Rosto belo e de força expressiva - Cultura - Estadão
Imenso talento como atriz, registrado em alguns filmes de antologia do cinema brasileiro
10 de outubro de 2013 | 11h35
Ninguém que escreva sobre Norma Bengell deixará de lembrar o primeiro nu frontal do cinema brasileiro em Os Cafajestes. A informação é importante. Mas talvez sirva para encobrir o que existe na cena além da exposição do corpo.
Vamos relembrar. Norma toma banho no mar, nua. O "cafajeste", Jece Valadão, decide recolher as roupas da moça, deixadas na areia, e sai com o carro. Dá uma volta e retorna em companhia do outro, Daniel Filho, este munido de uma máquina fotográfica. Os dois no carro, circundando e assediando Norma. Jece, que dirige, toca a buzina sem parar; Daniel fotografa e imita gritos de índios. Como se estivessem cercando uma caravana num western. A câmera fica em Norma, desesperada, cansada à exaustão, vencida, humilhada, por fim suplicante. O corpo está nu, contra a areia branca, mas o que vemos é o rosto.
Rosto eternizado em Noite Vazia, de Walter Hugo Khouri, em que ela e Odete Lara interpretam as prostitutas que saem com o rico Mário Benvenutti e o jovem angustiado Gabriele Tinti. O que prometia ser uma noite de prazeres torna-se longa e penosa travessia da madrugada, em que o sexo não é libertação, mas apenas mais uma face da vacuidade existencial.
Pense nessas cenas apenas para constatar que Norma Bengell não foi apenas um rosto bonito e um corpo deslumbrante, quando jovem, mas uma das atrizes de rosto mais expressivo do nosso cinema.
Além disso, junto de outras mulheres, em especial Leila Diniz, Norma simbolizou a liberação feminina numa era de revolução dos costumes, mas, vista à distância, extremamente conservadora. Teve problemas por seus papéis no cinema e por suas ideias políticas. Saiu do Brasil, tentou carreira na Itália, onde trabalhou em filmes pouco expressivos. Mas O Mafioso, de Alberto Lattuada, no qual contracena com Alberto Sordi, é divertido e interessante.
Há pouco a destacar em sua carreira como cineasta. Eternamente Pagu é ok, mas O Guarani é um desastre. Além disso, Norma enredou-se na prestação de contas dessa adaptação da obra de José de Alencar e tornou-se inadimplente. Uma série de golpes – a perda da companheira, doenças e dificuldades financeiras – tornou seu fim muito pior do que deveria ter sido. Sobra seu imenso talento como atriz, registrado em alguns filmes de antologia do cinema brasileiro. Isso não lhe podem tirar.