Mauro Restiffe | Enciclopédia Itaú Cultural
13.04.1970 Brasil / São Paulo / São José do Rio Pardo
Sem Título, 1995
Mauro de Paiva Restiffe (São José do Rio Pardo, São Paulo, 1970). Fotógrafo. Observa e registra a partir dos elementos que compõem as margens da cena. Com isso, cria registros baseados não em uma figura protagonista no retrato, mas sim, nas cenas que circundam e se relacionam com o momento.
Mauro de Paiva Restiffe
Estuda cinema na Faculdade de Comunicação da Fundação Armando Alvares Penteado (Faap), em São Paulo, formando-se em 1993. Em 1994, recebe o Prêmio Estímulo de Fotografia, concedido pela Secretaria de Estado da Cultura de São Paulo. Também estuda fotografia no International Center of Photography, em Nova York, entre 1994 e 1995.
Desde o início da carreira, trabalha com câmera análogica e filme em preto e branco, além de optar por fotografar com pouca luz, o que resulta em imagens granuladas. Seus trabalhos apresentam sempre registros de arquitetura moderna e presença pictórica do espaço.
Em 2000, é contemplado com a bolsa ApARTES, concedida pelo Ministério da Cultura (MinC). Neste mesmo ano, realiza suas duas primeiras exposições individuais, no Espaço Cultural Sérgio Porto, no Rio de Janeiro, e na galeria Thomas Cohn, em São Paulo. No ano seguinte, recebe dois prêmios, ambos em Nova York: The Louis Comfort Tiffany Biennial Award e Rema Hort Mann Art Grant. Entre 2001 e 2003, estuda no departamento de artes da Universidade de Nova York.
Mauro Restiffe opta por registrar acontecimentos históricos por ângulos inesperados. Mostra outros lados de momentos marcantes – sem a presença de uma figura que sustente o protagonismo, como na obra Empossamento #9 , da série Empossamento (2003). Nela, registra a posse do ex-presidente Luiz Inácio Lula da Silva na ocupação de Brasília por populares que dividem espaço com a monumentalidade da cidade e do momento.
Segundo o crítico Dan Cameron (1956), a fotografia de Mauro Restiffe vem se baseando, há algum tempo, numa espécie de observação oblíqua daquilo que o circunda. Como se o fotógrafo dirigisse seu interesse a imagens que aparentemente revelam pouco, porém, na realidade, expressam muito. Afastando-se de qualquer tendência da fotografia atual que encene ou manipule as imagens, Restiffe não faz retoques em suas fotos, nem no laboratório, nem pelo uso do computador. Ainda segundo Cameron, o artista fotografa detalhes, fragmentos de experiências visuais. Estas, insistem em sugerir que aquilo que olhamos sem muita atenção pode, frequentemente, revelar tanto quanto o que queremos ver de fato.
Ainda que Restiffe traga traços do cinema para a fotografia, não há nela qualquer tentativa de criar uma linha narrativa que ligue percepções isoladas. Em vez disso, a pesquisa do fotógrafo é pautada pelo questionamento de alguns limites. O primeiro é o limite existente entre as dimensões físicas no espaço, como em O Espelho (1999) ou na série Oclusões (1998). O segundo, o limite entre fotografia, pintura e escultura, com Vermeer (1998) e Rio (2000). O terceiro, entre a anarquia da natureza e a ordem imposta pelo ambiente construído, nas séries Mirante (2003) e Roebling & North 4th (2002).
Mauro Restiffe cria documentos históricos com base em um olhar que não privilegia protagonistas, mas a relação do homem com a monumentalidade do espaço e com o tempo.
Empossamento#8
Empossamento#9
Exposições 92
26/1/1994 - 4/3/1994
10/3/1994 - 8/4/1994
Antarctica Artes com a Folha
29/9/1996 - 1996
Identidade/Não Identidade: a fotografia brasileira atual
26/6/1997 - 27/7/1997
2/9/1997 - 9/10/1997
Feiras de arte 3
Mauro Restiffe - Enciclopédia Itaú Cultural
Como conduzir o espectador a ler uma imagem? O fotógrafo paulista Mauro Restiffe tem perseguido essa ideia desde a primeira exposição em São Paulo, em 1993. Desde então, tem tido sucesso na empreitada, com um trabalho elogiado no Brasil e no exterior que revela suas vivências pelo mundo a partir de imagens em preto e branco. Seu olhar apurado à frente de uma câmera 35 milímetros registra desde retratos do cotidiano até paisagens urbanas, tendo como destaque as formas geométricas dos objetos e a relação do sujeito com o entorno: "Tento não me aproximar tanto do assunto, ter uma visão distanciada para melhor compreender o todo e imprimir uma linguagem", explica. Ao utilizar o método analógico de revelação, ampliação e impressão dos negativos, manipula as imagens de forma a alcançar maiores granulações de cinza, o que faz com que suas composições dialoguem também com o desenho e a pintura.
ALÉM do arco íris. Curadoria e texto Per Hovdenakk. São Paulo: FAAP, 1998.
CANONGIA, Ligia (coord.). Arte Foto. Curadoria Ligia Canongia; tradução Paulo Andrade Lemos. Rio de Janeiro: Centro Cultural Banco do Brasil, 2002.
CHIARELLI, Tadeu (org). Alegoria. São Paulo: MAM, [2002].
ECOS do século: reflexões do Museu da Imagem e do Som: 30 anos de MIS. Curadoria Miguel Paladino. São Paulo: Museu da Imagem e do Som, [2000].
IDENTIDADE/NÃO identidade: a fotografia brasileira atual. Curadoria Tadeu Chiarelli e Rejane Cintrão; texto Tadeu Chiarelli. São Paulo: MAM, 1997.
LOBACHEFF, Georgia e BOFFA, Marcelo (Coord.). Fotógrafos e fotoartistas na Coleção do Museu de Arte Moderna de São Paulo: fotografia contemporânea brasileira. Curadoria Georgia Lobacheff. São Paulo: Espaço Porto Seguro de Fotografia, 1999.
NOVÍSSIMOS 98. Curadoria Eli Sudbrack, Everton Ballardin, Rubens Mano; texto Bernardo Carvalho. São Paulo: Paço das Artes, 1998.
PHOTO99@THOMASCOHN.BR. Projeto gráfico José Roberto Freire. São Paulo: Galeria Thomas Cohn, 1999. [14 p.], il. p.b. color.
RESTIFFE, Mauro. Mauro Restiffe. Texto Martin Grossmann, Adriano Pedrosa, Allen Frame. São Paulo: Casa Triângulo, [2007].
RESTIFFE, Mauro. Mauro Restiffe. Tradução Ana Teresa Jardim Reynaud. São Paulo: Galeria Thomas Cohn, 2000.
SALÃO DA BAHIA, 4., 1997, Salvador. 4º Salão da Bahia. Salvador: Museu de Arte Moderna da Bahia, 1997.
SALÃO Nacional de Artes Plásticas, 16., 1998, Rio de Janeiro. 16º Salão Nacional de Artes Plásticas. Curadoria Viviane Matesco, Luiz Camillo Osorio; texto Márcio Souza. Rio de Janeiro: Funarte, 1998.
SEMANA Fernando Furlanetto, 1., 1998, São João da Boa Vista. 1º Semana Fernando Furlanetto. Produção Samantha Moreira. São João da Boa Vista: Prefeitura Municipal, 1998.
SEMANA Fernando Furlanetto, 2., 1999, São João da Boa Vista, SP. 2ª Semana Fernando Furlanetto. Curadoria Fritz. São João da Boa Vista: Prefeitura Municipal, 1999.
SEMANA Fernando Furlanetto, 3., 2000, São João da Boa Vista. 3ª Semana Fernando Furlanetto. Curadoria Fafá Noronha; texto Isabela Marcatti. São João da Boa Vista: Prefeitura Municipal, 2000.
MAURO Restiffe. In: ENCICLOPÉDIA Itaú Cultural de Arte e Cultura Brasileira. São Paulo: Itaú Cultural, 2022. Disponível em: http://enciclopedia.itaucultural.org.br/pessoa21255/mauro-restiffe. Acesso em: 25 de maio de 2022. Verbete da Enciclopédia.