As modalidades retóricas aqui privilegiadas vão desde as estratégias de motivação (ecos, rimas internas, glossolálias, onomatopeias, mecanismos de verbigeração e de associação vários), à desconstrução radical que transforma a matéria fónica em matéria plástica e acústica (o tema 6 já indicado). No diálogo com os músicos, as estratégias predominantes foram, além das já indicadas, as da homologia e da duplicação (8, 12), evidenciando o quanto a repetição se faz geradora do novo. As possibilidades técnicas de manipulação do som, mínimas nos efeitos panorâmicos de espacialidade executados na sala, encontram-se compreensível e prudentemente afastadas das estratégias expressivas, ao contrário do que caracteriza boa parte da text-sound poetry americana, com o recurso aos efeitos electrónicos, a gravações e a concretismos sonoros como fontes de inspiração extra-humanas (por exemplo, outra vez J. La Barbara, Charles Amirkhanian, Alvin Lucier e o seu famosíssimo I am sitting in a room (de 1970), Charles Dodge; até mesmo Fatima Miranda). Aqui opta-se pela exclusão desses processos, forma de sublinhar o primado do visceral nesta poética. É por aí, como vimos, que se ganha o autêntico (para Dada, a inutilidade; para outros, o céu).
Começámos falando sobre vanguardas e sobre filiações. Se a ambição destas (também) foi a de «traduzir o mundo através de uma nova linguagem» (A. Breton), é preciso não esquecer que uma das suas mais radicais formulações, a de Tristan Tzara, elaborou a arte no limite destrutivo da ausência absoluta de regras: «Sem objectivo, sem projecto algum, sem organização: a loucura indomável, a decomposição…». Indiferente à progressiva constituição do mercado dos bens culturais, a posição de Tzara tem em Antonin Artaud um duplo cuja herança Américo Rodrigues, nas suas multímodas práticas culturais, já por várias vezes reclamou. A sua sombra pairou por mais de uma vez neste espectáculo, mas essa terá de ser uma outra história. Noutro lugar se fará. Por agora, resta desejar que, depois do investimento na ‘aura’, Américo Rodrigues ceda à reprodutibilidade técnica e nos conceda uma gravação da sua poesia «com um vulcão na garganta».