O Imperador brasileiro jamais conheceu sua irmã caçula (a não ser por cartas), pois ainda muito jovem, quando ela estava planejando seu noivado com Maximiliano, filho do Imperador da Áustria e futuro Imperador do México, a princesa flor contraiu escarlatina, que progrediu para uma tuberculose que lhe foi fatal.
Ela tentou lutar contra a doença e se mudou com a mãe de Lisboa para a Ilha da Madeira que teria um ar mais propício à cura, mas não funcionou e a princesa flor morreu no começo de 1853 com apenas 21 anos de idade.
A princesa flor foi levada a Lisboa e sepultada no Panteão dos Braganças ao lado de seu pai. Em 1982, seus restos mortais foram movidos para o Convento de Santo Antônio no Rio de Janeiro onde foi sepultada com outros membros da família imperial brasileira.

O confronto com a realidade desta ruína foi sempre um confronto imerso em memórias. Memórias de um sítio em que a expressividade é evidente nas matérias que o constituem – A pedra, o vale e a Serra – provocam um jogo de ténue equilíbrio entre lugar, matéria, luz e sombra.
Encontrámos uma luz que escorria por paredes de pedra que definiam espaços contíguos, apenas separados por linhas de pedra empilhada. Em cada fissura, em cada ruga dessas linhas acentuava-se um dócil equilíbrio entre luz e sombra.
Perante este cenário, o exercício consistiu em encontrar o modo mais natural de articulação entre as ruínas e os espaços, definindo simultaneamente as possibilidades futuras de articulação entre interior e exterior. Ainda no capítulo das decisões, optou-se pela reabilitação dos volumes pré-existentes e pela introdução de um novo elemento que os viria a articular.
A resposta é dada pelo gesto quase imediato de unir as pré-existências. O gesto -profundamente ligado ao terreno que acompanha a pendente - relaciona as duas peças orientadas a nascente e origina um pátio exterior pontuado pela oliveira centenária.
O projecto constrói um espaço de atravessamento e união das ruínas, que revela a evidência da função de ligação entre áreas programáticas da casa e simultaneamente diferencia as possibilidades de vivência do exterior. Expressa a sua temporalidade através do antagonismo da matéria na relação com a pré-existência.
autor_ Paulo Henrique Durão colaboração_ Inês Belmarço, Inês Oliveira, João Ricardo Dias cliente_ privado projecto_ 2015 construção_ 2016-2019 localização_ Porto de Mós, Portugal estabilidade_ Engº Pedro Fragoso Viegas fotografia_ © emontenegro / architectural photography

Vai dizer que você não se sente relaxado depois de passar alguns minutos admirando um belo aquário? Pois existe uma arte dedicada especialmente em transformar esses tanques em muito mais do que simples caixas contendo água, pedrinhas e algumas espécies de peixes. Estamos falando do aquapaisagismo, que emprega uma série de técnicas e materiais para criar extraordinários jardins submersos. De acordo com André Albuquerque, do Aquarismo Alagoano, o aquapaisagismo é uma técnica que emprega…