1 – Limpar a superfície a ser vedada que deverá estar livre de óleos ou gordura, para não interferir na aplicação da barra epóxica. (A limpeza não usar lixas nem esponjas de aço).
5 – Após a aplicação, aquecer a área vedada fazendo movimentos circulares com a chama durante um minuto para que a camada epoxica se torne resistente e flexível, lixar e pintar se desejar.
Não aplicar a chama, diretamente sobre a barra ALUMAX se isto acontecer este produto perdera as propriedades e não funcionará.

As mudanças temperamentais de Tyler, The Creator têm sido até agora largamente justificadas pela ausência de algo – do seu pai, de amor, de reconhecimento pela comunidade do hip hop. O seu mecanismo de defesa era antagónico ao que estava devidamente a faltar em cada disco e mostrava-se como um faceta dura, pungente e penumbrosa: Tyler era um rapper controverso, que cuspia versos homofóbicos, cantava sobre necrofilia e violência contra mulheres. O efeito de choque era bem presente na discografia, que, por pura coincidência ou não, atraía mais ouvintes a cada álbum. No entanto, esta amargura tornou-se fatigante em 2017, altura em que lançou Flower Boy, o trabalho mais introspectivo da sua carreira. Passou a olhar para a sua vida com nostalgia, mas usando ao mesmo tempo um filtro soalheiro. As batidas quase industriais e apocalípticas foram rapidamente substituídas por elementos de neo soul e r&b. A crítica gostou da mudança, mas mais importante, Tyler pareceu ter encontrado a sua voz e a sua posição neste universo musical.
Agora, se ainda colocávamos a ideia de que o disco seguinte seria acerca de uma descarga infernal de porrada semelhante aos tempos desusados, tamanha enxurrada implicaria uma encenação que criasse condições para tal. O que recebemos dois anos depois é uma certa emoção na brutalidade, que, nos momentos mais coléricos, faz com que cada expressão doce e indulgente seja igualmente penosa. IGOR não é bruto simplesmente por o ser – mostra-se apenas como um preciso retrato de resiliência: resiliência esta de alguém acusado de ser impiedoso, mas que sangra e chora como qualquer outra pessoa.
IGOR é o fio condutor das ideias mais radicais e orgânicas da sua discografia: escrito, produzido e conceptualizado pelo próprio Tyler, a composição é mais ligada a uma estrutura pop convencional, não colocando desta vez os versos fervorosos de Cherry Bomb na linha da frente. O resultado principal são músicas que não se desenvolvem num crescendo, porque normalmente começam lá; um grande exemplo é a sinistra abertura, “IGOR’S THEME”, que serve como uma menção cautelosa do que virá nas faixas seguintes: “He’s coming”, canta, não sabendo bem se se refere a ele mesmo, a um heterónimo sisudo, ou à própria música em si. Aqui vários synths arrebatadores guiam o seu desenvolvimento, mas são interrompidos abruptamente em “EARFQUAKE”, possivelmente a “Thinkin’ Bout You” do álbum: lamentosa, embirrenta e desolada. Ainda só estamos na segunda canção e a quantidade de socos atrás de socos atrás de socos emocionais que levámos é incomensurável; afinal, Tyler não se quantifica pelo número de histórias que transmite – foca-se somente numa e expande-a, como se estivéssemos a ouvir Frank Ocean ou até mesmo Van Morrisson a descrever um conto de amor que acaba… mal.
A violência conflituosa e comovedora é o músculo de IGOR, mas ao contrário do que acontecia em esforços anteriores, aqui há mais oxigénio, mais tensão, mais oportunidades para uma exploração celular das melodias, o que é evidente em “I THINK” ou “A BOY IS A GUN”: Tyler coloca-se no centro de um triângulo amoroso e manifesta-se através de uma produção primaveril e salvífica. Sem se prender em meros eufemismos, estes dois momentos em específico representam o mais próximo que ele já esteve de compor uma música de amor – afinal de contas, esta é a mesma pessoa que canta “I just wanna talk, and conversate/ Cause I usually just stalk you and masturbate”, “My urethra, hole that I pee from/ Bigger than an obese snack on Aretha”, ou “I’ll crash that fucking airplane that that f*ggot nigga B.o.B is in/ And stab Bruno Mars in his goddamn esophagus”.