A Directiva "Televisão sem Fronteiras" teve por efeito manter em cada país uma forte percentagem de difusão de obras nacionais, sem conseguir suscitar a circulação dessas obras de um país para outro. O objectivo da definição da obra europeia audiovisual deve portanto ser o de conseguir fazer circular essas obras. Neste contexto, estamos de acordo em dizer que a diversidade cultural reivindicada hoje não constitui uma simples adição das identidades respectivas de cada Estado-Membro, mas sim o seu intercâmbio e a sua circulação. Ora, a circulação das obras, tal como a origem do seu financiamento, não serão evidentemente suficientes para definir a obra europeia audiovisual. A questão do conteúdo da obra interessa-nos a todos. Que conteúdo pode definir a obra senão o baseado no pluralismo da produção? Os parceiros são necessários à criação audiovisual actual e futura, mas os monopólios e as estratégias hegemónicas são contrários à própria criação. Nada mais perigoso do que as actuais concentrações de operadores, possuindo simultaneamente as capacidades de difusão e os catálogos de conteúdo. Neste momento de revolução digital e de mutações tecnológicas, o excelente relatório do deputado Veltroni demonstra claramente a necessidade, tanto económica como cultural, de uma política audiovisual europeia. Para terminar, gostaria de insistir num dos pontos essenciais deste relatório. Quem defenderá melhor a diversidade e o pluralismo que o serviço universal? Quem pode assegurar o livre acesso à informação, ao divertimento e ao saber? A televisão pública não é um monopólio nem deve sê-lo. Mas o serviço público integra o interesse geral como objectivo e deve, a esse título, ser valorizado. As televisões públicas de cada Estado-Membro desenvolvem-se de forma autónoma, nos termos do Protocolo 32 do Tratado de Amesterdão, mas estão de acordo em assumir missões análogas: informação, inovação, locais de intercâmbio e de integração, etc.