Mostra revela mundo abstrato e influências musicais de Kandinsky - 08/07/2015 - Ilustrada - Folha de S.Paulo
Mostra revela mundo abstrato e influ�ncias musicais de Kandinsky
"Um vermelho vivo pode acelerar o cora��o, causar dor ou at� repulsa, enquanto o azul leva � paralisia. O amarelo vibrante agride o olho do jeito que o zunido estridente de uma trombeta machuca os ouvidos. A cor exerce influ�ncia direta sobre a alma, causando uma vibra��o emocional com seu poder ps�quico."
Numa linguagem entre o cient�fico e o esot�rico, Wassily Kandinsky tentava descrever o impacto das cores sobre os olhos e o corpo de quem visse seus quadros. Lido de forma literal, seu ensaio "Do Espiritual na Arte", escrito em 1912, descreve obras que seriam explos�es de farpas, raios e vozes graves e agudas.
Toda essa energia ou dorm�ncia represada nas cores e nas formas geom�tricas falava mais alto que qualquer representa��o do mundo real nas telas do artista russo, o que explica por que Kandinsky, morto aos 77, em 1944, tenha abolido a figura��o para construir um mundo abstrato.
Seu universo de cores e formas puras, entre linhas, tri�ngulos, c�rculos, garras e garranchos, ressurge em toda a sua pot�ncia crom�tica –e sonora– numa mostra com 150 obras do artista e de seus contempor�neos no Centro Cultural Banco do Brasil paulistano.
Depois de uma turn� que passou por Bras�lia, Rio e Belo Horizonte, a exposi��o deve bater a marca de 1 milh�o de visitantes com essa �ltima parada –uma multid�o atra�da por sua leveza ao mesmo tempo estranha e desafiadora.
Kandinsky � pop. N�o no sentido Coca-Cola de um Andy Warhol, mas porque se firmou como uma voz singular num terreno dividido entre os cubistas de Paris e os construtivistas revolucion�rios aquartelados em Moscou.
Ou seja, no papel de paladino da abstra��o na era das vanguardas que marcaram o in�cio do s�culo 20, Kandinsky rejeitava a ideia de retratar o mundo em cubos fragmentados, que considerava um retrocesso formalista, ao mesmo tempo em que se opunha � instrumentaliza��o da arte pela pol�tica na Revolu��o Russa. Queria uma arte pura.
Em Munique, onde viveu boa parte da vida, Kandinsky foi uma das figuras mais fortes do Cavaleiro Azul, movimento de artistas que pensava a arte n�o como representa��o, mas como manifesta��o de impulsos espirituais.
Nesse sentido, ele abandonou suas representa��es mais realistas de casinhas, riachos e igrejas, que pintou ainda influenciado pelos impressionistas com cores estridentes e densas camadas de tinta, para adentrar um terreno menos apegado aos contornos do mundo real.
"Sua obra inaugura o caminho para a arte abstrata", observa Evgenia Petrova, do Museu Estatal Russo, em S�o Petersburgo, que emprestou obras para a exposi��o. "� o lirismo desvinculado da representa��o, uma obra voltada para a subjetividade e o mundo interior do ser humano."
JAZZ E F�RIA
Uma pintura de s�o Jorge, tela de 1911, inaugura essa narrativa na mostra paulistana. � o primeiro quadro a parecer um borr�o ritmado de cores mais e menos brilhantes. S� olhando com aten��o � poss�vel decifrar ali a silhueta de um homem a cavalo, empunhando uma lan�a e o drag�o encolhido aos seus p�s.
Mais adiante, Kandinsky entrou na fase de fato musical de sua obra. � uma influ�ncia n�tida do compositor Arnold Sch�nberg, que conheceu no mesmo ano em que pintou "S�o Jorge", abrindo caminho para as suas s�ries de "Composi��es" e "Improvisa��es".
"No encontro com Sch�nberg, Kandinsky teve certeza de que cada nota musical era ligada a uma cor", diz Petrova. "Do mesmo jeito, ligou as cores aos estados de �nimo."
Famoso por enxergar suas telas como sinfonias abstratas, Kandinsky tamb�m seria revisto d�cadas depois � luz do jazz nos Estados Unidos, outro g�nero ancorado no improviso –equivalente sonoro aos respingos err�ticos de Jackson Pollock sobre a tela.
Essa f�ria, no entanto, passa ao largo de Kandinsky. Mais serenos, os azuis –�rg�o, flauta, violoncelo– aparecem com maior frequ�ncia em suas telas do que os vermelhos –violino, tuba–, embora equilibrados por alguns amarelos –trombetas agudas– num universo quase sempre todo feito de branco –o sil�ncio.