A experimentação espelhada de Leila | Valor Econômico
A experimentação espelhada de Leila
Leila: pequenos contos da primeira parte do livro se repetem -- ou reincidem -- adulterados, ou com outra perspectiva, na segunda
Segundo a doutrina dos ciclos, de Jorge Luis Borges, que, por sua vez, segue de perto a teoria do eterno retorno, de Nietzsche, o universo, apesar de imensurável e inapreensível, não seria infinito. Dentro dessa ideia inalcançável de finitude, o número de combinações possíveis dos eventos reais chegaria, ciclicamente, a um limite. A consequência dessa matemática entre mágica, absurda e até mesmo lógica, seria que tudo, absolutamente tudo, estaria sempre em estado de repetição. Em algum outro momento, que somos incapazes de conceber, estaremos fazendo as mesmas coisas, nos mesmos lugares, com as mesmas pessoas.
Borges discorda ligeiramente de Nietzsche, no entanto, ao afirmar que tudo se repete indefinidamente, só que de forma semelhante, não idêntica. Um dos resultados possíveis da crença nessa doutrina seria que aquilo que chamamos de coincidências seriam, na verdade, reincidências, repetições alteradas dos acontecimentos, espécies de furos espaço-temporais. É claro que essa equação é muito mais simbólica do que científica, mas, de alguma forma misteriosa, ela muitas vezes parece fazer sentido. É o caso do livro de Leila de Souza Teixeira, "Em Que Coincidentemente se Reincide".
Numa experimentação espelhada, mas com um espelho supostamente deformado, os pequenos contos da primeira parte do livro se repetem - ou reincidem - adulterados, ou com outra perspectiva, na segunda parte.
O índice das narrativas já aponta para esse efeito especular: à exceção de um conto, todos os outros são marcados como os aspectos positivo e negativo de uma mesma história. Alguns dos títulos - "Doutrina dos Ciclos", "Em Que Coincidentemente se Reincide", "A Outra Volta do Soldado", "Palimpsesto de Sür" -, mas, principalmente, a linguagem, também se apropriam da ideia geral dos ciclos e das recorrências modificadas: fragmentos que se repetem, personagens, lugares, referências ao próprio livro que está sendo escrito, mas supostamente não se consegue escrever, situações fronteiriças entre a realidade e a ficção, fins inconclusivos.
Os dois contos espelhados "A Outra Volta do Soldado" e "O Palimpsesto de Sür", por exemplo, falam o primeiro de um jovem israelense que está prestes a servir na fronteira e o segundo de um médico libanês, que foge, num país sob forte ataque israelense, para sua aldeia natal. É como se fossem as duas faces de um mesmo conflito - ou a mesma história, só que virada do avesso.
O princípio criativo do livro é original e a linguagem, além do conteúdo narrativo, expressa de forma coincidente (ou reincidente) o problema labiríntico dos ciclos. Entretanto, há alguns problemas na execução: a linguagem é bem mais fluente e sugestivamente estranha quando a autora narra ações, acontecimentos. Mas, no caso de um conto como "Noctiluca", o único sem espelho, que adota um tom bem mais introspectivo, esbarra-se em lugares-comuns que, nos outros contos, passam despercebidos. "O tudo feito de um milhão de nadas", "O que se vê é indizível. Impronunciável", "A arte é o anestésico da angústia", por exemplo, são frases que soariam bem melhor caso fossem aludidas mais do que explicitadas.
De qualquer forma, o princípio e a realização superam as pequenas falhas e o leitor termina o livro duvidando, absurdamente, de algumas de suas certezas.