Respiro segurança: até hoje vi 58 obras. 55 destas estavam expostas numa sala única e permanente, em Soares dos Reis. Existe e exposto, um óleo on wood no Ateneu Comercial do Porto, basta pedir na receção: suba menina, está no primeiro andar. Por falar em knock on wood: zero peças expostas no museu do Chiado. Zero na casa museu Anastácio Gonçalves. Zero na Academia. Who’s got nothing? We got nothing.* Depois vamos à rede e pesquisamos [leilões henrique pousão]. 225 mil euros.* Arrematado (2012) por uma instituição bancária e exposto em Cascais até setembro próximo. Ficamos perdidos, não é? Eu fiquei. Entra digno de ficar na Academia.*
Projeto café concerto é a apresentação para conclusão (1872-76) do curso de Arquitetura, um dos cursos que Henrique completa na sua passagem pela Academia.* A arquitetura da época acabara de chamar Gustave Eiffel para elevação (1876-77) em tempo surpreendente da ponte dona Maria Pia. A Academia está a dois quarteirões de distância, perfeito seria o ângulo com as suas rotas diárias. São conhecidas quatro moradas nos oito anos que viveu no Porto, todas elas nas imediações da Academia.*
Passa a viver no Porto a propósito da admissão na Academia Portuense de Belas Artes, o que alcança quando tem treze anos. Conclusão de cursos: (1874) Anatomia Artística. (1872-75) Desenho Histórico. (1875) Perspetiva Linear. (1873-78) Escultura. (1875-79) Pintura Histórica onde a apresentação final foi Dáfnis e Cloé considerado digno, igualmente, de ficar na Academia.* Associados aos trabalhos surgem, e atribuídos pela Academia, louvores e prémios pecuniários 20.000 réis.* A informação mais próxima que recolhi para perceber uma possível inflação foi sobre o preço do pão: um quilo, oitenta réis.* Com um euro, no próximo domingo, compra o povo meio quilo de regueifa. Mas a comparação direta pode ser perigosa, porque a violentíssima crise de trigo impôs alarmes à época que envergonham os níveis europeus e norte americanos de desperdício alimentar.
As saídas do Porto surgem pelos períodos afetos às férias escolares e no sentido da procura do pai, poeta amador, que viveu itinerante - Guimarães, Olhão, Odemira - mas rodeado de amigos em dinâmica com a grande família. Existem obras executadas em todas elas. Ainda: Vila Viçosa, terra natal onde se reuniam quando todos estavam de férias; Castelo de Paiva com destino a uma dessas famílias tão amigas quanto - passar o natal.* Em todas estas cidades existiu trabalho, produção artística, existiu a construção do atual acervo. Entra auto retrato.
Nas horas fora da Academia procura pontos subversivos ou indigentes da cidade. Sempre pelo belo, sempre pela arte, pela inovação, sempre por uma revolução. Parceiro, amigo e cúmplice de José de Brito.* Recebe ensinamentos particulares de mestre Costa, colecionador empírico de camélias, com quem Henrique pinta cesto de camélias.* Frequenta sessões no atelier de Soares dos Reis, é elemento fundamental na fundação do Centro Artístico Portuense, onde virá a desenhar o friorento.* Pinta arredores do Porto em plano real, com Marques de Oliveira, na mesma época em que está enquadrada casa rústica de Campanhã.* Com todos eles trabalha, com todos eles aprende, todos eles acabará por influenciar.
Se Henrique trabalhava nas férias escolares, posso bem imaginar Pousão obstinado na evolução experimentalista. Sobretudo focado na escalada. As minhas montanhas favoritas: Anacapri e Roma. O abandono de Paris ocorre por imposição médica e os principais destinos surgem associados a uma procura de tratamento.* Terá, desolado e abstrato, pintado Paris à noite sobre neve e partido.* Já em Roma propõe - só coragem - liberdade formal, académica e institucional à Academia.* Porto paga e Porto aceita: aluga um atelier onde trabalha de dia, do qual a mais fantástica reprodução é o cenário em esperando o sucesso - a sua obra mais estudada; e inscreve-se no Circolo Artistico Internazionale onde, durante a noite, desenha por modelo vivo.* Procura Pradila para primeira crítica.* Na montanha de Anacapri hospeda-se no Albergo Paradiso, era onde eu precisava de me albergar, na ramada e muro com vasos e um pátio de Nicola Farace.* A cabra na montanha, teimosa e lutadora, corajosa e obstinada, em Capri, na montanha. Só que a cabra está lá em cima. Vê mais longe.
É tão fácil sonhar, está tão à mão. A doação salvaguardou a obra física de Henrique pelo tempo. E ensinou-me que [pensamento sobre o futuro] estiveram tão presentes no filho, como no pai. É que não é só de tontos pensar neles - nos pensamentos, nos leilões, nos futuros, até porque tonto é quem não sabe que terá eventualmente de os educar. Existe uma investigadora que revela dificuldade no percurso de localização das criações de Bernardelli, seu parceiro de avenidas em Roma e Capri.* O nome Pousão está efetivamente à guarda das instituições públicas de topo na hierarquia. Há quem garanta que as obras são dirigidas por desempenhos competentes. Quem é que garante? Pois, não eu. Lamentavelmente quem encontrei mais entusiasmado está desempregado, ou não encontrou rendimentos na Ária. Entra escadas de um pardieiro.
É como entrar de trapézio numa rede. A rede abre a possibilidade de não ter de se estar num sítio, para cair de boca com os ensinamentos dele. São os negativos disponíveis para qualquer um, vinte e quatro horas por dia. A rede consta já na nossa memória, é um espaço para inscrição da nossa história, qualquer história, da mais comum história. A informação fica disponível para quem quiser ver. O esquema contaminou todos os níveis de comunicação entre seres humanos. Profissionais, afetivos, learning for peace ou claro, níveis de comunicação cultural. O esquema da rede é mundial. E quem entra em todos os níveis - por todos os níveis é visto. Acaba por ser simples até: mostrar para ser visto. Porém, chegamos ao nosso entrave: não na capacidade, que a rede hoje em dia tem de reproduzir e divulgar gratuitamente o valor do trabalho de um artista, mas a mensagem sobre o valor de Pousão parece não estar inscrita, ou então parece não espalhar.