FOCO - AS AVENTURAS DE HAJJI BABA, por Alfred Eibel
AS AVENTURAS DE HAJJI BABA, Don Weis, 1954
por Alfred Eibel
De todos os contos, o d'As Mil e Uma Noites é sem dúvida um dos mais fascinantes. Ele sozinho contém todos os outros. O amor é a causa das maiores crueldades. Para realizar um desejo é preciso vencer desafios, pois o fracasso equivale à morte.
No teatro grego ou elisabetano, a morte é tragédia; no conto oriental, é uma fatalidade sobre a qual não é de bom tom nem se ater, nem se demorar. Só importa o instante presente.
Um filme de época deveria dar uma visão contemporânea dos acontecimentos, como se eles se produzissem nos nossos dias, embora situados com precisão na época em que se desenrolam. O mais freqüente é um filme parecer uma "reconstituição", através de uma encenação que leva mais em conta o que nos separa dos acontecimentos. O que uma época tem de permanente é escamoteado em benefício de um puro trabalho de historiador. O dever do cineasta será não acentuar as diferenças, mas mostrar o que as torna próximas de nós. Trata-se de ver entre as cortinas e as colunas, numa hierarquia que não é mais a nossa, os sentimentos imutáveis.
O conto é "uma narrativa de aventuras maravilhosas", com sua lógica, absurda ou fantasiosa, mas que não pode ser contestada. Daí às vezes a brutalidade e a ingenuidade - aparentes - das cenas de violência. A esquematização dos acontecimentos é inseparável da própria forma do conto. Em níveis variados, O Sepulcro Indiano de Fritz Lang e As Aventuras de Hajji Baba de Don Weis ilustram perfeitamente essa proposição[1].
Freqüentemente, a cor parece "sobreposta", embaraça a ação, traindo-a. Seu papel é estar estritamente ligada ao tema, exprimi-lo com mais força. Aqui, cada paisagem é o fiel reflexo da realidade. No deserto, Hajji e a Princesa param seus cavalos à beira de um lago. A Princesa se recusa a beber no cantil do seu companheiro. Ela finalmente cede, não sem má vontade, enquanto Hajji, ajoelhado à beira da água, refresca o próprio rosto. Algumas palavras são trocadas, alguns olhares, e nós sabemos tudo de seus sentimentos recíprocos. A verdade, a elegância, o arejamento de tal cena, corroboram nossas considerações.
1. A morte do general, apunhalado numa sala do palácio de Bengala. A carnificina (os guardas do palácio), quando Jochem Brockmann interpõe-se a Walter Reyer, prestes a casar com Debra Paget (O Sepulcro Indiano - Fritz Lang).