar, há uma saída de cada lado, ao fundo. São espaços idênticos, que recebem tratamentos diferentes em um primeiro momento.