Didaticamente, podemos dividir o filme em quatro partes: i) hóspedes e pavimentos pelo elevador; ii) quartos; iii) corredores; iv) o “entorno” do hotel. Não há entrevistas com funcionários ou hóspedes, nem a preocupação de mostrar seu funcionamento: o hotel surge como arquitetura, imponente como um vulto fantasmagórico. O cinema de Chantal Akerman é puramente um cinema do tempo e do espaço. O excepcional trabalho de fotografia (em cores) e câmera de Babette Mangolte (que trabalhou com a diretora em diversos outros filmes) registra com rara sensibilidade e poesia especialmente os amplos corredores do hotel. Mesmo a partir do rigor de uma estética materialista, a poesia, o tom metafísico, o devaneio, a imaginação sempre estão presentes em Hotel Monterey.