Dirty é um de seus filmes mais devedores de certa barafunda mediatória de cinema underground e do pornô dos primórdios: aqui, registra-se “um caso”, como em todo aparato de natureza Lumièriana, mas para a posteridade masturbatória do espectador tardio, daquele que não pode gozar senão por intercessão de tools-mediações: o plano subsumido por uma série e a câmera lenta servem para magnificar a captura documental segundo o diapasão do Fantasma; render-lhe graças, como também o préstimo de fixar-se enfim na chapa do nitrato. É um dos poucos filmes voyeurs de Dwoskin que se equilibra segundo esta balança “cinema verdade” e dispositivo aurático; por que? O corpo ainda não adquiriu, no cinema de Dwoskin, aquele papel de catalisador radical do Fantasma, manifesto pelo plano-sequência e, por exemplo, pelo zoom háptico; não chegamos lá: ele ainda necessita ser irisado, estriado, masturbado pela mediação de um cinema de prestidigitação que aliás nasceu cúmplice da fantasmagoria: Chomon, Méliès. Se nos primeiros as desaparições e decapitações eram o efeito de uma técnica oclusa (“…mais quand même”, Octave Mannoni) que buscava a elisão da mediação para a intensificação da epifania, neste cineasta tardio mas ainda aurático a técnica aparece-nos como um plus de inervação escópica, como também de imantação cognitiva: Dwoskin dá-se meios e dá-nos tempo, aprofunda a duração daqueles gestos e a concavidade daqueles corpos nus para escrutarmos o mecanismo de captação do olhar como sendo o verdadeiro, talvez o único, objeto erótico.
Há uma papel estrutural do Falo em Dirty, mas como se deve: espécie de objeto A lacaniano, ele só nos aparece deformado ou travestido: o movimento ascensional da câmera e a garrafa chupada sugerem um boquete, como o stacatto brusco do contracampo e a perna que se soergue uma ereção; de quantas anamorfoses nós, tardios, precisaremos para retomarmo-nos em Lumière e gozarmos novamente? Este early Dirty já conhece o impossível deste luto, o irremediável desta condição: só se goza diferido, como só se mostra ocultando (representando, simbolizando, etc). Ao give and take do pornô, à sua onipresença adstringente e reconciliação masturbatória, o uso da técnica em Dirty corrói a presença metafísica de que este organismo “valor de exposição” é tributário, oferecendo-nos apenas os rastros e as frestas desta jouissance outrora inocente: não temos mais direito a esta edênica mentira, como a este enleio corrompido pela mais-valia. E, no entanto, preserva-se a aura, pois o preto e o branco e a mudez de um “cinema da íris” nos acenam com a promesse de bonheur que Proust viu em Elstir: esta dialética é indispensável para pensarmos um cinema crítico mas que não abdica do fascínio, obra de perverso que é. Fica-nos, porém, a severa advertência do Adorno da Moralia: num mundo comandado pelas prostituídas imagens mentirosas da propaganda, o programa de resistência política (isto é: crítica) como erótica (fascinatória) dos primeiros Dwoskin ainda nos é de inestimável urgência.