Podemos citar como grande momento de discussão sobre Belo Horizonte o concurso BHCentro, Idéias para a área central, proposto pela prefeitura municipal em 1989, quando proposições diversas vieram de escritórios multidiciplinares de todo o país em função de propor a requalificação do centro da cidade. Três equipes foram vencedoras, duas de Belo Horizonte coordenadas respectivamente pôr Maurício Andrés Ribeiro e Maria Elisa Baptista. Em torno do programa e das soluções do concurso algumas obras foram executadas, e outras seguem pôr ser executadas pela administração pública.
Cabe à união de poder público e iniciativa privada a realização deste programa de obras como a remodelação do Parque Municipal pelas arquitetas Maria E. Batista e Ana Schimit, da Praça da Liberdade pela arquiteta Jô Vasconcelos, e da Praça da Assembléia pelos arquitetos Mariza M. Celho e Álvaro Hardy, trazendo novo espírito comunitário em relação aos espaços públicos.
O discurso arquitetônico se mostra pluralista, aberto a diversas influências como herança colonial, a experiência modernista, as possibilidades tecnológicas advindas da indústria do aço, e um largo mosaico contemporâneo de referências advindo de outras artes.
Não existe um nome principal, uma escola ou uma imagem definida. O resultado dos projetos produzidos com qualidade variam entre o historicismo, o tecnicismo, o minimalismo ou o expressionismo. Uma cultura variada às vezes aparentemente contraditória.
A cidade de Belo Horizonte conta com três escolas de arquitetura e um amplo número de escritórios produzindo em diversos campos, e vários órgãos governamentais de planejamento.
Nota-se também uma nova postura em relação aos empreendedores privados. Algumas empresas jovens reconhecem a importância ambiental dos empreendimentos. Aparecem aí obras que requalificam a arquitetura feita na cidade. Inaugurando uma nova contemporaneidade.
Dentre diversas obras podemos destacar deste período: Escola Guignard e Academia Mineira de Letras em 1995 pelo arquiteto Gustavo Penna; o Centro Empresarial Raja Gabaglia, Offcenter, em 1989 e o Fashion Center em 1993 pôr Éolo Maia e Jô Vasconcelos; Omni Center em 1994 e o Edifício Capri em 1992 pôr João Diniz; Edifícios Tenco, Nashville, e Jules Rian em 1992 pôr Flávio Almada, edifícios Wall Street e Greenwich Village em 1988 de Júlio Teixeira e Alberto Dávila, o residencial Buritis em 1987 pôr Sílvio Podestá.