Exposição no MIS traz objetos e documentos reveladores sobre François Truffaut | + Pop | Tribuna PR - Paraná Online
Exposição no MIS traz objetos e documentos reveladores sobre François Truffaut
06/07/15 09h48 - Atualizado: 06/07/15 12h48
Serge Toubiana considera uma grande honra que a exposição François Truffaut seja acolhida no Brasil pelo MIS. O diretor do Museu da Imagem e do Som, André Sturm – que, além de cineasta, distribuidor e exibidor, é cinéfilo de carteirinha -, poderá retrucar que a honra é dele. É nossa, que amamos Truffaut, mesmo que, eventualmente, não todo. A exposição que vem da Cinemateca Francesa, com curadoria de Toubiana, também autor de um livro essencial sobre o diretor, traz filmes, objetos, documentos. Em São Paulo, inicia-se na semana que vem. Terça-feira, dia 14. Guarde a data.
"A edição paulista é muito parecida com a francesa", diz Toubiana. E ele espera que, depois daqui, o retrospectiva ganhe o mundo. "A viagem deve continuar…" Toubiana respondeu às perguntas por e-mail. Coincidência ou não, a Versátil lançou uma caixa dedicada à nouvelle vague com um filme de Truffaut – Um Só Pecado – e está lançando outra caixa dedicada exclusivamente ao diretor, com três títulos. Há muito o que falar, discutir e (re)avaliar sobre Truffaut. No ano passado, completaram-se 30 anos de sua morte prematura. Pode-se começar por aí. No Dicionário de Cinema, Jean Tulard diz que a morte de Truffaut provocou verdadeira comoção na França, alguma coisa como um luto nacional. Decorrido todo esse tempo, o que resta como herança?
François Truffaut foi um crítico virulento. Quando não amava um filme ou um diretor, não media seus ataques. Não foi tolerante, por exemplo, em relação a René Clément, a quem demoliu. Há dois anos, a cópia restaurada de O Sol por Testemunha teve uma acolhida triunfal em Cannes. O filme foi aplaudido de pé – o repórter estava lá e viu o próprio Toubiana levantar-se para reverenciar Clément. Isso significa que, hoje, é preciso relativizar o que Truffaut dizia? "François foi um crítico feroz porque exigente", diz Toubiana. "Enfrentou com coragem o establishment do cinema francês do pós-guerra, que excluía a juventude. Foi muito graças a François que as barreiras puderam ser transpostas pelos jovens cineastas que, até então, não tinham os meios para fazer seus filmes. Mas você tem razão de evocar René Clément, atacado por Truffaut em seu famoso texto de 1954 em Cahiers du Cinéma, Uma Certa Tendência do Cinema Francês. Clément fez grandes filmes, não apenas O Sol por Testemunha, mas M. Ripois/Um Amante sob Medida, com Gérard Philippe, e outros. O importante é não retomar, de forma idêntica, os gostos e desgostos de François. Ele próprio reviu certas posições, mudando de opinião depois de rever alguns filmes ou de conhecer outros. O que precisa ser destacado é que sua visão era justa, animada por um verdadeiro espírito renovador."
De Truffaut, diz-se sempre, e com razão, que era um homem que amava as mulheres, um romântico que desconfiava do romantismo. Toubiana duvida um pouco. "Mais que um romântico, ele era um narrador que amava contar histórias. Há na sua obra uma vertente que chamo de 'paixão amorosa' e que ele levou ao limite da morte. Esse Truffaut amoroso e sombrio sabia ser doloroso sem perder o olhar crítico." Toubiana também duvida que Truffaut tenha feito filmes para dormir com suas atrizes, como disse ao repórter um de seus antigos assistentes. "Além de reducionista, é um pouco vulgar dizer isso. Truffaut filmava porque sentia que tinha boas histórias que queria contar e também porque o cinema era sua paixão íntima. Escolhia os atores e atrizes em função dos papéis, e não o contrário. Em muitas fotos de filmagem, é possível vê-lo sussurrando no ouvido das atrizes, indicando gestos precisos. Ele estabelecia um clima de intimidade que, visto de fora, podia suscitar mal-entendidos. Ocorreu de apaixonar-se por algumas de suas atrizes, mas não todas, e sempre uma de cada vez. É o mistério do homem e do artista."
Godard cursou a Sorbonne e, mesmo que depois tenha preferido a aventura ao diploma, era um filho rebelde da burguesia. Nos Cahiers, lutaram para impor os mesmos cineastas. Truffaut realizou seu primeiro filme em 1958 e forneceu a ideia e ajudou Godard a fazer o primeiro dele no ano seguinte. A ruptura ocorreu em 1968. Truffaut não radicalizou como Godard – era mais uma questão de temperamento -, mas sua obra expressa uma visão da infância, do amor e da sociedade por meio de personagens que vivem numa espécie de clandestinidade, ou em todo caso não são estabelecidos socialmente."