por suas qualidades, tal como se mostram aos nossos sentidos, e por isso, circunscreve-se ao contexto da linguagem verbal como primeiridade. As modalidades de discurso verbal descritivo correspondem a variações de instâncias fenomenológicas dentro desse aspecto inicial e mais amplo de primeiridade.
Aqui vamos encontrar, em primeiridade, sobretudo as manifestações da linguagem poética com sua “gestalt de relações inusitadas”, no domínio do icônico, para suscitar no receptor as sensações que as coisas nos causam. Em secundidade, sobressaem as descrições definidas, com a preocupação de caracterizar o existente, o singular, no domínio do indicial, que disseca o objeto, “reconstituindo o
da literatura. Por fim, em terceiridade, se dão as descrições atentas para o aspecto conceitual, onde as coisas são especificadas, tipificadas em classes gerais baseadas em princípios que as fundamentam; as enciclopédias são os exemplos
em outros tipos de formatos de cunho menos artístico com abordagens mais subjetivas, como certos comerciais, videoclipes e vinhetas de televisão.
O discurso descritivo em secundidade está muito disseminado no motion graphics, dada a grande produção de peças para motion design e broadcast design,
tais como aberturas de filmes e programas de televisão, spots comerciais, e peças informativas em geral. Por outro lado, não se pode dizer o mesmo das modalidades de descrição em terceiridade, pouco comuns, mais presentes talvez em
do discurso narrativo, no motion graphics, para se fazer presente como manifestação concreta da linguagem verbal, ele pode ocorrer como texto de narração ou
há a possibilidade de textos tipográficos diegéticos, concernentes à uma narrativa. Provavelmente devido à predominância de produtos de motion graphics de
caráter informativo ou persuasivo, nota-se neles a pouca ocorrência do texto narrativo. Retornarei com maior ênfase ao discurso narrativo mais à frente, quando