Como grande parte dos dogmas que a sociedade nos ensina, as comédias românticas vão beber ao maior deles todos: o amor. Somos levados a beber desta vontade de encontrar a alma gémea que os livros, filmes e peças de teatro nos oferecem.
Contra mim falo, que adoro comédias românticas e acredito no amor verdadeiro e para a vida. Sou daquelas românticas incuráveis, que apesar de perceber a diferença entre o prazer carnal e o amor que sentimos por alguém, conseguem compreender como é que duas pessoas sentem algo tão profundo que as faz querer ficar juntas. Filmes como You’ve Got Mail, 500 Days of Summer ou Férias em Roma, ou 10 Coisas que Odeio em Ti, em nada vieram atenuar esta minha visão - muito pelo contrário.
Por isso percebo perfeitamente o apelo que uma comédia romântica oferece. Nela vemos transparecer este desejo de encontrarmos o que parece ser possível apenas nas histórias e na nossa imaginação, mas todos queremos ser a Sally quando o Harry a conhece…
When Harry Met Sally estreou há 30 anos, em 1989. Foi o primeiro filme escrito por Nora Ephron protagonizado por Meg Ryan. Seguiram-se Sleepless in Seattle (1993) e You've Got Mail (1998).
O melhor deste género é que tem evoluído bastante ao longo dos anos. Até então, ainda estávamos perante um género conservador em que o final só era feliz se o casal ficasse junto para sempre e ela caía nos braços dele porque não havia outra solução. OK, era esse o objetivo, mas o amor não acontece em todas as formas? Qualquer relação com o filme com esse nome foi totalmente propositada.
O amor acontece mesmo em todas as formas e o verdadeiro amor nem sempre é entre duas pessoas que se encontram, depois odeiam, depois não conseguem ficar juntas e depois misteriosamente se encontram novamente e vivem felizes para sempre. Às vezes demora um pouco mais a conhecer a alma gémea ou os obstáculos simplesmente não são ultrapassáveis, o que não significa que o objetivo não tenha sido cumprido.
Em Férias em Roma, as personagens de Audrey Hepburn e Gregory Peck são obrigadas a ficar separadas, sabendo que encontram um no outro o que procuravam no amor - uma exceção no panorama, já que é um filme de 1953. Em Guia Para um Final Feliz, apesar dos protagonistas ficarem juntos, lidam com problemas mentais e emocionais ao longo de todo o filme. Em Terminal de Aeroporto, o personagem de Tom Hanks regressa a casa sozinho. Em Amor de Improviso, a relação é criada entre o protagonista e os pais da sua paixão, e não com a própria. Em nenhum destes casos é alguma vez pensado que o amor não existe só porque o final não é aquele que esperamos.
A evolução género vem também muito do que hoje sabemos que é o amor. É livre, chega de qualquer lado de não precisa ser obrigatoriamente entre um homem e uma mulher - pode acontecer entre pais e filhos, amizades francas, irmãos e irmãs, desconhecidos que cruzam caminho e, de alguma forma, mudam as suas vidas mesmo que não fiquem nelas. Hoje sabemos, porque fomos aprendendo com muitos filmes, muitas experiências e muitos livros, que as melhores comédias românticas nem sempre precisam estar cheias de clichés e estereótipos de mulheres que não sabem viver sem homens ou almas gémeas. As melhores são aquelas que continuam com o seu tom humorístico a mostrar-nos o lado bom e mau de estar apaixonado, os corações partidos e as relações que acabam quando o amor ainda existe. As melhores são as que vão encontrar a realidade, mas que também deixam lugar à fantasia, à imaginação e deixam uma romântica como eu continuar a sonhar com amores e reencontros impossíveis.
As melhores mostram como fortes personagens femininas e masculinas encontram também um par romântico nos lugares mais improváveis.
Para Meg Ryan e Tom Hanks em You’ve Got Mail foi numa sala de chat em 1998, num mundo em que as salas de chat estavam ainda a ser descobertas. Numa Nova Iorque cheia de magia e milhões de pessoas, encontraram-se. Ela não precisava dele para ser feliz nem para ser realizada. Só que aconteceu. E quando o amor acontece, quem somos nós para o negar?

O depurador de vídeo é o controle deslizante horizontal que permite que um usuário procure dinamicamente qualquer posição de tempo no vídeo que está sendo reproduzido.
O 'botão' do depurador também se move à medida que o vídeo é reproduzido para indicar a posição atual do vídeo durante a reprodução. O depurador de vídeo sempre utiliza toda a largura da barra de controle. É possível esfolar o depurador de vídeo. altere sua altura e posição vertical, por CSS.
A dica de ferramenta do depurador de vídeo pode ser localizada. Consulte Localização de elementos da interface do usuário para obter mais informações.
Quando a captação de vídeo é ativada com o parâmetro navigation, os locais do capítulo são exibidos como marcadores na parte superior da faixa do depurador de vídeo.
Este botão suporta o seletor de atributos state, que pode ser usado para aplicar diferentes capas a diferentes estados de botão. Especificamente, selected='default' corresponde ao estado padrão do marcador do capítulo de vídeo e selected='over' é usado quando o marcador do capítulo de vídeo é ativado por um gesto de toque ou sobre o mouse.
A bolha de capítulo do vídeo é posicionada sobre o marcador de capítulo do vídeo e mostra o título, a hora do start e a descrição de um determinado capítulo. É possível controlar a largura máxima da bolha e o deslocamento vertical em relação à faixa do depurador de vídeo. O restante é calculado automaticamente pelo componente.
Exemplo - Para configurar uma bolha de capítulo de vídeo com 235 pixels de largura e oito pixels acima na parte inferior da faixa do depurador de vídeo.
A bolha de capítulo do vídeo consiste em um cabeçalho e conteúdo opcionais. O cabeçalho tem o tempo de start do capítulo e o título do capítulo opcionais.
Exemplo - Para configurar um cabeçalho de bolha de capítulo de vídeo com 22 pixels de altura, uma altura de linha de 22 pixels, uma margem horizontal de 12 pixels e um plano de fundo cinza.
Exemplo - Para configurar um título de capítulo de vídeo que usa uma fonte Verdana branca, em negrito e dez pixels.
Exemplo - Para configurar a descrição do capítulo do vídeo usando uma fonte Verdana cinza escuro, de 11 pixels, com um fundo cinza claro; Altura de linha de 5 pixels, preenchimento horizontal de 12 pixels, preenchimento superior de 12 pixels e preenchimento inferior de 9 pixels.

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