Anonim bir on beşinci yüzyıl Belçika minyatürü, Maccabees Kitaplarından kahraman Eleazar’ın bedeni onu ezip öldürmek üzere olan bir savaş filini öldürdüğü bir savaşı tasvir ediyor. Çizim, gerçekten hayali bir yaratığı, bir eşek ile bir karıncayiyen karışımı, uzun bir burnu, gri kürkü ve toynakları olan, sırtında üç askerin yaşadığı taş bir kule taşıyan bir yaratığı göstermektedir. Muhtemelen bir keşiş olan sanatçı, belli ki hiç fil görmemişti ve bunun yerine hayvanın tasvirlerine güvenmişti. Tarih boyunca ve kültürler arasında pek çok benzer görüntü vardır: görsel bilgi yokluğunda söylenti, hayal gücü ve yorumun tezahürleri. Bu sanatçılar, hiç görmedikleri yerleri, yaratıkları ve insanları tasvir etme doyumsuz arzusuyla hareket ettiler. Görünüşe göre bu arzu John Dilg’i de harekete geçiriyor.
En büyüğü on altıya yirmi inç olan on üç küçük tablo ve beş çizimden oluşan son sergisi “Leaving the New World”, ender bir konsantrasyon ve tutarlılık sunuyordu. Tüm eserler, tek tük ağaçlarla terk edilmiş ve kaba ortamları tasvir ediyor. Bazı göllere ve şelalelere rağmen, coğrafyalar kavruk ve yaşanmaz görünüyor; bu, ince ve kuru boya uygulamasıyla daha da artan bir etki. Resimlerin çoğundaki büyük boy dolunay, rüya manzarası kalitesini artırıyor. Sergi metninde Dilg’in çalışmaları, “bulunmuş görüntülerden ve onun Amerikan manzarasıyla ilgili anılarından türetilen boyalı formlar” olarak tanımlandı. Gerçekten de, Amerikalı olmayan gözler için bizim yakınımızdadırlar. fikir herhangi bir belirli yerden ziyade bir Amerikan manzarasının, belki de otlaklarının veya kayalık Güneybatısının: oraya hiç gitmemiş olanların sahip olduğu ulus vizyonları. Henri Rousseau’nun hiç ziyaret etmediği orman tasvirleri akla gelebilir. Ancak Dilg’in renklerinde Rousseau’nun tropikal canlılığından eser yok. Sessiz, saklıdırlar. Burası kışı bilir.
Amerikalı bir ressamın neden böyle resimler yaratmak isteyebileceği merak ediliyor. hissetmek Amerikan, sanki sadece Amerika hakkında okumuş biri tarafından yapılmış gibi görünüyor, gerçek değil fantastik flora, fauna ve jeoloji tasvir ediyor. Manzara yaşanmaz görünüyor, ancak yaralı değil. Belki de sömürgeleştirme ve sanayileşme tarafından harap edilmemiş olsaydı, Kuzey Amerika böyle olabilirdi. Acaba henüz yaşanmamış bir vatan hasreti mi onu bu sahneleri resmetmeye itiyor? Melankolik başlıklı bir çizim Tarihsel kurgu (tüm eserler 2022), silindir şapkalı bir beyaz adam ve bir Kızılderili adamı yıldızlı bir gökyüzünün altında sakin sularda bir kanoda barış içinde birlikte otururken gösteriyor.
Nadiren insan figürleri küçücük ve göze çarpmıyor, o kadar bütünleşmişler ki manzarada ağaçlar gibi öğeler haline geliyorlar – örneğin, balinayı izleyen figür. Balık tutma. Bu uhrevî huzurun tek kopuşu, Orman Cumhuriyeti, başlığı Rousseau’ya bir selam olabilir. Gururlu, meydan okuyan yalnız bir leopar tuvalin genişliğini dolduruyor ve doğrudan izleyiciye bakıyor. Dolunay tarafından aydınlatılan hayvan güzel bir şekilde işlenmiş, ancak bunda bir şeyler yanlış. Belki de boynu çok kalın veya kafası çok küçük? Hiç kaplan görmemiş ustalar olan modern öncesi Japon ressamlar tarafından resmedilen kaplanları anımsatıyor.
Dilg çok yetenekli ve ressamlık konusundaki bilgisi apaçık ortada. Olabilecek ama var olmamış bir yer fikrine şekil veriyor. Bu dürtü, onu Levant’ı hayal eden ortaçağ rahipleriyle, çağlar boyunca klasik Çin’i özleyen Japon ressamlarla veya ormanın hayalini kuran Rousseau ile birleştiriyor. Ancak bu tarihsel seleflerinden farklı olarak, hayal ettiğinin var olmadığının tam bilinciyle çalışır. Çizimin başlığından da anlaşılacağı gibi, bu bir kurgu. Sanat, kişinin yalnızca kavram olarak var olan bir dünyayı takip etmesine izin verir. Ne melankolinin ne de kaybın yatıştıramayacağı bir dürtüdür bu, çünkü insanın ulaşamayacağı bir yere şekil verme dürtüsü, sanat yapmaya zahmet etmemizin nedenlerinden biridir.
— Yuki Higashino
Kaynak : https://www.artforum.com/print/reviews/202304/john-dilg-90257