Com efeito, nos anos 60, os filmes europeus ainda constituíam 60% da oferta na Europa. Infelizmente, essa percentagem é agora de 22%. É um mínimo histórico absoluto. Os filmes europeus obtêm apenas 26% das suas receitas fora dos respectivos países. Não há dúvida de que é muito pouco. O défice comercial relativamente aos Estados Unidos foi, pois, aumentando até um valor - e quero referir o número para se ver como é enorme - de 6 829 milhões de euros. É um montante gigantesco, e é inquestionável que temos de conseguir colmatar esse défice comercial da Europa em relação aos Estados Unidos. A Europa, no entanto, produz mais filmes do que os Estados Unidos, talvez até façamos filmes melhores do que os americanos. É um aspecto muito subjectivo. Mas a queixa principal é a de que é especialmente difícil, em cada país, ver filmes de outros países europeus. É especialmente difícil ver um filme espanhol na Grécia. É especialmente difícil ver um filme italiano nos Países Baixos, salvo algumas excepções. Penso, porém, que defender a subvenção em grande escala do cinema europeu seria dar mostras de uma visão ultrapassada e de horizontes curtos. Penso que há na Europa forças suficientes, forças criativas, a força de actores, de autores e também de entidades financeiras que fazem com que seja possível uma recuperação do cinema europeu. Por isso, o cinema europeu não precisa de apoio. De um modo geral, temos os meios e o ambiente necessários para podermos voltar a ser criativos. É também por essa razão que defendo um projecto europeu muito ambicioso. Penso que, em primeiro lugar, devemos apurar onde está a debilidade fundamental do cinema europeu, e esta manifestamente não se situa no plano criativo, mas antes no plano financeiro. Os empresários europeus que desejam investir no cinema europeu têm grandes dificuldades, por exemplo, em obter garantias bancárias, uma vez que os seus investimentos não devem comportar demasiados riscos. Nos Estados Unidos, este aspecto é muito menos problemático, dada a grande capacidade financeira dos estúdios. Daí que haja uma espécie de fuga de capital europeu para os Estados Unidos. Temos de tentar inverter tal tendência. Creio que podemos esperar que o Banco Europeu de Investimento contribua para tanto, ao constituir-se como garantia para bancos que, por sua vez, se disponham a ajudar aqueles que querem investir na Europa. Esse dinheiro é necessário para das aos produtores europeus os meios necessários para reforçar os filmes europeus e para eliminar as respectivas debilidades - e aqui estou a pensar nas deficiências a nível do desenvolvimento dos projectos. O desenvolvimento dos filmes europeus não é suficiente. Os americanos reflectem mais tempo, trabalham mais tempo nos filmes antes de os colocarem no mercado. Não temos dinheiro para isso. No plano da promoção também podemos aprender imenso com os americanos. Mesmo que o aprendamos, faltam-nos recursos para levar a cabo essa promoção e esse marketing. Estou convencido de que, se conseguirmos ajudar os produtores nessa área, as coisas poderão mudar. Julgo ainda que devemos pensar, por exemplo, nos Fundos Estruturais. Estes fundos podem ser utilizados para reforçar os cinemas mais pequenos em regiões menos desenvolvidas. É uma via que até hoje não foi explorada. Gostaria de saber que a Comissão também está a pensar nisso. Gostaria ainda de me referir ao modo como podemos proteger o nosso património. Infelizmente, muitos filmes perdem-se. A memória do cinema europeu perde-se. A Europa também deveria ser ambiciosa neste domínio, já que é particularmente importante para a educação dos nossos filhos que os jovens continuem a poder ver esses filmes.