Realizado em 1982, A Casa do Cemitério é considerado por muitos como o último grande filme de horror de Fulci. Historicamente, ele fecha um ciclo de excelentes filmes de horror feitos pelo cineasta para o produtor italiano Fabrizio De Angelis e sua Fulvia Films. Esta colaboração iniciou-se em Zombie, de 1979. Até então, Fulci era mais conhecido como diretor de faroestes e suspenses “giallo“, tendo pouca relação com o sobrenatural e a carnificina dos filmes de horror.
A partir de Zombie, Fulci começou a dirigir dois filmes de horror por ano, normalmente com produção assinada por De Angelis. Iniciou com o razoável Pavor na Cidade dos Zumbis (Paura Nella Città dei Morti Viventi), de 1980, disponível em VHS no Brasil. Em 1981 fez dois: o clássico The Beyond e a adaptação de Edgar Allan Poe Black Cat (uma tentativa de abandonar o cinema “gore” e tentar um horror discreto, mais próximo do inglês; este filme é inédito no Brasil e não foi produzido por De Angelis). Enfim, em 1982, lançou o “giallo“ New York Ripper (inédito no Brasil) e este A Casa do Cemitério, que de certa forma encerra uma “quadrilogia” sobre mortos-vivos e cemitérios, iniciada em Zombie, passando por Pavor… e The Beyond.
Os filmes de Fulci feitos a partir de A Casa do Cemitério ficariam bem longe do material apresentado até então (Manhattan Baby, Enigma de um Pesadelo, Murder Rock e outras são produções bem fraquinhas). Por isso, podemos analisar A Casa do Cemitério como uma espécie de despedida de Lucio Fulci dos seus grandes filmes de horror, partindo depois para produções mais convencionais e sem graça.
E o melhor é que o filme funciona perfeitamente: poucas vezes Fulci teve um roteiro tão coeso em suas mãos, e sua equipe habitual de colaboradores parece estar no auge da eficiência. O cinema italiano de horror é conhecido por seus excessivos enigmas, que normalmente deixam os roteiros sem pé nem cabeça. Pavor na Cidade dos Zumbis e The Beyond eram assim, e o espectador precisava esquecer a lógica e as explicações para se divertir. A Casa do Cemitério também tem seus enigmas e algumas passagens inexplicáveis, mas o roteiro de Dardano Sacchetti, Giorgio Mariuzzo e do próprio Fulci é tão bem bolado e amarrado, sem apelar para os exageros ou soluções fáceis, que o espectador até esquece os buracos no enredo.
Encerrado o prólogo onde os dois jovens são mortos no interior da velha mansão vitoriana, e encerrados os créditos iniciais, o filme começa com uma cena excelente: uma misteriosa menina aparece na janela da mesma casa, e subitamente a imagem congela e passa de colorido a preto-e-branco. A câmera se afasta e descobrimos que aquele é o detalhe de um velho retrato do casarão, pendurado na parede do apartamento de um historiador nova-iorquino, o dr. Norman Boyle (Paolo Malco, em excelente atuação).