ESTUDO DE TRAJE ITALIANO – Museu Victor Meirelles
Raul Antelo é Professor titular da Universidade Federal de Santa Catarina e pesquisador sênior do CNPq e da Fundação Guggenheim. Doutor em Literatura Brasileira pela Universidade de São Paulo e autor de várias publicações, entre elas, Transgressão e Modernidade, 2001.
Ali contemplou o retrato da célebre Fornarina, a amante de Rafael, de autoria do próprio artista, mas extasiou-se mesmo diante de outro precioso retrato da galeria Barberini, a Sibila. É o retrato de Beatrice Cenci, "obra de Guido"—astúcia com a qual Stendhal não toma partido na disputa de autoria, entre Guido Reni e Guido Cagnacci. Desleixado nesse pormenor, Stendhal repara, no entanto, num detalhe aparentemente irrelevante ou menor desse retrato feito em vidro, com lânguidas transparências lilás sobre as carnes exangües.
Barthes ponderava que esse novo verossímil é muito diferente do antigo, pois não age com relação às leis do gênero, nem é mesmo a sua máscara, mas procede da intenção de alterar a natureza do signo para fazer da notação o simples encontro de um objeto e de sua expressão. E aventava ainda que aquilo que parece ser a grande causa da modernidade, a desintegração do signo, já está presente, de maneira reativa, no bojo da estética realista, ativada em nome de uma plenitude referencial. Nela, podemos ver, a rigor, um primeiro passo para esvaziar o signo e afastá-lo, infinitamente, do seu objeto até questionar, irreversivelmente, a naturalidade da representação.