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Christopher Latham Sholes, inventor que deu in�cio � ind�stria de m�quinas de escrever. Sholes acreditava que sua inven��o fora fundamental na emancipa��o feminina, pois possibilitou que a mulher ingressasse no mercado de trabalho dos escrit�rios.(Herkimer County Historical Society)
� dif�cil precisar quando a m�quina de escrever foi "inventada"; e tamb�m � dif�cil precisar quando ela come�ou a ser fabricada.
A primeira patente para uma m�quina de escrever foi concedida na Inglaterra para Henry Mills em 1713.
N�o havia detalhes sobre a m�quina em si ou sobre exemplares fabricados, portanto ainda paira a d�vida se a patente foi concedida realmente para uma m�quina de escrever.
Segundo o historiador Michael Adler, a primeira m�quina de escrever documentada foi fabricada por um nobre italiano chamado Pellegrino Turri por volta de 1808.
Ele fabricou um artefato para que uma amiga, cega, pudesse se corresponder com ele. A m�quina em si j� n�o existe, mas algumas das cartas sim.
Outras patentes importantes foram concedidas aos norte-americanos John Burt em 1829 e Charles Tubber em 1843, ao italiano Giusseppi Ravizza em 1855 e ao austr�aco Peter Mitterhoffer em 1864.
Burt Typographer; a primeira m�quina de escrever americana (London Science Museum, foto Bob Moran)
Nessa �poca surgiram muitos inventores e prot�tipos, incluindo a m�quina brasileira inventada pelo padre Francisco Azevedo em 1861.
Essa m�quina foi apresentada na feira Internacional de Recife daquele ano e gerou muito interesse.
Infelizmente, nunca chegou a ser fabricada em s�rie e o prot�tipo que aparece na ilustra��o foi destru�do.
Maquina do Padre Azevedo (Escrit�rio de Patentes do Brasil)
A primeira m�quina realmente produzida em s�rie e utilizada em diversos escrit�rios, foi sem d�vida a Skrivekugle, ou Malling Hansen.
Skrivekugle ou Malling Hansen. Fabricada na Dinamarca em 1870, � a primeira m�quina a ser produzida em s�rie. Danmarks Tekniske Museum, foto Jan Slot-Carlsen
Em 1865 foi produzido o primeiro modelo, que se destacava por uma semi-esfera, onde as barras de tipo eram colocadas de forma radial, a tecla em uma ponta e o tipo na outra, todos convergindo para um �nico ponto onde ocorria a impress�o.
A a��o de imprimir era direta e livre, sem nenhuma das liga��es e conex�es que tanto atrapalharam as m�quinas rivais.
Ap�s diversos aprimoramentos, chegou-se ao modelo da ilustra��o acima; � uma m�quina maravilhosa, precisa e infinitamente superior a muitas das m�quinas que a sucederam.
J� naquela �poca apresentava uma s�rie de caracter�sticas que s� viriam surgir muito depois nas outras m�quinas: retorno do carro autom�tico, avan�o de linha autom�tico, barra de espa�o e �ndice para par�grafos, campainha para sinalizar fim da linha, revers�o da fita e escrita semi-vis�vel, bastando levantar-se o carro.
Os tipos e s�mbolos eram esculpidos individualmente na extremidade das barras pelos artes�os da �poca.
Algumas centenas dessas fascinantes m�quinas foram produzidas, e conhece-se aproximadamente 30 exemplares que sobreviveram, a maioria em museus. Estima-se que aproximadamente 6 ou 7 estejam em cole��es particulares.
Se a Malling Hansen foi a primeira m�quina a ser produzida em s�rie, a Sholes & Glidden foi a m�quina que deu in�cio � ind�stria da m�quina de escrever.
A hist�ria desta m�quina inicia-se em 1868 quando Christopher Latham Sholes desenvolveu a id�ia que serviu de fundamento � ind�stria de m�quinas de escrever.
Trabalhando com um grupo de amigos em uma oficina primitiva em Milwaukee, nos EUA, Sholes criou, 5 anos mais tarde, uma m�quina que foi apresentada aos famosos fabricantes de armas Remington & Sons, de Ilion, Nova York. Carlos Glidden era um associado de Sholes e detinha participa��o no empreendimento, e foi assim que teve seu nome associado � m�quina Sholes & Glidden.
As primeiras m�quinas come�aram a ser fabricadas em 1874 pela Remington; tinham sua pr�pria mesa e eram decoradas com motivos florais e detalhes dourados. Pareciam um pouco com as m�quinas de costura da �poca, influ�ncia, sem d�vida, do departamento de m�quinas de costura da Remington.
O objetivo da decora��o era apresentar um produto com uma apar�ncia agrad�vel.
A Sholes & Glidden escrevia somente em mai�sculas, e as barras moviam-se de baixo para cima. Para ver o que estava sendo escrito, era necess�rio levantar o carro.
Uma curiosidade desta m�quina: Sholes foi o respons�vel pelo teclado QWERTY.
O nome foi dado porque essa � a sequ�ncia das primeiras letras da fileira de cima do teclado. O teclado QWERTY continua presente at� hoje nos teclados de computadores.
A raz�o para a escolha deste teclado � muito prosaica: dentro da m�quina, as barras de tipo operavam muito perto umas das outras, podendo colidir e emperrar.
Para evitar ao m�ximo o problema, Sholes analisou as palavras mais utilizadas na l�ngua inglesa e disp�s as barras dentro da m�quina a fim de minimizar a probabilidade de colis�o.
A Sholes & Glidden n�o foi um sucesso imediato; era cara e apresentava problemas; al�m do mais, era h�bito da �poca que as cartas fossem escritas � m�o.
Pouco a pouco, surgiram os primeiros operadores destas m�quinas, mulheres principalmente. Foi assim que a m�quina de escrever contribuiu enormemente para o ingresso das mulheres no ambiente de trabalho nos escrit�rios.
Aproximadamente 5.000 Sholes & Glidden foram fabricadas; o modelo inicial com flores e decora��es foi substitu�do por um modelo preto com decora��o mais s�bria.
Em 1878 a Remington lan�ou a Remington 2, com in�meros aperfei�oamentos, inclusive dotada de mecanismo que possibilitava datilografar mai�sculas e min�sculas.
A m�quina era eficiente e dur�vel e, ap�s um in�cio incerto, as vendas finalmente decolaram, atraindo ent�o o interesse de outros fabricantes; a concorr�ncia apareceu e a ind�stria de m�quinas de escrever instalou-se.
Um aspecto fascinante do desenvolvimento das m�quinas de escrever � o relacionado �s patentes. Como os concorrentes n�o podiam infringir as patentes registradas, tinham de inventar caracter�sticas especiais para que fossem patenteadas.
Esse fato explica a enorme variedade de tipos de mecanismos das m�quinas de escrever. � fascinante observar essa variedade e analisar essa evolu��o.
Tanto a Malling Hansen quanto a Sholes & Glidden s�o m�quinas extremamente desejadas pelos colecionadores.
Cart�o postal do in�cio do s�culo XX; a palavra typewriter, � �poca, significava tanto "m�quina de escrever" como "datil�grafa". O t�tulo, portanto, "Ocupado com uma typewriter", � de duplo sentido e um exemplo do humor da �poca.
O paraibano Francisco Jo�o de Azevedo nasceu em 4 de mar�o de 1814. Pouco se sabe sobre a sua inf�ncia. � fato, por�m, que cedo perdeu o pai, outro Francisco Jo�o de Azevedo. Desconhece-se o nome de sua m�e. Seus primeiros anos n�o foram nada f�ceis, n�o s� pela situa��o da viuvez de sua m�e, quanto pelo fato do Nordeste atravessar uma terr�vel seca na d�cada de 1820. Sua hist�ria foi narrada pelo seu primeiro bi�grafo, Jos� Carlos de Ataliba Nogueira [1901 - 1983], no seu livro "Um inventor brasileiro", de 1934. No ano de 1835 matriculou-se no hist�rico Semin�rio de Olinda. Tornou-se padre em 18 de dezembro de 1838, pelo Semin�rio de Recife, onde passou a residir. Na capital da Prov�ncia do Par� (hoje Jo�o Pessoa), lecionou por v�rios anos, a partir de 1863, cursos t�cnicos geometria mec�nica e desenho no Arsenal de Guerra de Pernambuco, notabilizando-se com um sistema de grava��o em a�o. L� ele tamb�m desenvolveria uma inven��o revolucion�ria: a m�quina de escrever.
V�rios outros inventores desenvolveram prot�tipos, mas foi o Padre Azevedo quem conseguiu construir o primeiro modelo que funcionava. o modelo de Henry Mill, nunca saiu do projeto, ou seja, nunca foi constru�do; o franc�s Xavier Progin, de Marselha, em 1833, apresentou o seu invento, em que usou barras de tipo, sendo uma alavanca para cada letra.A partir de 1850, principalmente nos Estados Unidos e Europa, muitas foram as m�quinas de escrever que surgiram, com especial destaque para: Alfred Ely Beach, de Nova York (1856); do Dr. Samuel W.
Francis, tamb�m de NY, em 1857 e de John Pratt em 1866.Entretanto, foi em 1868, que surgiu a primeira m�quina de escrever pr�tica, e, o melhor, podia ser fabricada em escala industrial, resultado dos trabalhos de tr�s inventores de Milwakee: Carlos Glidden, Christopher Lathan Sholes e Samuel W. Soule. As cr�nicas de Pernambuco relatam que em 1866 chegaram a Recife diversas fam�lias norte americanas, expatriadas ap�s a derrota dos escravagistas dos estados do Sul, que procuravam estabelecer em Pernambuco um n�cleo colonial. Naquele mesmo ano de 1866 na revista americana Scientific American apareceu um artigo intitulado "Who Will invent a writing machine ? ", provando que naquele ano n�o existia ainda a m�quina de escrever na Am�rica do Norte, pois tal fato n�o poderia ser desconhecido de uma revista especializada
Tendo herdado as aptid�es mec�nicas de seu pai, concebeu seu projeto nas oficinas da f�brica de armamentos do Ex�rcito onde lecionava. A mec�nica atra�a muito Francisco Jo�o de Azevedo. Recolhia-se �s oficinas e laborat�rios horas a fio, pela madrugada adentro, a planejar e resolver problemas das inven��es que idealizava. Naquela �poca (e isso hoje causa espanto a qualquer um) existia no Brasil um organismo tecnol�gico excelentemente aparelhado para o fabrico de aparelhos, armamentos, equipamentos, fardamentos, m�quinas, bem como tudo quanto necess�rio ao abastecimento do ex�rcito. Havia oficinas dotadas do melhor naqueles tempos, com pessoal qualificado (alfaiates, coronheiros, ferreiros, funileiros, serralheiros, etc.). Era, como se percebe, um templo de trabalho, com a vantagem de ter a tranq�ilidade que todo inventor precisa.
Dois inventos j� o preocupavam: um ve�culo para o mar e outro para a terra. O primeiro acionado pela for�a motriz das ondas e o segundo pelas correntes a�reas, sem qualquer motor. Azevedo teve a id�ia de construir uma m�quina de escrever quando, em 1854, a primeira linha telegr�fica constru�da do mundo transmitiu a mensagem entre Washington e Baltimore. O aparelho de David Edward Hugues [1831 - 1900] permitia escrever a m�quina as mensagens telegr�ficas transmitidas a dist�ncia.
Azevedo teve que construir primeiramente, por�m, a m�quina taquigr�fica, por raz�es econ�micas. Precisava construir um aparelho que prestasse � imediata aplica��o, possibilitando-lhe auferir lucros e, nesse sentido, nada melhor do que a taquigr�fica, j� que tanto o Conselho de Estado como a C�mara Legislativa e o Tribunal de Justi�a precisavam de um processo pr�tico para colher discursos, di�logos e debates orais dos seus membros, durante as sess�es.
� importante esclarecer que Azevedo fez duas inven��es distintas: a primeira, apresentada na Exposi��o Nacional do Rio de Janeiro, foi a m�quina taquigr�fica; e a segunda, a m�quina de escrever. Para Ataliba Nogueira, o melhor e mais profundo bi�grafo do Padre Azevedo, n�o h� d�vida quanto � realiza��o de dois inventos. Escreveu ele na p�gina 71 de sua obra "A m�quina de escrever, invento brasileiro": A pr�pria gravura da m�quina taquigr�fica exibida na Exposi��o de 1861 mostra a simplicidade de transforma��o da m�quina taquigr�fica em m�quina de escrever.
A gravura deixa ver nada menos de vinte e quatro teclas, das quais t�o somente dezesseis funcionavam. Que o Padre Azevedo inventou e fez funcionar as duas m�quinas, uma para escrever e outra para taquigrafar,(...) n�o cabe discuss�o. Aproximava-se o ano de 1862, quando devia realizar-se em Londres uma Exposi��o Internacional, para o qual o Brasil fora oficialmente convidado. A Sociedade Auxiliadora da Ind�stria Nacional tomou a iniciativa das provid�ncias. Nesse sentido, prop�s e o governo aceitou que, como medida preliminar, fossem primeiramente organizadas pequenas exposi��es regionais nas Prov�ncias, para facilitar a sele��o dos produtos que deveriam figurar na Exposi��o Nacional do Rio de Janeiro, a partir da qual realizar-se-ia nova sele��o, para a escolha definitiva dos mostru�rios destinados aos conclaves de Londres. O Padre Jo�o de Azevedo decidiu expor sua m�quina na Exposi��o Industrial e Agr�cola da Prov�ncia de Pernambuco.
A imprensa da �poca proclamou o valor da sua inven��o. De fato, a m�quina taquigr�fica era o centro das aten��es da Exposi��o. O Jornal do Recife, na edi��o de 16 de novembro de 1861 (data da inaugura��o da exposi��o), publicou: "Em frente, do outro lado da sala, est� um pequeno e elegante m�vel, a m�quina taquigr�fica do Sr. Padre Azevedo; � um dos objetos que, sem d�vida, o Brasil enviar� � Exposi��o de Londres no futuro ano de 1862, e que chamar� sobre si a aten��o e o exame das classes industriais da Europa."
O Di�rio de Pernambuco, na edi��o de 25 de novembro de 1861, comentou elogiosamente a m�quina: "O piano taquigr�fico do Sr. Padre Azevedo, que h� de figurar na Exposi��o de Londres e que ali dar� uma c�pia brilhante do Brasil, tem uma import�ncia no dom�nio da arte e nas exig�ncias da pr�tica, tal qual a do vapor sobre a for�a individual."
Conclu�da a Exposi��o Regional de Pernambuco, os produtos ali selecionados deveriam ser remetidos ao Rio de Janeiro, a fim de figurarem, como j� foi dito, na Exposi��o Nacional. O Padre Azevedo, por�m, era um homem pobre e n�o podia, sozinho, arcar com as responsabilidades de uma viagem ao Rio de Janeiro, onde a sua presen�a era essencial, para que ele pr�prio explicasse o funcionamento da m�quina e fornecesse esclarecimentos para um p�blico certamente mais numeroso e exigente. Havia, por�m, dificuldades econ�micas. A m�quina de Azevedo, como ele pr�prio disse, n�o estava completa. Necessitava de acabamentos e retoques finais, e isso custava muito dinheiro. A Comiss�o Pernambucana compreendeu o problema do inventor. Disp�s-se, ent�o, a ajud�-lo, contanto que a m�quina chegasse ao Rio de Janeiro em companhia do autor. A Comiss�o auxiliou Azevedo a concluir o invento e custeou sua viagem. Foi assim que ele, afinal, chegou ao Rio de Janeiro e exp�s a m�quina na "Primeira Exposi��o Nacional", de 1861, no Rio de Janeiro.
A Exposi��o Nacional, inaugurada n�o por acaso no dia 2 de dezembro (anivers�rio do Imperador Pedro II), realizou-se no Edif�cio da Escola Central, hoje Escola Polit�cnica do Largo de S�o Francisco. O pr�prio imperador Pedro II chegou a ver a m�quina! Aparentando um piano, o invento era um m�vel de jacarand� equipado com teclado de dezesseis tipos e pedal. Cada tecla da m�quina de Francisco acionava uma haste comprida com uma letra na ponta.
Eis como Padre Azevedo a descreveu: "Se tocarmos uma s� tecla de um piano para produzir um som, � ineg�vel que o podemos fazer, ao mesmo tempo que pronunciamos um A ou um B ou mesmo uma s�laba qualquer; se tocarmos uma, duas, tr�s, quatro teclas & Co., n�o sucessiva, mas simultaneamente, levaremos o mesmo tempo que gastamos em tocar uma s�. Se esse piano constasse somente de dezesseis teclas, ter�amos dezesseis sons diferentes; se tom�ssemos duas a duas, ter�amos em combina��es bin�rias pouco mais ou menos cento e vinte acordes; em combina��o trin�ria aumentar�amos esse n�mero, e se continu�ssemos por combina��es quatern�rias e seguintes, o n�mero de acordes seria mais suficiente para exceder o n�mero de s�labas em qualquer idioma".
"Uma tira de papel da largura de tr�s dedos, pouco mais ou menos, e de um comprimento indefinido, passando por movimento cont�nuo entre esta chapa e as hastes das letras, � por elas comprimida e recebe a impress�o destas �ltimas, que conserva inalter�vel. As letras que comp�em uma s�laba saem impressas no papel em uma mesma linha horizontal, ora juntas, ora apartadas umas das outras, e o decifrador n�o tem outro trabalho mais do que ajuntar as diferentes s�labas para formar as palavras.
Trabalha-se na m�quina como se toca num piano, com ambas as m�os, comprimindo levemente com os dedos as diferentes teclas de que ela se comp�e, e aqueles que conhecem a ligeireza com que os mestres executam nesse instrumento as mais complicadas pe�as, compreender�o prontamente que nenhuma impossibilidade h� de que com tempo e exerc�cio se adquira nesta m�quina uma destreza e agilidade tais, que permitam tomar as palavras, � medida que forem sendo proferidas, pois que para cada s�laba bastar� apenas um pequeno toque com os dedos nas teclas convenientes, o que, sem d�vida, se poder� fazer em menos tempo do que o preciso para, na taquigrafia, escrever-se o sinal competente. Para escrever, observaremos o seguinte: A, B, C, D, E, F, G, L, I, O, P, R, r, s, T s�o as letras a que correspondem as teclas da m�quina, tendo o mesmo valor que na escrita vulgar. Todas as mais consoantes que n�o s�o as precedentes se formam por combina��es bin�rias G com as teclas CP, etc.."
O pedal servia para o taqu�grafo mudar de linha no papel. Note-se que a descri��o refere-se � m�quina taquigr�fica e n�o � de escrever. A m�quina de escrever foi feita, com toda a certeza, a partir de modifica��es posteriores feitas por Azevedo. O Jornal do Com�rcio, no dia seguinte � entrega dos pr�mios (15 de mar�o de 1862), publicou longo editorial narrando o acontecimento. Embora constitu�sse o invento de maior sucesso dessa exposi��o, ao contr�rio de todas as expectativas, a m�quina de Azevedo n�o foi enviada para a Exposi��o de Londres. O motivo dado pela Comiss�o foi "falta de espa�o" no pavilh�o reservado ao Brasil, o qual mal dava para colocar as amostras dos produtos naturais (minerais, madeiras, frutos, etc.) e os de transforma��o (caf�, cacau, borracha, fumo, algod�o, mate, etc.), que, no entender da Comiss�o, tinham prioridade, partindo do pressuposto de que envolviam estes maiores atrativos comerciais do que os inventos.
Qual n�o deve ter sido a decep��o do Padre quando, depois de ter recebido a Medalha de Ouro, lhe comunicaram que o modelo da sua m�quina, por ele pr�prio t�o caprichosamente executado, n�o mais seria levado � Exposi��o de Londres, pela inacredit�vel raz�o de falta de espa�o suficiente para acomod�-la! Padre Azevedo, a despeito desse fato, n�o renunciou � sua capacidade inventiva. Em 14 de outubro de 1866 ganhou medalha de prata pela inven��o de um elips�grafo na Segunda Exposi��o Provincial.
Dois anos depois tornou-se professor de aritm�tica e geometria no Col�gio das Artes, anexo � Faculdade de Direito do Recife. A hist�ria da m�quina de escrever do Padre Azevedo, por�m, ainda n�o estava acabada. Ataliba Nogueira, bi�grafo do padre Azevedo, disse que o padre foi convidado por um agente de neg�cios estrangeiro a ir aos Estados Unidos da Am�rica do Norte. Segundo dep�s o Dr. Jo�o F�lix da Cunha Menezes isso teria ocorrido em 1872 ou 1873.
O estrangeiro comprometeu-se a custear tudo, desde a viagem at� a fundi��o das pe�as da m�quina, que seria, em seguida, fabricada em s�rie, cabendo a ele, o padre, como inventor, uma parte da cota dos lucros obtidos. Opunha, apenas, uma condi��o: Azevedo teria, preliminarmente, de mostrar-lhe a m�quina, de explicar-lhe o funcionamento, detalhes e engrenagens, e o modo de trabalhar.
Padre Azevedo agradeceu o convite, mas recusou-se a empreender a viagem, em virtude de sua sa�de e da idade avan�ada. Al�m desses dois fatores, temia o clima rigoroso da Am�rica do Norte. Diante da resposta, o forasteiro retirou-se; passados alguns dias, voltou � casa de Azevedo, desta vez para pedir-lhe que confiasse a ele a m�quina, pois em troca lhe oferecia garantias e prometia grandes vantagens. O padre pediu tempo para pensar. O restante da hist�ria n�o est� bem explicado. N�o se sabe como, o estrangeiro apoderou-se da m�quina. Todos os historiadores culpam esse an�nimo estrangeiro de ter roubado o invento, para ir apresent�-lo em seu pa�s, como se fosse de sua autoria. O roubo desestimulou Azevedo a continuar no desenvolvimento da inven��o.
Ataliba Nogueira sustentou intransigente a seguinte vers�o: "... o que se conclui como certo � ter ido a m�quina para o estrangeiro (...) servindo-se algum estrangeiro de qualquer embuste para ilaquear a boa f� do modesto provinciano, cuja qualidade intelectual de vasta cultura n�o constitu�a coura�a para defesa eficaz contra a ast�cia e o enredo de cobi�osos." Note-se que o segundo encontro de Azevedo com o estrangeiro ocorreu em 1872 ou 1873. Em 1867, seis anos ap�s a inven��o do Padre Azevedo, o norte-americano Christopher Latham Sholes, com Samuel Soule e Carlos Glidden, pediu patente para uma m�quina de escrever. No entanto o modelo de m�quina de 1874 apresentado � firma E. Remington & Sons, fabricantes de armas e m�quinas de costura, de Ilion, Nova York, incorporaria avan�os significativos.
Na m�quina de Sholes as suas teclas eram dispostas em ordem alfab�tica. Tentando criar o m�todo mais "cient�fico", Sholes pediu ajuda ao seu amigo, James Densmore. Em 1872, Densmore surgiu com o teclado QWERTY, assim chamado por causa das seis primeiras letras da fila superior, na m�o esquerda. Ele estudou as letras e as suas combina��es mais frequentes na l�ngua inglesa para as colocar distantes umas das outras, a fim de que as hastes n�o subissem juntas, embolando-se durante a dactilografia.
O segundo modelo de Sholes, produzido um ano depois, tinha sido aperfei�oado a tal ponto que a sua velocidade ultrapassava a da escrita � m�o. Sholes continuou a aperfei�oar as suas m�quinas e, em 1873, assinou um contrato com a Remington para produzir m�quinas de escrever. Eliphalet Remington e o seu filho, Philo, que eram fabricantes de armas, introduziram o seu modelo comercial em 1874, por�m, n�o deram a ele o nome do seu inventor, mas o deles pr�prios. O p�blico s� aceitou a m�quina de escrever depois de um italiano, Camilo Olivetti, ter lan�ado em 1910 um modelo muito parecido ao que � utilizado hoje. Olivetti lan�ou o modelo port�til em 1932.
O encontro do Padre Azevedo com o estrangeiro ocorreu em 1872 ou 1873. Ser� mera coincid�ncia? Da� a suspeita, bastante aceit�vel, de que o estrangeiro tivesse furtivamente revelado o modelo a Sholes, o �nico interessado e dedicado ao assunto, e este, o revelado a Remington. Leve-se em considera��o tamb�m o fato de que a primeira m�quina de escrever de Sholes, de 1867, � completamente diferente da lan�ada em 1874, e nota-se, entre a primeira e a �ltima, um enorme avan�o t�cnico. Como divulgaram os jornais, a m�quina taquigr�fica seria imediatamente utilizada para registrar os discursos nas sess�es do Conselho de Estado, do Superior Tribunal de Justi�a, da C�mara dos Deputados e Senado e das Assembl�ias Legislativas. No Brasil n�o havia mercado para a m�quina de escrever.
O com�rcio e as reparti��es p�blicas brasileiras eram de moldes acanhad�ssimos, empregando os mais rudimentares m�todos, de acordo com o �nfimo volume dos neg�cios e pap�is. Como n�o seria incompreendida a vantagem da utiliza��o da m�quina de escrever naquela �poca, se dezesseis anos depois uma revista especializada em assuntos de arte e ind�stria, editada no Rio de Janeiro, a Imprensa Industrial, recebia com estas palavras o aparecimento, na Am�rica do Norte, das m�quinas Remington, no dia 10 de maio de 1877, p�gina 528: "Incontestavelmente � uma bela inven��o, principalmente para os que escrevem mal, ou sofrem das m�os e ainda acrescentado, para os cegos, que, nos Estados Unidos, j� dela se servem sem dificuldade."
Ataliba Nogueira, embora sem levar em conta os detalhes funcionais (como seria desej�vel) mas louvando-se no exame superficial de fotografias, encontrou grande semelhan�a entre a m�quina de Azevedo e a Remington no 1, "a ponto de verificar" disse ele "diante da simples aproxima��o da fotografia de uma ou de outra, que esta � a reprodu��o em a�o daquela outra, fabricada em madeira, tamanha � a semelhan�a dessas duas m�quinas, que podemos aceitar de todo a tradi��o oral relativa ao furto da m�quina, apropria��o do objeto e n�o da id�ia" e prossegue: "� uma coincid�ncia deveras estranha que os americanos hajam abandonado de uma hora para outra os modelos sobre os quais vinham trabalhando h� tanto tempo, justamente na �poca em que retornavam � Am�rica os emigrados de Recife. T�m tantos pontos de semelhan�a as m�quinas de Gliden, Sholes e Soule com a do padre Azevedo, mesmo nos seus defeitos, que n�o se pode deixar de pensar que esta �ltima tenha sido a origem daquela.".
Na carta que dirigiu ao Jornal de Recife, em 1876, isto �, quatro anos depois da Exposi��o de Londres, Azevedo deixou claramente entrever as dificuldades que enfrentou: "Esta, como todas as minhas descobertas ficou in�til, porque me falta o dote, muto necess�rio e muito leg�timo de saber recomendar a creditar minha id�ia. O acanhamento e a timidez da minha �ndole, a falta de meios, e o retiro em que vivo n�o me facilitam o acesso aos gabinetes onde se fabricam reputa��es e se d� o diploma de sufici�ncia. Da� vem que as minhas pobres inven��es definham, morram crestadas pela indiferen�a e pela minha falta de jeito"
Padre Azevedo morreu na segunda-feira de 26 de julho de 1880, sendo sepultado no dia seguinte, no cemit�rio da Boa Senten�