Muito possivelmente a melhor ilustração de como várias agendas foram conduzidas chegou via On the Road de Jack Kerouac. Originalmente escrito em 1950, este romance boêmio que narrava o uso recreativo de drogas e sexo fora do casamento estava até então tão à frente de seu tempo, que os editores não iria liberá-lo até 1957. Usados como um trampolim para acolher no movimento hippie crescente, os empreendimentos literários de Kerouac eram criticados por críticos judeus como Norman Podhoretz por criar “Beatniks subversivos.”
Na década de 1960, as canções de protesto de Bob Dylan acenderam o pavio para ativistas antiguerra e a queima de cartões de convocação. Uma vez que os Beatles lideraram uma invasão britânica às praias da América, uma contracultura inteira ouvia músicas defendendo o LSD, o amor livre e revolução política. Em Tinseltown (Róliudi), estimulado por estudos de comportamento sexual falsificados de Alfred Kinsey, os espectadores viram pela primeira a nudez e vulgaridades na tela que tinham até então sido proibidas sob o código Hays[ou seja, o principal aparato de auto-censura de Hollywood].
Como uma geração das crianças da flor tropeçou na década de 1970, elas foram preenchidas com a desilusão com uma série de assassinatos (JFK, RFK, etc.), Estado de Kent, mentiras sobre a guerra do Vietnã e o futuro escândalo de Watergate. Não mais divulgando a paz e amor, os Baby Boomers evoluíram para a “Geração Eu” — um termo cunhado pelo escritor Tom Wolfe. Cansado e cínico, o cinema na década de 1970 refletia temas mais relacionados com a conspiração do que em qualquer outro período da história americana. Enquanto filmes como Network expunham a hipocrisia de notícias corporativas, outros como The Parallax View e Executive Action expunham completamente a falsidade do relatório Warren.