Avustralyalı heykeltıraş Ron Mück büyük düşünüyor. Ve onun heykeli Büyük adam , Smithsonian'ın bir köşesinde oturuyor Hirshhorn Müzesi ve Heykeli Washington, D.C.'de bu düşüncenin çok büyük bir sonucudur.
Çıplak, kilolu, huysuz, hantal bir Goliath, İsimsiz (Büyük Adam) otururken bile yerden iki metre yükselen, tüm müzedeki en şaşırtıcı ve beklenmedik sanat eseridir.
Mueck'in hiperrealist tarzının şaşırtıcı bir örneği olan kalabalığı memnun eden ve kalabalığı duraklatan bir kombinasyon.
Diğer heykeltıraşlar da elbette büyük düşünmüşlerdir. Ayağa kalkıp bakan herkes Michelangelo'nun Floransa'daki Davut heykeli ya da Özgürlük Anıtı'na aval aval bakmak için New York limanına gidenler bunu bilecektir. Ve gerçeklik fikri uzun zamandır klasik Yunan eserlerinde görülüyor. Antonio Canova'nın mermerleri , Auguste Rodin'in bronzları , ve George Segal'in hayalet gibi beyaz alçı kopyaları sıradan halktan.
Ancak Mueck, saçlarına, kaşlarına, sakallarına, hatta protez gözlere sahip olarak, büyüklüğü ve gerçeğe benzerliği başka bir seviyeye taşıyor. 3D, fotoğrafik gerçekçilik ve olağandışı ölçeğin kombinasyonu, genellikle yaşamdan daha büyük ama bazen daha küçük (o söyledi hiçbir zaman gerçek boyutta figürler yapmadığı, çünkü hiçbir zaman ilginç görünmediği, her gün gerçek boyutta insanlarla karşılaşıyoruz) parçaların yerleştirildiği her yerde müzecilerde yoğun bir merak uyandırıyor.
Büyük adam Hirshhorn'da bir duvara yaslanmış, efsanevi bir karakterin manyetizmasına sahiptir. David gibi kahramanca değil ama yine de hayranlık uyandırıcı.İsimsiz (Büyük Adam) Ron Mueck, 2000, Smithsonian'da sergileniyor
İsimsiz (Büyük Adam) Ron Mueck, 2000, Smithsonian'ın Hirshhorn Müzesi ve Heykel Bahçesi'nde 6 Ağustos 2017'ye kadar görülebilir.(Hirshhorn Müzesi ve Heykel Bahçesi, Joseph H. Hirshhorn Bequest, Fotoğraf Cathy Carver)
Stephane Aquin Hirshhorn'un baş küratörü, Büyük adam etkili bir çalışma. Aquin, ziyaretçilerin büyük boy heykeli gördüklerinde yolda durduklarını ve ardından etrafta gezinerek onu incelediklerini görmüş. Kara kara düşünmesi ve sinirlenmesi neredeyse tehditkar hale geliyor. Garip bir duygu.
gerçeği Büyük adam , otururken bile büyük görünür, dramaya katkıda bulunur ve hiperrealizm hareketi mümkün, hatta yakın gibi gösterebilir. Her an ayağa kalkabileceğini ve bu noktada Incredible Hulk bölgesinde olacağımızı hayal etmek kolay.
Aquin, çalışmanın çekiciliğinin bir kısmının, ölçeğindeki oyunu ve ona yaklaşma şeklimiz olduğunu söyledi. O oturuyor ve biz ayaktayız, bu yüzden işle meşgul olma şeklimiz rahatsız edici.
Ron Mueck (aşağı yukarı Buick ile tekerlemeler) 1958'de Melbourne, Avustralya'da doğdu ve şimdi Londra'da çalışıyor. o kariyerine başladı Avustralya televizyonunda model yapımcısı ve kuklacı olarak. Gibi işlerden farklı olarak, reklamcılık için sahne de yaptı. Büyük adam , bunlar genellikle yalnızca kameralara bakan tarafta tamamlandı. Ayrıca film için figürler yarattı. Labirent , ancak bu çalışmanın çok büyük bir makinede küçük bir dişli olduğuna dikkat çekiyor. Mueck'in üç boyutlu, ölçek dışı figürleri, sonsuz ayrıntılarıyla şaşırtıcı ve gerçek boyutundan daha büyük veya daha küçük olsunlar, küresel müze patronlarını büyüleme eğilimindedirler.
Ron Mueck'in Hirshhorn Müzesi'ndeki 'Büyük Adam' heykeli kalabalığın favorisi ve çok çeşitli tepkilere yol açtı
Küratör Aquin, Mueck'in çok mütevazı olduğunu ve Avustralya'dan çıktığından beri elde ettiği başarıya oldukça şaşırdığını söylüyor. Mueck'in her saçı ve doğal görünen cildi için tüm dikkatine rağmen, parçalarını oluşturmak için bazen dört hafta içinde oldukça hızlı çalışma eğilimindedir.
Genellikle küçük bir küçük resim çizimi ile başlarım ve sonra bir poz oluşturmak ve nesneyi üç boyutlu olarak hissetmek için yumuşak bir modelleme mumunda küçük bir maket yaparım. Eğer gidişatı beğenirsem, doğrudan son bir kile gidebilirim ya da büyük bir parça olacaksa, kompozisyonu, duruşu ve anatomiyi belirleyen daha ayrıntılı bir maket yapacağım ve daha sonra rampa yapacağım. Mueck, son boyuta kadar diyor.
Gerçek boyutundan daha büyük veya daha küçük olsun, çoğunlukla içi boş olan nihai iş, normal bir heykel parçasının ağırlığından çok daha hafiftir. (Sadece Michelangelo'nun David altını süpürmek için.)
Genellikle Mueck, gerçek giysiler ekleyerek hipergerçeklik hissini arttırır; bu, Edgar Degas'ın genç balerinlerin bronz figürlerine kumaş tutuş koyduğu zamanlara bir referans (muhtemelen kasıtsız). Bazen bu giysi, heykelde olduğu gibi bir anlatı oluşturmaya yardımcı olur. Gençlik , mavi kot pantolonlu genç bir siyah ergeni bıçak yarasına şaşkınlıkla bakmak için beyaz bir tişört kaldırırken gösteren, hayattan daha küçük bir figür. Aziz Sebastian veya İsa'ya atıfta bulunulması amaçlanmış olabilir, ancak bu rakam modern şehir sokaklarındaki yaşamın tehlikelerine daha doğrudan atıfta bulunuyor gibi görünüyor.
için ilham hakkında gençlik , Mueck diyor ki: Fotoğraflardan değil haberlerden etkilendim. O sırada Londra'da genç erkekler arasında çılgınca bıçaklı suçlar işlendi. Heykeli yaptıktan sonra inanılmaz derecede benzer fotoğraflar ortaya çıktı. Çalışma için herhangi bir model kullanılmamıştır. Sanırım yerleştiğim poz, tasvir ettiğim koşullarda oldukça doğaldı. Ve tabii ki İsa'nın görüntüsü şüpheci Thomas yarası karışmıştı.
Mueck için bir model kullandı Büyük adam , onun için alışılmadık olduğunu söylese de. Daha önce maketsiz yaptığım bir heykeli maketle yeniden üretmeye çalışıyordum. Ancak model, önceki çalışmadaki pozu fiziksel olarak üstlenemedi. Başka pozlar 'vurmayı' teklif etti, ancak hepsinin gülünç ve doğal olmadığı ortaya çıktı. Başka ne deneyebileceğimizi hızlıca düşünürken bir an beklemesini istedim - onu sadece bir saatliğine rezerve etmiştim. Başımı çevirdim ve o köşede oturan pozda dönüşmüş Büyük adam . Polaroidlerden referans aldım ve yoluna devam etti.
Heykelin yüz ifadesi de tesadüfen ortaya çıktı. Yüzünü beni tatmin edecek şekilde yakalamaya çalışıyordum ve hayal kırıklığı içinde önümdeki kilden figürün başına vurdum. Kaşlarını, onu biraz kızgın gösterecek şekilde aşağı indirmeyi başardım. Sadece vücut dilinin geri kalanıyla harika görünüyordu.
Büyük ya da küçük, Mueck'in figürleri oldukça hassas olduğundan, nakliye sırasında hasar görme konusunda endişeleniyor mu? Evet, diyor, ama neredeyse her zaman işleri sanat eserlerini korumak olan uzmanlar tarafından ustaca bir şekilde iyi paketlenmişler. Aslında [müzeciler] çok daha büyük bir risk. Bazıları, gözlerinin onlara söylediklerini parmaklarıyla doğrulama dürtüsüne karşı koyamaz.