JAY-Z: CRÍTICA DO ÁLBUM KINGDOM COME - NOTÍCIAS
O lendário rapper formalmente termina sua aposentadoria com um disco que tenta negociar o que a maior e melhor estrela do hip-hop do mundo deve fazer no microfone quando se aproxima dos 40.
Jay-Z é maior do que isso. Ele não vaza solteiros para a rua; ele os lança nos comerciais da Budweiser durante a World Series. Ele não escreve no MySpace; ele açoita para a Hewlett-Packard. Ele não implora por tempo na MTV; ele é o dono dos outdoors acima dela. Para a maior parte do mundo, ele não é apenas um rapper, ele é o rapper. Quando ele se autodenomina o 'Mike Jordan da gravação', ele não está falando sobre ser o melhor jogador que o jogo já conheceu, ele está falando sobre ser o próprio jogo.
Mas, como os atletas, esperamos que os rappers desapareçam quando fizerem 30 anos. Não temos utilidade para eles à medida que ficam mais velhos e mais confortáveis ​​consigo mesmos - mesmo que suas mentes estejam mais afiadas do que nunca. Não queremos vê-los sorrindo na capa de Vida ou ouvir sobre suas esperanças para o futuro. No hip-hop, não há futuro. Tudo é agora porque, presumivelmente, tudo poderia terminar brutalmente amanhã. Os dois maiores rivais de Jay estão mortos e nós os canonizamos em parte porque eles foram assassinados na casa dos 20 anos, provavelmente por causa um do outro. Jay-Z não morreu jovem, no entanto. Ele se autodenominou Jay-Hova e viveu além de qualquer imaginação, e agora ele precisa descobrir o que o maior rapper do mundo deve fazer quando envelhecer.
O consenso inicial sobre Kingdom Come é que é um dos piores álbuns de Jay-Z. Ele ainda é mais carismático e inteligente do que quase qualquer outro rapper, mas para cada corrida vintage como a de 'Trouble' ('Vocês vendo a versão de Lord God / MC, manoinho, aplauda, ​​ou / para sempre queimar no fogo que eu cuspo em vocês / Eu repreendo mano / Os mansos perecerão / Eu vou te dar um telhado, manozinho / Eu sou um terrorista de projeto '), são dezenas de trechos sem inspiração e alguns horrivelmente discursos equivocados como '30 Something ', em que Jay solta sua nova frase de efeito' 30's the new 20 ', e se gaba de deixar o rap como se tivesse vergonha de seu passado. Com o nariz empinado, ele cospe o rap fiscal mais ridículo deste lado da Bloomberg, dizendo no refrão, 'agora eu tenho cartões pretos, bom crédito e tal, menino, estou crescido.'
Ele cresceu, certo. Com a energia que Jay traz para a maioria dessas faixas, você pensaria que 30 era o novo 60. Sua mudança sussurrante patenteada é usada mais do que nunca e frequentemente o faz soar como Marlon Brando da era do Dr. Moreau quando todos nós precisava era um pouco de Apocalypse Now. Não esperávamos o jovem e impetuoso Jigga, mas nunca pensamos que Jay mostraria brochuras da AARP em nossos rostos e colocaria o nome de Gwyneth Paltrow em um rap. Por duas vezes, ele aborda seu recente boicote amplamente divulgado ao champanhe Cristal, que até ele reconhece não ter importância. Mas isso é Kingdom Come: Jay fazendo um rap entediante sobre coisas chatas e se sentindo totalmente confortável com isso
A produção também não ajuda. O nome de Jay-Z em um álbum costumava ser uma garantia de pelo menos alguns hinos certificados, mas Kingdom Come é principalmente anestesia certificada. Just Blaze's flip dos Allman Brothers '' Whipping Post 'em' Oh My God 'é um bom exemplo de seu novo som de rap de estádio, e sua abordagem' Kingdom Come 'em Rick James é muito inteligente. Mas este último está sentado na internet há muito tempo, o que significa que Jay-Z agora obtém Just sorta Blaze, em vez de Blaze full-on. A contribuição de Neptunes em 'Anything' foi comparada com precisão ao tema de The Legend of Zelda, e Swizz Beats em '' Dig a Hole 'pode ser a pior batida que já apareceu em um disco de Jay-Z. Nunca é um bom sinal quando Chris Martin do Coldplay faz a melhor faixa do seu álbum, mas pode ser o caso com Kingdom Come. É o primeiro álbum da carreira de Jay-Z que não parece que ele teve a primeira escolha de seus produtores, e é preciso saber para onde foram as tão faladas canções de Timbaland (FutureSex / LoveSound, talvez?).
Ainda assim, apesar da mediocridade galopante, há um tema interessante de espiritualidade e as próprias tendências messiânicas de Jay percorrendo este álbum, daí o título. Quando Jay-Hova tem uma crise de identidade, as proporções são bíblicas. Ele acredita que é o salvador do hip-hop, e Kingdom Come, às vezes, soa como sua peça de paixão. Da história de gênese de 'The Prelude' ao sermão da faixa-título sobre a montagem e ao hino de sintetizador produzido por Kanye West 'Do U Wanna Ride?' - no qual Hov apresenta seu meme de 'praia' - o arco narrativo de o álbum lembra vagamente o dos Evangelhos da Bíblia, terminando com a ascensão de Jay em 'Beach Chair'. A cadeira de praia, é claro, não é uma cadeira de praia; é uma metáfora para a vida após a morte do hip-hop, onde tudo é felicidade e você pode mexer os pés descalços na areia se não tiver medo de tirar o tênis. (Jay foi castrado no verão passado pelo ex-artista de Rocafella Cam'Ron por usar sandálias na praia; Jay responde em 'Dig a Hole' com: 'É como se os discípulos dissessem Jesus, tornando-se seus rivais.')
Está na música final, a produção de Chris Martin, que as inseguranças de Jay sobre envelhecer - ou pior, irrelevante - são mais nuas. Sobre o surpreendentemente decente de Martin - se não surpreendentemente épico, batida rock - Jay pondera, 'Se a profecia está correta, então a criança deveria pagar / Pelos pecados do pai / Então eu troquei meu amanhã com meu ontem… / Sou santo e pecador ... / Estou de férias permanentes / A vida não passa de uma cadeira de praia / Essa música é como um cartão Hallmark até você chegar aqui. ' Em vez de apenas fazer uma música sobre como é bom poder sentar na praia, Jay defensivamente explode uma imagem ridícula em uma meditação sobre a vida. É estranho ao ponto do desconforto no início, mas se torna estranhamente atraente.
Mas não queremos estranhezas e arcos narrativos bizarros de um álbum do Jay-Z. Queremos bangers não adulterados e imagens inovadoras de vigaristas, e queremos o Jay que é invencível, engraçado e venenoso. E é provavelmente o Jay que Jay quer também, mas não é mais quem ele é. Ele acha que vai salvar o hip-hop e a cidade de Nova York com seu retorno triunfante, e talvez possa. Mas não será porque ele carregou seus fardos; será porque ele deu de ombros e outra pessoa carregou o peso. Se ele quiser permanecer relevante, é provável que seja com músicas como 'Minority Report', em que ele fala honestamente sobre sua resposta ao furacão Katrina, dizendo: 'Claro, ganhei muito / Mas não dei meu tempo / Então, na verdade, não dei um centavo / Nem um centavo / só coloquei meu dinheiro nas mãos / Das mesmas pessoas que deixaram meu povo preso. ' É a única música em Kingdom Come que oferece uma visão real da posição única de Jay-Z, e ​​possivelmente a única que alguém se importará em lembrar.