Estes nós hipertextuais exigem conexão web, mas ao acessá-los o usuário não perde a execução do arquivo intermídia, ele é redirecionado, o vídeo é apresentado sobre a interface do mapa de agentes (ele já está carregado dentro do formato, o início de sua exibição é imediata) e os textos abrem outras abas de endereço e exibição no navegador.
Ainda abordando a construção do intermídia através das pirâmides do jornalismo, pode-se observar que – isoladamente, dentro das estruturas dos formatos característicos – as pirâmides invertida, normal e mista aparecem, mesclando-se às propriedades da estrutura em pirâmide deitada, que norteia o intermídia no caso “Os Infiltrados”.
Interface 3: O intermídia apresenta pirâmides dos formatos tradicionais do jornalismo nos arquivos que são executados quando o usuário clica sobre os ícones que indicam uma opção para mais informações.
É a pirâmide deitada do intermídia que permite ao usuário interromper a leitura em qualquer das etapas em que ele esteja, sem que pareça que a leitura tenha sido abruptamente interrompida. Isto porque a linguagem da cibercultura é construída a partir de fragmentos – e como bem lembra o princípio hipertextual da multiplicidade de encaixe e escalas sugerido por Lemos (2002) – cada um deles pode revelar-se como parte de toda uma rede, mas ainda assim é um texto por si só, autossuficiente.
Desta forma, pode-se apenas ler o mapa da página inicial, sem necessariamente ter de clicar nos links disponíveis. Sua imagem já é um texto compreensível mesmo sem o acesso a qualquer outra informação, ou melhor, a outro fragmento disponível dentro do imenso texto que é o intermídia. Por outro lado, pode-se optar pelo aprofundamento da informação, clicando em cada uma das imagens indicadas pelo mapa. Mas uma ação não depende da outra, como também não a exclui. Cada passo dado em direção ao desvelamento da rede de informações significa uma compreensão mais complexa da narrativa, mas esta caminhada não é obrigatória.
Entretanto, a própria estrutura intermídia propõe certas estratégias de leitura, já que existem padrões de organização das informações que constituem um menu de elementos de apresentação, e este se repete a cada nova interface acessada.
Interface 4: O intermídia utiliza um menu de elementos de apresentação, que de modo padronizado indica possíveis estratégias de leitura. São ícones com signos que representam o formato do arquivo disponível.
Os ícones do menu são representações de signos denotadas de acordo com o conteúdo do dado a ser apresentado: escrito, imagético ou sonoro. Esta estrutura permite seguir eixos de leitura ao mesmo tempo em que possibilita a reticularidade, ou seja, uma navegação livre pela notícia, diferente da unidirecionalidade dos formatos tradicionais (de cima para baixo, da direita para a esquerda, do início para o fim). Ainda neste sentido, outra peculiaridade denuncia esta característica reticular do intermídia, a qualquer instante o usuário pode retornar ao caminho anterior ou mesmo seguir em outra direção que não aquela proposta inicialmente pela estratégia. Para retroceder as interfaces anteriores, há na parte superior direita outro ícone do menu, significado por uma lupa com um sinal de menos, como se indicasse uma redução de zoom, voltando em uma camada a profundidade da informação.
Outro elemento que aproxima o intermídia “Os Infiltrados” do formato jornalístico de gênero informativo – embora que uma estrutura ainda pouco familiar – aparece durante a navegação. Podem ser percebidos os tipos (as apresentações dos agentes do governo), a ação (as descrições dos casos e fatos) e o ambiente (locais dos acontecimentos) da narrativa, ambos ligados aos dados verídicos. Estas passagens são apresentadas ao usuário através de indicações visuais. Além do menu de elementos de apresentação, o intermídia se utiliza de linhas de conexões que destacam-se em vermelho, acendendo-se na tela quando o mouse incide sobre elas. São os nós do hipertexto – onde duas ou mais informações se encontram – que informam ao usuário que ali há um caminho a seguir. Este é mais um dos padrões de estratégia comunicativa apresentado pelo formato.
Interface 5: O intermídia utiliza indicações visuais para atrair o leitor para camadas mais profundas de informação, as linhas de conexão destacam-se em vermelho quando o mouse incide sobre elas.
De forma empírica, se pode perceber que observando as estratégias de leitura apresentadas para a personagem em destaque, a primeira impressão parece indicar que o usuário deve acessar e ler todo o conteúdo sobre ela, esgotando os links e documentos disponíveis em primeiro plano, mas o mapa inicial que vaza por trás da foto, revela outras interfaces possíveis, novos textos que não dependem deste esgotamento para significarem.
Diante do exposto, pode-se, então dizer que existe uma pluralidade de estratégias que dialogam durante a leitura do intermídia. Uma ou outra pode prevalecer, mas também o usuário pode criar outras tantas, subjetivas, que se sobreponham em relação àquelas sugeridas.
Referente ainda à narrativa jornalística do intermídia constata-se que ela sofreu uma mudança e uma adaptação em razão da evolução do canal de comunicação que a suporta e na tentativa de suprir as necessidades que possui a sociedade digital na qual ela está inserida. Assim, pode ser percebido que a estratégia comunicativa do formato busca contemplar o maior número de aspectos de uma mesma cobertura jornalística, atendendo as necessidades de informação dos mais diversos públicos e suprindo desde a informação superficial, passando pelo fato noticioso até a apuração de maior profundidade. Seguindo os caminhos de dados para dentro do intermídia, o usuário aumenta o grau de interação e ao final da exposição, tendo acessado todos os conteúdos, ele desdobrou o formato e consumiu as informações de forma contextualizada e complexa.
Outro aspecto observado é que a estrutura intermídia contempla em sua totalidade as seis perguntas básicas de Kliping. Os nomes, fotografias e documentos de caracterização respondem ao “quem?”. O “quando?” e o “onde?” estão nas datas, períodos de infiltração, informações cronológicas, mapas, indicações de localização, imagens, linhas de tempo e espaço. O “o quê?” e o “como?” são parte dos documentos históricos, ações reconstituídas, histórias contadas, fatos noticiosos e novas informações reveladas pelos agentes infiltrados. O “por quê?” está nas conclusões dos materiais, documentos, pequenos lides que indicam as informações disponíveis nos nós hipertextuais, depoimentos. Todas estas informações estão distribuídas pelo formato intermídia em textos, fotos, áudios, reproduções e vídeos.
Interface 6: O formato contempla as seis perguntas básicas de Kliping. As informações, distribuídas em dados textuais, sonoros e imagéticos, são fragmentos do todo que é o intermídia “Os Infiltrados”.
O intermídia, enquanto produto jornalístico apropria-se do termo usuário de forma bastante significativa. Nas primeiras manifestações e formatos adotados no ciberjornalismo o usuário já repassava, comentava e até produzia informação, mas no intermídia ele é parte integrante deste conteúdo, ditando o que e como quer acompanhar, interagindo com o formato e, em consequência, com a informação.
Este conteúdo digital e intangível criado através do Flash, que se abre para infinitas possibilidades pode ser produzido, revisto, compartilhado infinitamente e sem perda de qualidade, criando padrões e estratégias comunicativas baseadas na não linearidade e na ausência de restrições de espaço e tempo. Contemplando a Lei de reconfiguração, a lei de Liberação do polo da emissão e a Lei da conectividade generalizada, ambas conforme Lemos (2003), percebe-se que o intermídia surge como uma nova linguagem, uma nova narrativa jornalística que reúne num todo o melhor de cada um dos formatos e descarta as limitações apresentadas pelos mesmos.
Quanto ao arquivo digital percebe-se que não há linhas impostas a seguir durante a execução, mas que o formato configura um mapa, tanto a partir do mundo físico que se reconstrói no ciberespaço, como nos possíveis caminhos a seguir dentro de “Os Infiltrados”. Ainda a partir de observações empíricas, o intermídia não apenas converge do hipermídia, mas o amplia significantemente, deixando de ser uma parte de, para torna-se – através de um arquivo index.html – o todo.
Com base nas conceituações realizadas sobre o ciberjornalismo não há como não estabelecer uma íntima relação entre o jornalismo no ciberespaço e o intermídia, se eles não são descendentes diretos – como pai e filho – então o segundo é resultado da evolução do primeiro. Este desenvolvimento dos meios de comunicação, abordado neste estudo de caso como a midiamorfose de Mielniczuk (2003), culmina em uma mudança de formato e se o formato muda, muda também à forma de leitura da informação e sua significação social. Deste modo, o intermídia como um formato novo constituído de um arquivo único, torna-se por si só e em si mesmo a mensagem. Quem sabe até, ampliando o entendimento do conceito de McLuhan (1969) de que “o meio é a mensagem”.
Evidencia-se ainda, como já apontava Longhi em seus estudos, que o intermídia – como fusão conceitual de meios distintos que formam outro meio e assim é apto a uma nova classificação e denominação – não pode ser conceituado, caracterizado ou entendido como nenhuma das formas já tradicionalmente entendidas como jornalísticas.
Assim com base no estudo de caso realizado no hotsite “Os Infiltrados” responde-se de forma afirmativa a pergunta desta pesquisa: sim, a linguagem intermídia transforma a narrativa jornalística. Acresce-se também a constatação de que o intermídia insinua-se como um novo formato jornalístico derivado do gênero informativo e próprio dos meios digitais.
A finalidade desta investigação – baseada nas aproximações e nos distanciamentos entre a fundamentação construída e o intermídia “Os Infiltrados” – era contemplar através de referências conceituais o que é, como é e para o que é, o produto base deste estudo de caso e então, questionado se o surgimento e a consolidação do formato modifica a narrativa jornalística, evidenciar que sim.
Desta forma, repensando o jornalismo em suas narrativas tradicionais, fica demonstrada a percepção do intermídia como parte do gênero informativo e – havendo necessidade de classificação – como um formato jornalístico, tanto quanto a nota, a notícia, a reportagem ou a entrevista. O intermídia firma-se como produto jornalístico apropriando-se, convergindo, metamorfoseando e ampliando a narrativa jornalística dos formatos tradicionais. Também atingindo – através de seu formato – públicos alvos diferenciados. Isto se dá devido à facilidade de obtenção da informação dentro dele e da gama de possibilidades de aprofundamento, já que estão disponíveis informações em áudio, vídeo ou texto, organizadas em camadas que abrangem desde a notícia simples, o fato noticioso, até os desdobramentos do conteúdo, nos extras e opiniões. As escolhas – de o que e em que formato consumir – são do usuário.
A utilização dos intermídias como produtos do ciberjornalismo, apesar de recente, já permite a observação de algumas alterações como o aumento do número de grandes coberturas jornalísticas nos veículos online, a concentração da totalidade do conteúdo para acesso através de um único espaço e as ressignificações da informação jornalística e do usuário. No caso da informação no intermídia todos os elementos se transformam em mensagens e o próprio meio torna-se parte da mensagem. No “Os Infiltrados” pode ser percebida também, de maneira empírica, uma mudança na absorção do conteúdo pelo usuário, que consome os formatos pré-concebidos e já consolidados através de uma nova ótica. Durante a leitura do arquivo intermídia, as informações em áudio, por exemplo, não são recebidas da mesma forma que quando transmitidas pelo rádio, o mesmo se dá com imagem e texto. Isso ocorre em razão da diferença de ambiente, da influência das estratégias comunicacionais e da postura do usuário, que não é a mesma durante a recepção de um mesmo conteúdo em diferentes situações.