Redesenhamos a antena para caber em um espaço com metade do tamanho dos smartphones atuais; e revestimos o aparelho com uma camada protetora que oferece resistência a respingos d´água¹ acidentais. Com essa visão disruptiva de engenharia e design, estamos inaugurando uma nova era da mobilidade.
Enquanto o tamanho dos smartphones cresce cada vez mais, o motorola razr é compacto e oferece o melhor dos dois mundos. Quando aberto, ele garante uma experiência mais imersiva, com a tela dobrável Flex View de 6.2" e proporção 21:9. Na hora que precisar, simplesmente feche o aparelho e curta seu design inovador, que cabe de forma confortável no seu bolso.
Quando fechado, a tela interativa Quick View permite acessar informações importantes de forma prática e fácil. Você pode fazer chamadas, responder mensagens, fazer pagamentos, controlar suas músicas, tirar selfies incríveis e utilizar o Google Assistant™. Tudo isso sem abrir seu aparelho.
Curta uma experiência de smartphone totalmente única e diferente de tudo que o mercado oferece hoje. Para os consumidores que procuram uma marca icônica, combinada a uma tecnologia revolucionária e design único, o novo motorola razr é o smartphone ideal.
Pronto para curtir o radicalmente diferente motorola razr? Cadastre-se em motorola.com.br para receber mais informações sobre o lançamento, que chegará ao mercado brasileiro a partir de janeiro. Baixe as imagens aqui (você concorda com nossos termos de licenciamento ao baixar imagens ou vídeo).
¹O desenho repelente a água cria uma barreira que ajuda a proteger contra exposição moderada à água, tais como derramamentos, respingos, transpiração ou chuva leve. Não é projetado para submersão na água ou exposição a água pressurizada ou outros líquidos; pode diminuir com o tempo. Não é à prova d’água.
²RAZR® é uma marca registrada de Razor USA LLC; RAZR e RAZR-formatives são utilizadas com a permissão de Razor USA LLC.

“Pela primeira vez em toda a minha vida me senti totalmente feliz. Pela primeira vez em toda a minha vida não havia nada que pudesse obscurecer a alegria que eu sentia. Estávamos juntos o tempo inteiro, nos abraçávamos de repente onde quer que fosse, nos semáforos, por cima das mesas dos restaurantes, nos ônibus, nos parques, não havia nenhuma exigência e nenhuma vontade que não fosse a presença do outro. Eu me sentia totalmente livre, mas apenas quando estava com ela, no instante em que nos separávamos eu começava a sentir saudade. Era estranho, aquelas forças eram muito intensas e muito boas.”
O trecho sublinhado está longe de ser o melhor do segundo volume da série Minha Luta, do norueguês Karl Ove Knausgård, mas é, possivelmente o que reúne as condições para justificar o título, ao menos na edição brasileira (Um outro amor) e para justificar o paradoxo que tem sido para um leitor que tem tentado envolver-se com uma literatura de cunho mais prolixa ao menos nesses cinco primeiros meses de 2015. O texto ficará datado, dizendo isso, mas dane-se (!) Acho que a própria força de uma obra deve servir a quem escreve sobre de força para o que vai dizer sobre o lido. E, claro, estando num texto datado como o de Knausgård, então a datação dessas notas não há de ser um problema de natureza tão grave.
O trecho sublinhado dá contas de um instante da vida do escritor, cinco anos (é isso mesmo?) depois da morte do pai, tema do primeiro volume, em que ele, separado da primeira mulher, envolve-se com outra numa ocasião em que sua vida atravessa uma série de novidades: teve o primeiro livro publicado por uma importante editora e, agora, muda-se para Estocolmo, onde, entre o novo amor atravessa uma pesada crise de criatividade e os percalços de ser pai. Aliás, a princípio, parece que estamos diante da velha síndrome do escritor que feito sucesso já com a primeira obra tem de, obrigatoriamente, romper com essa recepção inicial, claro, de preferência, para mostrar algo ainda melhor ou ao menos na linha daquilo que foi recebido tão bem numa primeira ocasião.
E contrariaria o próprio título da obra e, claro, esse trecho sublinhado em que parece o leitor ficar diante de um diário bobo de adolescente apaixonado reafirmando a compreensão do Fernando Pessoa sobre as cartas de amor (todas ridículas), mas com outra força, as cartas de amor e tudo numa pessoa que ama – sobretudo nos primeiros momentos que ama – é ridículo, inclusive, a própria pessoa. E não é a esse discurso enxaropado que Karl Ove Knausgård submete o leitor. Logo, gostaria de compreender que nesse segundo momento a vida pessoal é apenas um aditivo para aliviar o tema que verdadeiramente sustenta essa obra: a criatividade ou a criação literária. E ele faz isso de uma maneira extremamente habilidosa. Isso porque, se se dedicasse apenas a um exercício de lamúria sobre o livro que não vem ou ainda se atentasse apenas para o cotidiano de sua vida, muito provavelmente Um outro amor seria um fiasco. É o equilíbrio dos temas (claro, há outros) que faz a obra continuar seduzindo e, se a princípio se torna infantil pelas descrições amorosas (típicas de um apaixonado em início de carreira) tem outras passagens sublimes, sobretudo, pela criatividade com que Knausgård aborda o dia-a-dia, a capacidade que tem de filtrar os acontecimentos, apesar das repetições sobre a bebedeira, os encontros com os amigos etc. e organizá-los de maneira a criar outra realidade que é a sua vivida, mas enxergada com uma lucidez espetacular.
É bem verdade que, a crise de criatividade se confunde com um período da vida do escritor – o mesmo que redige esse catatau como se redigisse um diário – em que nada de interessante, ou menos alguma experiência de forte valor se verifique a não ser a chegada de Linda e da sua filha. Estamos diante de alguém que tenta extrair das vivências mais corriqueiras algum sentido que possa ser universalizado como experiência de uma coletividade. Muito à contramão, portanto, daquele Knausgård de A morte do pai, atento ao período de formação de sua personalidade e no que a vida do pai teve influência sobre sua vida. Talvez o período mais interessante na vida de qualquer pessoa, seja porque as coisas acontecem nessa ocasião numa velocidade cujos limites não são possíveis de precisar, seja porque as coisas têm para o sujeito outra forma: por mais simples que sejam carregam uma força de sentido muito forte e com previsões que beiram ao drama e ao trágico.