Ruína em Aleppo, Síria , entrevista com Eduardo Martins, fotógrafo especializado em cobrir a Guerra e amante do surfe, que mudou sua visão de mundo e valores depois de curar-se de um câncer. Credito Eduardo Martins
Ainda falta analisar um aspecto sobre o caso Eduardo Martins: mesmo que o farsante fosse real, seu trabalho fotográfico não seria digno de nota. Porque as imagens que copiava eram tão competentes quanto genéricas. E justamente por serem genéricas é que foram escolhidas para encenar a fantasia criada por sabe-se lá quem.
É um episódio cruel para o americano Daniel C. Britt, autor dos registros surrupiados. Caso suas imagens chamassem a atenção por algum tipo de abordagem diferente na fotografia de guerra, o trabalho do fotógrafo viria à tona, e o impostor se daria mal. O sucesso de um era proporcional ao fracasso do outro. Alguém torceu para que Britt seguisse produzindo imagens genéricas.
Não é que as fotografias roubadas sejam ruins. Só que elas são comuns o bastante para que a narrativa do surfista gato que ajudava crianças em zonas de conflito triunfasse sobre a estética. Ainda que seja difícil competir com o conto do rapaz que superou uma leucemia para virar fotógrafo de guerra –destaque óbvio nos textos sobre Edu Martins–, o material não ajudava. Às imagens cabia a função de conferir um ar profissional à história.
Também não é um drama ser classificado como genérico. Imagens genéricas refletem tradições estéticas consolidadas há anos, estampam capas de jornais e revistas e estão espalhadas em inúmeros portfólios. Os genéricos têm utilidade, cumprem uma função importante para agências, editores e fotógrafos –viraram genéricas porque foram referências.