Cordon (2014) imagina um desses cenários, provocado por vírus mortalmente contagioso, propagável por contato com mucosas e secreções.
Tudo começa quando uma professora leva seus aluninhos ao Instituto Nacional de Doenças Infecciosas. Realmente, excelente escolha: um bando de crianças curiosamente inquietas e vivendo fase obsessivamente tátil num viveiro de infecções em potencial. Cordon exige bastante desarmamento da descrença.
O problema com a visita e com toda uma seção de Antuérpia é que um container chegara carregando vírus 100% letal, que começa a se alastrar, daí as autoridades instituem o cordão sanitário aludido no título. As crianças não podem sair do Instituto e ninguém pode deixar a parte isolada da cidade. Não pergunte pelos petizes lá pelo capítulo cinco: sua função dramática desaparecera, então não precisam mais ser vistas.
Cordon tem todos os elementos padrão de uma representação de catástrofe bacteriológica/ viral: em poucos dias, o tecido social se dilacera e a barbárie se espalha feito praga na área isolada, indicando que o ser-humano não é tão diferente de irracionais unicelulares. Há também mistério que aponta a possibilidade de tudo ser esquema muito maior, deflagrado e camuflado por esse Lobo Mau chamado Governo (que no caso europeu ajuda no financiamento dessas séries), que, claro, tenta se esquivar da culpa culpando os afegãos por bioterrorismo.
Orçamento contado resultou numa narrativa quieta, intimista, mas que prende, por isso chamou a atenção dos norte-americanos, que compraram os direitos e fizeram sua própria versão, Containment, exibido pela The CW.
Sede da União Europeia e de outros imãs para terroristas, como a OTAN, o que a Bélgica tem de importante, tem de complexa. Os governos sempre são de coalizão, porque num espaço de 30 mil km2 convivem duas etnias (flamengos e valões) com línguas (flamengo e francês) e culturas distintas, nem sempre simpáticas uma à outra. E olha que há falantes de alemão também.
Num ambiente que parece sempre prestes a se esfacelar, narrativas de organizações para-governamentais que querem usurpar a monarquia parlamentar e assumir o poder não devem ser tão irrealistas. Essa é a premissa de Salamander, falada em francês e flamengo.
Tudo começa com minuciosa cena mostrando o roubo de 66 cofres particulares num banco em Bruxelas. A instituição não é grande, mas seus clientes sim, e o material roubado pertence à parte da elite belga e constitui-se de muitos segredos e informações que seus donos prefeririam não verem divulgadas. A polícia recebe instruções para abafar o caso, mas o inspetor Paul Girardi é honesto demais e começa a investigar uma rede que lhe custará caro e levará o espectador a uma história de vingança que remontará à II Guerra Mundial.