Après Mai - Revista Interlúdio
Après Mai (2012), de Olivier Assayas
Se na minissérie Carlos o diretor Olivier Assayas aproximou-se de um momento histórico para tecer comentários sobre o outro (no caso o terrorista político Carlos, o Chacal), em Après Mai (Depois de Maio em tradução livre) ele se insere e se assume nesse contexto de radicalização política – virada dos anos 1970.
São dois registros distintos: o primeiro, um policial; este, intimista, do sujeito enfrentando um contexto. Por serem histórias próximas, é tentador colocar ambos os filmes lado a lado e fazer uma medição de "gosto" ou "não gosto" a partir daí. Cada um faz o que quer, mas me parece que Après Mai quer estar mais próximo do registro de Horas de Verão, não de Carlos.
Pois é importante notar que, antes de ser um retrato de uma geração, panorama disso ou daquilo, Après Mai é um filme sobre escolhas. Mais: sobre o complicado arranjo da permanência do afeto X quebra dos laços de amizade e amor. Tal equação é atemporal e comum a quem vive a transição dos 17-21 anos. Quando ambientada num momento em que a política é a protagonista, demandando posições definidas, as escolhas e suas consequências ganham pesos maiores.
Também como no filme de há quatro anos, o filme não demarca o momento da implosão, da ruptura. O rompimento é diluído em diversas partes, tornando Aprés Mais não uma narrativa de grandes acontecimentos, mas de colocações prosaicas que formam o quebra-cabeça macro.
Mas há uma diferença que torna Horas de Verão um filme com mais lastro que Après Mai. Naquele, os laços familiares encontraram na questão da herança patrimonial e das peças de museu um poderoso e sutil subtexto sobre o futuro de um país. Neste, há menos fios a serem puxados para compor uma leitura.