“Quem acredita sempre alcança”. Clichê, não? Pois foi com esse “mantra” que Britney conseguiu a vaga para o The Mickey Mouse Club, em dezembro de 1992. No programa a garotinha dividiu as atenções com Ryan Gosling, Justin Timberlake e Christina Aguilera. A agitação não demorou muito tempo, pois a artista retornou para casa em 1995, após o cancelamento do programa. Mais adiante, passou por quatro gravadoras, mas havia uma “pedra no meio do caminho”: Britney era constantemente rejeitada por todas as gravadoras, graças ao seu material de apresentação um tanto intimista, inválido para o que os executivos queriam naquela época, algo dentro do pop adolescente.
Logo mais os executivos da Jive Records perceberam que Britney tinha apelo comercial suficiente para ser produzida e transformada no que eles queriam: a emoção jovem para o terreno pop que estava navegando em “mares muito adultos”. Assim, Britney foi contratada, viajou para a Suécia, gravou metade do seu primeiro álbum e embarcou numa turnê promocional em shopping centers. Intitulada Hair Zone Mall Tour, a apresentação continha quatro faixas. Não demorou, a moça começou a abrir os shows da boy band N’SYNC. Os caminhos começaram a se delinear.
Em 2016 Britney Spears completou 35 anos de idade e uma pergunta surge diante dos críticos e apreciadores da sua obra. A maturidade chegará quando? Ao alegar que o seu último álbum, Glory, seria uma jornada intimista e mais calma por conta do seu posto de balzaquiana do pop e por conta da sua responsabilidade por ser mãe de dois filhos, Britney enganou a todos. Os videoclipes Make Me (questionável) e Slumber Party (visualmente deslumbrante) apresentaram a artista de sempre: um furacão sexual que se coloca diante do homem como objeto, numa manipulação de sentidos que brinca com a sua capacidade de sensualizar (em alguns casos, ser vulgar).
Sejamos sinceros: é divertido, dançante, sublinha uma boa faxina ou uma coreografia numa pista de dança, mas coloca no ralo praticamente todas as lutas empreendidas por artistas como Madonna, e mais recentemente, Beyoncé, ao menos no que diz respeito ao empoderamento feminino, mesmo que este esteja apenas na instância de representação, como alegorias no palco, sem necessariamente conseguir agir como proposta de intervenção na sociedade.