Frankie | Cinema em Cena - www.cinemaemcena.com.br
20/02/2020 29/08/2019 1 / 5 / 5
Isabelle Huppert , Brendan Gleeson , Marisa Tomei , Jérémie Renier , Pascal Greggory , Vinette Robinson , Ariyon Bakare , Carloto Cotta , Sennia Nanua , Greg Kinnear
Silvia Grabowski , Khadija Zeggaï
Dirigido por Ira Sachs. Roteiro de Ira Sachs e Mauricio Zacharias. Com: Isabelle Huppert, Brendan Gleeson, Marisa Tomei, Jérémie Renier, Pascal Greggory, Vinette Robinson, Ariyon Bakare, Carloto Cotta, Sennia Nanua e Greg Kinnear.
A única explicação possível para a seleção de um longa como Frankie para a mostra competitiva do Festival de Cannes é uma obrigatoriedade, por parte da lei francesa, de que toda edição do evento tenha pelo menos uma produção estrelada por Isabelle Huppert. Escrito e dirigido pelo norte-americano Ira Sachs, o filme se passa ao longo de um único dia e acompanha a família da atriz do título (Huppert), que, nos estágios finais de câncer, reúne o marido (Gleeson), o ex-marido (Greggory), o filho (Renier), a enteada (Robinson), o marido desta (Bakare) e a filha do casal (Nanua) em Sintra, em Portugal, para suas últimas férias.
E aí atravessamos 100 minutos ouvindo as conversas desinteressantes daquelas pessoas enquanto passeiam pelos lindos arredores da cidade – e sou capaz de apostar uma caixa de bombons como o projeto foi rodado ali porque a produção conseguiu algum tipo de incentivo fiscal.
Com um elenco excepcional em suas mãos, os realizadores desperdiçam a oportunidade prendendo todos a tipos genéricos: Brendan Gleeson é o grandalhão de olhos tristes; Jérémie Réniér, o filho mimado problemático; Vinette Robinson, a esposa presa em um casamento infeliz; Ariyon Bakare, o marido que se recusa a aceitar o divórcio; e Greg Kinnear faz um personagem tão descartável que o roteiro simplesmente o manda embora no meio da projeção sem afetar nada. E Huppert, claro, encarna a mulher sofisticada, segura e com um toque de arrogância que a atriz é capaz de interpretar dormindo. Na verdade, a única que consegue fazer alguma coisa de interessante é Marisa Tomei, que traz certo grau de complexidade a uma mulher que, em mãos menos capazes, se tornaria esquecível, mas graças à sua intérprete nos convence de que todo o projeto deveria girar em torno de seus dilemas. Quanto às cenas envolvendo a neta-enteada da protagonista e seu passeio ao lado de um garoto português, meu palpite é de que existem somente para aumentar a duração da narrativa – como se monólogos terríveis (e inexplicáveis) como o de Réniér sobre uma memória da adolescência não fossem tortura suficiente.