Hoje, nesse mundo de onde emergi, vive-se numa situação em que a diversidade de produções está a crescer e em que o poder dos que controlam essa produção e adquirem os respectivos direitos também aumenta. Aqueles que hoje ainda não têm uma posição negociada, para as suas actividades, que vá para além de um único pagamento, ficam a perder. Para os profissionais do sector do audiovisual, esta é uma situação que tem vindo a piorar e não a melhorar. Como referiu o autor da pergunta, os intérpretes musicais têm gozado de uma forte união que, ao longo dos anos, tem conseguido proteger as suas posições. No caso dos produtores, há agora algum grau de recompensa, a qual pode ser negociada ao longo do tempo. Mas não se aplicam estes direitos no caso dos artistas do sector audiovisual. Conhecemos bem os problemas que enfrentam, pois sem a protecção de um tratado vêem-se constantemente confrontados com um poder maior - uma entidade toda-poderosa que se serve de todos os batalhões de advogados que é possível desejar - que os pode arrasar. Foi preciso que a grande artista Peggy Lee, há praticamente 20 anos, enfrentasse a Disney Corporation para receber pagamentos constantes pela redifusão da sua voz, durante os filmes de desenhos animados da Disney. Se foram precisos tantos anos para que ela vencesse, por não dispor de um tratado em que se apoiar, que acontecerá então ao artista desconhecido e distante, que se encontre na posição ilustrada hoje aqui pelo autor da pergunta? Tenho uma última pergunta que, talvez, não seja respondida agora, mas que será recorrente na Comissão para a Cultura, a Juventude, a Educação, os Meios de Comunicação Social e os Desportos. Sabemos que na véspera da reunião informal da OMPI, em Setembro, teremos mais uma oportunidade para abordar esta questão. Que acontecerá se essas negociações malograrem, como malograram as últimas e as anteriores?